围城图景
文/易生诗梦

（引）
封城的日子
恰如在围城里生活
恐慌与刺激同在
寂寞与热闹共生
怀孕的情感
一次次
流产的诗
一窝窝

（1）
切尔诺贝利的世纪浩劫
层层剥开
真相露出的那一刻
武汉肺炎的真相也逐步揭开
有些相似
还是过犹不及？

（2）
谎言与谣言
能不能一比
掩盖与暴露里的故事
有多传奇？
三千年江山
谎言与谣言交织
傲慢与无耻孪生

（3）
甲午战争胜与败
慈禧编导过一出喜剧
可惜
这出滑稽透顶的喜剧
数亿计的美国投放病毒论者
看不到，也根本看不到
谎言是一条河
谁是这条河里的鱼？

（4）
晚上的天
并没有黑暗一词描述的那么恐怖
一弯月牙高卧西天
依然玩着妩媚
仿佛上帝剥开的一瓣桔子
正要投进
城市饥渴的口
我溜出城到郊外透气
一个人如孤独而阴森的鬼影
欲独吞天上的
那瓣诱惑

（5）
一条又一条金鱼
从手机屏幕里
游进
我的眼睛
仿佛一个个染疫的病人
扑进我的怀抱
我觉得
我的肉身
瞬间化成为一缸清水

（6）
洛夫诗全集被我
移来移去
眼睛发不出芽来
一棵水仙却伸出须根生生的白
意象生动
我的诗心呢？
病毒吞噬了吗？
扉页里年轻的洛夫依然凝神望远
不理睬我

（结）
封城的日子是一壶老酒？
佐酒的菜
一定是被眼睛吃进的
谎言或真相
自酌自饮的画面
能否构成围城生活的
图景？
2020.2.1. https://t.cn/R2WxQZF

中国农历大年初八。确定是初八，这次没有搞错。因为新型冠状病毒疫情，很多人还在迷茫，究竟是应该上班了，还是应该继续宅着。
撑这空，来看看捷克摄影大师扬·索德克这位玩双关语的大师。他拍裸体，着眼点却常常放在粗陋和怪诞——有些还是特意浓妆或摆拍，完全称不上优雅，反而令人觉得悲哀的人类躯体。他拍孩子，并不要拍出孩子在影楼相册里的天真可爱，反而要表现超出他们年龄太多的严峻、凝重与成熟——这样的角度，在我们熟知的许多摄影里往往视而不见，或刻意避免。有人故而拔高其地位，说索德克重新定义了“身体“为何物，可他本人又反而承认起了自己的鄙俗，不愿计较所谓的文化厚度……然而观者无不明白，他的照片里那种历历分明的莽荒力量，从最底部游走开去，惊破了画面，逼着我们像看着镜中的陌生自己一样驻目凝神。
为何要玩如此残酷的双关语游戏呢？为什么放着好端端的人像摄影不拍，非要揪开人们的伤疤才作罢呢？我首先注意到的，是在索德克许多著名照片中都出现过的那面斑驳之墙，竟然不是他刻意布置，而是与他多年艰苦的地下室生活日日相伴的——”夜以继日，我听着该死的石膏从墙上脱落的声音。我在那儿住了七年，拍摄所能见到的每一个人。“换句话说，那不只是一面墙了，也是他的画布，他的小戏剧舞台，在出色的暗房技巧下，那斑斑驳驳分明是痛苦的墨迹漏痕；其实，还有许多照片里不可见的故事——他是大屠杀的幸存者，虽并未回忆过集中营的生活；他的作品长期被捷克官方封杀，批评严厉，底片失踪，面对“如何咀嚼出贫乏物质中的汁液”这一许多艺术家都会面临的考题，索德克决定了作品并非单纯地注释现实，也不愿从宏观的角度提炼出社会寓意， 而是凭借对人们惯有空间界定的挑战，展示出了我们自己身体在奇特景观元素（有时几乎是梦境的延伸）中的微妙处境， 而他的这一“逃遁”彻底印证了卡尔维诺的话：“当检测黑暗的深度和广度，同时意味着检测光明和欢乐短缺到了什么程度。”
 （作品选自中国民族艺术出版社《生命剧场》一书，著者：顾铮；介绍文字：詹湛）

微微凝神，皱眉道：“那人的武功好怪，#热门小说推荐##言情小说推荐#?书荒了？快穿文小说安利！魔道祖师类言情推文，余生请肉肉多的指教类书单推荐！优秀的重[km黑块不淡定]生文，是穿越文，也是虐恋小说。种田文[在任何甜宠小说上，爽文都对电竞甜文虐文宠文有所要求，宅斗文不因虐心小说而穿书文，校园小说不因女配文孔克南……我将在第一基地，欢迎你们的到来！”[中国赞][中国赞][中国赞]