《锦绣》
（1）
树影金黄，夏日央央。在每个人的回忆里，都会有一条这样的街道，它布满了关于旧时光的记忆，诸如故人重逢和爱人相会，还有年少时最憧憬的心愿，这些都是我们一生当中最美好的瞬间。也许在未来的某一天，我们又会满怀期待的去重温那段美好，也许会因为某件事在路过那条树影金黄的夏日长街时驻足停留，为了守护那些不为人知的秘密而守候在每一个稍纵起风的巷口。
在无数个夏晴的日子里，时光匆匆如旧和车马滚滚如浪潮的路上，当然最好是东西走向的街区最美阳光的通道，以便于我们逐光而行。直到大家的身影被愈拉愈长，一天的时光也近尾声，远日的余晖仍晕在树梢，路人的影子依旧逗留在墙面上。正当弥留之际，却发现路的尽头还有一个人的影子正在向我们延长，他就好像从未停歇过脚步似的，正以昂扬的姿态去迎接悬日最后的炽热，与那夸父一样。在这般强烈的光和影中，一时竟分不清楚到底是悬日烧红了他还是他点燃了云霞，只知道在这如炬火般的光阴里，像极了一场盛大的送别。趁着天光不灭，踏着底色永远，翻越重重街区，于是在众人凝目的向晚，尚有一颗坚韧少年的心，永远热烈。
（2）
不休的风雨终于停了。他看着一路上低洼处汇聚的旧雨便开始陈酿起那些连日连夜以来被流失的秘密。忽然一辆货车驶过长街，一瞬的汽鸣味道却不减郊区空气的清润，反倒给幽旷的绿荫大街平添了一份暧暧人烟。他不自觉的朝货车驶去的方向看，丰厚的水气加之铁皮高温泛起的热浪，变得比以往更高，鸟雀们避之不及，他却满心欢喜的都是这热浪迷幻真好看。随着货车渐行渐远，他的目光终于送向岑迭的远界，惊奇的发现，长风掠过远云云开一线，好似一幅未着色的画卷在天界被缓缓打开，仙人一落笔，天光就洒下来，淡青的峰峦、烟霞弥漫，在高飖挥毫之余又仿佛在招人入画中去，遂即步雨后的烟霞。“风里影里全都透曦着整个世界的清丽，万物都附了新意”，他如是说。可是这三年来的梅雨季节，雨水就从未有不缠延连绵过，噢，准确来说千年以来都是如此的。那么像眼下这样的光景，又会维持多久呢？
他在南方的日子总是郁郁又明媚。尤其是遇着夏季，遇着难捱的晴熏，个个城市都像是火炉，人们就在炉壁上沸腾滚滚，没了归宿。也许正是因为暑期的来临，他总是选择要离开。这就让他联想起这些年的春季与秋季，自己一直都是在南方度过的。同样是明媚的时令，可这儿与北方最大的区别就是，旖旖的池塘永远是碧玉的一方，荡荡的山势常常隔着层层青蔼，托着阔叶常青的树木，枕着滔滔两季的江河。
没有夏冬的南方城市，果然还是最舒适的。尤其是对于像他这种在外寄居或读居的人来说，有一个城市能把绝大多数安逸的日子带进他的生活，那他又怎能不留恋呢？只可惜沉溺永远只是短暂的。所以当初哪些同他一道奔袭远方的少年，现在还会像他那样感受到孤独和遗憾吗？这就让我想到从前的那些老朋友们现在各奔东西，其实都是为了去追求更高远的自己，虽然很少再见，但今后的每一面，我都会真诚的祝福他们———也包括每一个即将告别的新朋友和承载过你新的生活的城市以及所有风味十足的特色菜品，甚至是记忆当中最富亲切最富热情的饭店老板娘。如果说遗憾实在是一种消极力量，那么祝福一定就是所有美好的答案。
（3）
哒哒哒，究竟是谁蹑着沙尘迤迤的尾烟，行走在古战场上。从丝路到阳关，在踏过玉门的马蹄声之前，襟山带水的河西孔道传来的古声与琴音，敲叩在每座汉唐的边城。每一次，我在回首前尘十丈的西北时，都会联想到那寥阔的戈壁荒滩是无边的，去过的人都知道，这就是一种走不出去的地理奇观，寰宇内最真的天地。尤其是每当看见残丘断壑在荒芜之间画起的道道伤痕，还有那些顽岩紧紧伫立在风沙之中的时候，它们时刻提醒着我不管走多远，都要记得回望这片厚土。
而如今我又回到了最初的起点。天地依旧是那个前尘十丈的天地，遥遥相对处，放眼望去，一带远山犹如着苍黛的腰盘，在陈尘的色泽下是英雄的帷幕，拉开，羌笛与琵琶的军声透过风声回荡在耳边，在我的脑海里不断浮现起军争的画面，就感觉，这些每一粒被风卷起的沙石，都是当年每一个战死沙场的军士由他们的枯骨化成的。时至今日，他们竟从未停歇过脚步，相信大多数都是为了能魂归故里吧。总之，如不为聚集成可怕的沙暴，淡淡的，它们所到之处都会落下细雨，直到落在杨柳堆烟的城池，落在沟壑间干涸的田地。于是，我想我的脚步也不该就此停歇了，是时候应该继续去追赶骏马“哒哒”的蹄音，前进！
（4）
也许在三年以后，你也应该有个伴了，或许她与你一样深爱着中国古典，又或许你们只是简单的相爱，但还是希望她骨子里应不是个古朴的人，犹带有现代女性多变的魅力，这才是最重要的。但最最重要的，还是希望三年以后你最好不要同我一样，又最好有些一样。
也没什么好说的了，在此祝愿大家在未来都能拥有一个锦绣前程。
#随笔##西北#
（1）
树影金黄，夏日央央。在每个人的回忆里，都会有一条这样的街道，它布满了关于旧时光的记忆，诸如故人重逢和爱人相会，还有年少时最憧憬的心愿，这些都是我们一生当中最美好的瞬间。也许在未来的某一天，我们又会满怀期待的去重温那段美好，也许会因为某件事在路过那条树影金黄的夏日长街时驻足停留，为了守护那些不为人知的秘密而守候在每一个稍纵起风的巷口。
在无数个夏晴的日子里，时光匆匆如旧和车马滚滚如浪潮的路上，当然最好是东西走向的街区最美阳光的通道，以便于我们逐光而行。直到大家的身影被愈拉愈长，一天的时光也近尾声，远日的余晖仍晕在树梢，路人的影子依旧逗留在墙面上。正当弥留之际，却发现路的尽头还有一个人的影子正在向我们延长，他就好像从未停歇过脚步似的，正以昂扬的姿态去迎接悬日最后的炽热，与那夸父一样。在这般强烈的光和影中，一时竟分不清楚到底是悬日烧红了他还是他点燃了云霞，只知道在这如炬火般的光阴里，像极了一场盛大的送别。趁着天光不灭，踏着底色永远，翻越重重街区，于是在众人凝目的向晚，尚有一颗坚韧少年的心，永远热烈。
（2）
不休的风雨终于停了。他看着一路上低洼处汇聚的旧雨便开始陈酿起那些连日连夜以来被流失的秘密。忽然一辆货车驶过长街，一瞬的汽鸣味道却不减郊区空气的清润，反倒给幽旷的绿荫大街平添了一份暧暧人烟。他不自觉的朝货车驶去的方向看，丰厚的水气加之铁皮高温泛起的热浪，变得比以往更高，鸟雀们避之不及，他却满心欢喜的都是这热浪迷幻真好看。随着货车渐行渐远，他的目光终于送向岑迭的远界，惊奇的发现，长风掠过远云云开一线，好似一幅未着色的画卷在天界被缓缓打开，仙人一落笔，天光就洒下来，淡青的峰峦、烟霞弥漫，在高飖挥毫之余又仿佛在招人入画中去，遂即步雨后的烟霞。“风里影里全都透曦着整个世界的清丽，万物都附了新意”，他如是说。可是这三年来的梅雨季节，雨水就从未有不缠延连绵过，噢，准确来说千年以来都是如此的。那么像眼下这样的光景，又会维持多久呢？
他在南方的日子总是郁郁又明媚。尤其是遇着夏季，遇着难捱的晴熏，个个城市都像是火炉，人们就在炉壁上沸腾滚滚，没了归宿。也许正是因为暑期的来临，他总是选择要离开。这就让他联想起这些年的春季与秋季，自己一直都是在南方度过的。同样是明媚的时令，可这儿与北方最大的区别就是，旖旖的池塘永远是碧玉的一方，荡荡的山势常常隔着层层青蔼，托着阔叶常青的树木，枕着滔滔两季的江河。
没有夏冬的南方城市，果然还是最舒适的。尤其是对于像他这种在外寄居或读居的人来说，有一个城市能把绝大多数安逸的日子带进他的生活，那他又怎能不留恋呢？只可惜沉溺永远只是短暂的。所以当初哪些同他一道奔袭远方的少年，现在还会像他那样感受到孤独和遗憾吗？这就让我想到从前的那些老朋友们现在各奔东西，其实都是为了去追求更高远的自己，虽然很少再见，但今后的每一面，我都会真诚的祝福他们———也包括每一个即将告别的新朋友和承载过你新的生活的城市以及所有风味十足的特色菜品，甚至是记忆当中最富亲切最富热情的饭店老板娘。如果说遗憾实在是一种消极力量，那么祝福一定就是所有美好的答案。
（3）
哒哒哒，究竟是谁蹑着沙尘迤迤的尾烟，行走在古战场上。从丝路到阳关，在踏过玉门的马蹄声之前，襟山带水的河西孔道传来的古声与琴音，敲叩在每座汉唐的边城。每一次，我在回首前尘十丈的西北时，都会联想到那寥阔的戈壁荒滩是无边的，去过的人都知道，这就是一种走不出去的地理奇观，寰宇内最真的天地。尤其是每当看见残丘断壑在荒芜之间画起的道道伤痕，还有那些顽岩紧紧伫立在风沙之中的时候，它们时刻提醒着我不管走多远，都要记得回望这片厚土。
而如今我又回到了最初的起点。天地依旧是那个前尘十丈的天地，遥遥相对处，放眼望去，一带远山犹如着苍黛的腰盘，在陈尘的色泽下是英雄的帷幕，拉开，羌笛与琵琶的军声透过风声回荡在耳边，在我的脑海里不断浮现起军争的画面，就感觉，这些每一粒被风卷起的沙石，都是当年每一个战死沙场的军士由他们的枯骨化成的。时至今日，他们竟从未停歇过脚步，相信大多数都是为了能魂归故里吧。总之，如不为聚集成可怕的沙暴，淡淡的，它们所到之处都会落下细雨，直到落在杨柳堆烟的城池，落在沟壑间干涸的田地。于是，我想我的脚步也不该就此停歇了，是时候应该继续去追赶骏马“哒哒”的蹄音，前进！
（4）
也许在三年以后，你也应该有个伴了，或许她与你一样深爱着中国古典，又或许你们只是简单的相爱，但还是希望她骨子里应不是个古朴的人，犹带有现代女性多变的魅力，这才是最重要的。但最最重要的，还是希望三年以后你最好不要同我一样，又最好有些一样。
也没什么好说的了，在此祝愿大家在未来都能拥有一个锦绣前程。
#随笔##西北#
#EXO 十周年#[泪][泪][泪][泪]
假如一切从开始就注定了结局
当时的少年又怎么会预见未来
世界和人都不断转变
逐渐走向不同道路的少年
又有多少不同的喜怒哀乐
每天三点一线的生活里还要抽空追逐的星
怀念的是那份炽热真挚的感情
怀念的是那段无法抹去的青春
多少个夜里走廊上哼唱的歌
多少次白日阳光下追逐的我们
字句拼凑出的我们和他们
都朝着更好的方向去了
“把悲伤解散 用希望的语言去修改替代”
“某个转弯 命运还在等待 一定会有美丽安排”
“故事半真半假被人提起 艳羡年少时的 稚嫩真心”
“落笔时便应是圆满结局”
假如一切从开始就注定了结局
当时的少年又怎么会预见未来
世界和人都不断转变
逐渐走向不同道路的少年
又有多少不同的喜怒哀乐
每天三点一线的生活里还要抽空追逐的星
怀念的是那份炽热真挚的感情
怀念的是那段无法抹去的青春
多少个夜里走廊上哼唱的歌
多少次白日阳光下追逐的我们
字句拼凑出的我们和他们
都朝着更好的方向去了
“把悲伤解散 用希望的语言去修改替代”
“某个转弯 命运还在等待 一定会有美丽安排”
“故事半真半假被人提起 艳羡年少时的 稚嫩真心”
“落笔时便应是圆满结局”
如何让书法气息饱满？
——by书法作品集
一行之间首尾贯串，把一个个字排列起来，大小、长短、肥瘦、向背、首尾之间，应搭配得当，尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯，不懈怠，又不支离，这就是一行之中的行气。
1、字守中线
在一字之间，要有一根中线，不可偏离。行草中如有一个字偏左，另一个字偏右，首尾连贯起来看时，还是在一根中线上。楷字也是这样，有的偏侧字如“夕”字、“戈”字，有撇的“才”字就向左，有捺的“之”字就向右，这就不能只注意到一个字的平衡问题，要从全行着眼。行气也就像人的走动，有时摆动左胳膊，有时摆动右胳膊，以保持身体的平衡。字的左右伸缩摆动，也是为了变换平衡，串通一气，看去气势仍连贯在一起。像王羲之的《丧乱帖》中“荼”字突然向左，“毒”字突然向右，而使从为首一字的“先”到末尾一字的“追”字，仍然在一条中线上。
2、承接牵引，笔断意连
字与字之间的行气固然是由左右变换着的平衡所造成，上面已经谈到，这里再进一步分析。不管楷字和草字，只要细心观察一下字的来龙去脉，就会发现每个字的笔锋衔接之处，即上一字与下一字的交接处，都有承接和牵引着的笔锋。比如下一字笔锋的起处是承接上一字末尾的笔锋，也就是说是由上一笔的笔势连接过来的，那么下一笔的笔势就是牵引，即把下一字笔锋牵引出来，使笔与笔之间有照应，有交待，行笔自然有了连贯。上一行最末一笔与下一行的起笔也应遥相呼应，使其气脉通贯，隔行不断。
楷字与草字的承接牵引是不同的，楷字是笔势相连，笔笔都断（即没有牵丝），只把上下笔画连在一起；而草书则是有连有断，特别是从唐代开始，几字相连的“连绵”“游丝”草书多起来了，我们在书写草书时，不可勉强用游丝连接起来，如果一二字连接还可以，三四字连接太多了，会感到牵丝缭绕，便有春蚓和秋蛇的毛病。所以只要笔断意连就行。明代书法家张绅提出的“笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断。”即是指的笔意不要断了的意思。3、上下有俯仰，左右有顾盼
上下左右的行列布置方法，前人简单地形容为“发于左者应于右，起于上者伏于下”。清代书法家戈守智对上下左右的布列要求则更为具体地说：“如上字作如何体段，此字便当如何应接，右行作如何体段，此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’，则用翻点以接之；右行连用大撇，则用“轻掠”（即撇），以应之，行行相应，字字相承，俱有意态。”
字的上下关系是俯仰的关系，在上之字要俯视着下面的字，在下面的字又仰视着上面的字，在左的字要照顾着右边，在右边的字要照顾着左边。最避忌的是每字雷同，上下齐平状如算子，这就把一行的布白和章法写得割裂了。特别是行草书，它是通过字的大小，阔窄、正斜，曲直来体现变化的。王羲之的草书就具有上述的许多变化，如《兰亭序》上一个“年”字用垂露，下一个“年”字便改用悬针的用笔了
在写楷字的时候，虽不具备草字那样多的变化，但由于汉字结构本身的长短、斜正、疏密，就不能做到绝对一致。“车”字就长，“两”字就短；“口”字就小，“体”字就大。我们也应在符合楷字端正齐整的原则下注意到行气的搭配变化，使之左顾右盼，牝牡相接，笔姿点画相呼应。
如写“大夫”二字，左边都是撇，右边都是捺，如果采用同样的笔势去写，就没有变化了，如果上下字都有悬针，下一字便可改为垂露，第一字使用了折锋，下几字便可改用搭锋，即落笔直下不折的笔法，直到笔意尽了再用折锋，用以转换笔气，这样也就使上下有了映带关系了。
图片一 王羲之《丧乱帖》
图片二 ？
图片三 《兰亭序》冯承素摹本 https://t.cn/RJhMAE1
——by书法作品集
一行之间首尾贯串，把一个个字排列起来，大小、长短、肥瘦、向背、首尾之间，应搭配得当，尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯，不懈怠，又不支离，这就是一行之中的行气。
1、字守中线
在一字之间，要有一根中线，不可偏离。行草中如有一个字偏左，另一个字偏右，首尾连贯起来看时，还是在一根中线上。楷字也是这样，有的偏侧字如“夕”字、“戈”字，有撇的“才”字就向左，有捺的“之”字就向右，这就不能只注意到一个字的平衡问题，要从全行着眼。行气也就像人的走动，有时摆动左胳膊，有时摆动右胳膊，以保持身体的平衡。字的左右伸缩摆动，也是为了变换平衡，串通一气，看去气势仍连贯在一起。像王羲之的《丧乱帖》中“荼”字突然向左，“毒”字突然向右，而使从为首一字的“先”到末尾一字的“追”字，仍然在一条中线上。
2、承接牵引，笔断意连
字与字之间的行气固然是由左右变换着的平衡所造成，上面已经谈到，这里再进一步分析。不管楷字和草字，只要细心观察一下字的来龙去脉，就会发现每个字的笔锋衔接之处，即上一字与下一字的交接处，都有承接和牵引着的笔锋。比如下一字笔锋的起处是承接上一字末尾的笔锋，也就是说是由上一笔的笔势连接过来的，那么下一笔的笔势就是牵引，即把下一字笔锋牵引出来，使笔与笔之间有照应，有交待，行笔自然有了连贯。上一行最末一笔与下一行的起笔也应遥相呼应，使其气脉通贯，隔行不断。
楷字与草字的承接牵引是不同的，楷字是笔势相连，笔笔都断（即没有牵丝），只把上下笔画连在一起；而草书则是有连有断，特别是从唐代开始，几字相连的“连绵”“游丝”草书多起来了，我们在书写草书时，不可勉强用游丝连接起来，如果一二字连接还可以，三四字连接太多了，会感到牵丝缭绕，便有春蚓和秋蛇的毛病。所以只要笔断意连就行。明代书法家张绅提出的“笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断。”即是指的笔意不要断了的意思。3、上下有俯仰，左右有顾盼
上下左右的行列布置方法，前人简单地形容为“发于左者应于右，起于上者伏于下”。清代书法家戈守智对上下左右的布列要求则更为具体地说：“如上字作如何体段，此字便当如何应接，右行作如何体段，此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’，则用翻点以接之；右行连用大撇，则用“轻掠”（即撇），以应之，行行相应，字字相承，俱有意态。”
字的上下关系是俯仰的关系，在上之字要俯视着下面的字，在下面的字又仰视着上面的字，在左的字要照顾着右边，在右边的字要照顾着左边。最避忌的是每字雷同，上下齐平状如算子，这就把一行的布白和章法写得割裂了。特别是行草书，它是通过字的大小，阔窄、正斜，曲直来体现变化的。王羲之的草书就具有上述的许多变化，如《兰亭序》上一个“年”字用垂露，下一个“年”字便改用悬针的用笔了
在写楷字的时候，虽不具备草字那样多的变化，但由于汉字结构本身的长短、斜正、疏密，就不能做到绝对一致。“车”字就长，“两”字就短；“口”字就小，“体”字就大。我们也应在符合楷字端正齐整的原则下注意到行气的搭配变化，使之左顾右盼，牝牡相接，笔姿点画相呼应。
如写“大夫”二字，左边都是撇，右边都是捺，如果采用同样的笔势去写，就没有变化了，如果上下字都有悬针，下一字便可改为垂露，第一字使用了折锋，下几字便可改用搭锋，即落笔直下不折的笔法，直到笔意尽了再用折锋，用以转换笔气，这样也就使上下有了映带关系了。
图片一 王羲之《丧乱帖》
图片二 ？
图片三 《兰亭序》冯承素摹本 https://t.cn/RJhMAE1
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