这年头真的不是写个小论文就能扭转乾坤的,就算自己不会写也可以花润笔费请人写一个,有何用?!丑紫家连一般粉丝接触不到的剧本图、通告单都拿的出来,也就不差合同了!紫,亮出来吧,不要再这般委屈求全了,我也希望你堂堂正正的做个一番大女主,效果真的比小论文强百倍万倍呢!可这三番五次的夺番闹剧看到今天,我最大的感触却是‘古人诚不欺我’:恶紫夺朱!!!
#徐晔医生[超话]#站在十七岁和十八岁的分界点,那一刻我知道十八岁的自己身上有了一些责任,我希望未来能成为一名医生,救治病人,生命真的诚可贵,希望能做个对社会有用的人。我不再是少年的我,而是青年的我! 十八啦!
选择你喜欢的,
喜欢你选择的,
剩下的就是加油吧!
--- 徐晔医生
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--- 徐晔医生
《鬓边不是海棠红》
看完这部剧也有段时日了,作为六年来唯一一部看完的国产剧,固然因为喜欢尹正,但支持我看下去的最大的动力是剧情本身,有些话也不吐不快了,权当是做个纪念,解一解心里头的那点子怅然若失。
作为开年最难安利的剧目,我觉得是跟演员有些关系的,他们既不是顶流,也不是偶像,更有甚者,凭借着往日对演员的印象,不由分说便打了一星,着实让人有些难过。耽改剧本身接受度便较低,如此,更是让人遗憾丛生。好在,剧情没有让人失望,看了的都要赞个好,也算有了一些慰藉。
说回剧本身,在我看来,这部剧最大的优点在于人物群像的刻画,每个角色都丰富饱满,一静一动,一行一立,仿佛这个人儿能穿越时空的缝隙,走到你面前来。这里的人物不再仅仅为了主角而存在,不再像纸片人一样,而是充满细腻的情感,并不是非黑即白,非好即坏。
从商细蕊说起,他性子耿直率真,对待瞧不上的人从不虚与委蛇,对着戏曲有超乎寻常的痴迷,这样的人好吗?当然好,但是他并非完美无瑕,他追求创新,一意孤行,相应的,也就缺了对戏班的责任感;他善解人意,为了俞青挂了戏,但背后是对杜七爷的辛苦付出的不尊重(个人理解)。但是,这就是他的性子,他为了哥哥毫不犹豫,不问理由,不起疑心,这样才是有血有肉的人。
再说程二爷,乱世之中的商人,我们既能看到他对国家受侵略的愤怒,也能看到他为了生存圆滑世故的一面,太多的剧将主角刻画的宛如一根筋,用所谓善良透漏出的反而是不识大局,正义表现出的反而是不知变通。这样的角色永远给人一种不真实感。在鬓边里,二爷那一句“我怕死”出来之后,给了我一种尘埃落定的真实感,眼泪终于可以放心流下了。
而其他人物诸如杜七爷,曹大公子,陈纫香,二奶奶,姜荣寿等,无一不是性格饱满。举例,二奶奶前期对于商老板的不满皆来自于其表哥的缘故,但她见到商细蕊真性情的一面之后,添了许多的敬佩,惋惜,最后更是要带商老板一起走。这种性格的转变有因有果,自然流畅,叫这个封建社会的女子也让人又爱又恨,既感叹她与二爷存在的价值观上的差距,又敬爱她敢挑大梁,爱憎分明。
至于像小来,十九,腊月,六月等,也各有千秋,不胜枚举。
而就是这样的二爷与这样的商老板相遇,便有了这出鬓边不是海棠红,这也是支撑整部剧的中心——戏曲。剧里服化道考究,各位老板戏曲中的一颦一笑都受专业老师的指点,从头面,戏台到动作举止,真真的将国粹推到台前,让更多人了解国粹之美。
当设定的背景是在民国的时候,这部剧凭空添了一丝丝凄凉。在国粹与国难的碰撞当中,小人物之间的爱恨情仇被放低一个层面,传统文化与外来文化的未来成为了被考虑的问题。在那个战火纷飞的年代,如何将国粹传承下去成为了梨园行众人共同努力的目标。戏曲的美承载的不仅仅是文化的传承,更多的与灾难的较量。
乱世难自保,这部剧自然有很多的泪点。不同的人对于剧有不同的理解,触动点自然也不一样。相较于商细蕊与程凤台的生离死别,剧中的种种细节更容易打动我。
无论是陈纫香自刎后姜荣寿的一句香儿、齐王爷告别九郎甩起的长袍、姜荣寿听到商细蕊的一声师大爷的怅然与放下,亦或者小来发上的簪花,姜登宝看见他爹签协议时的泪痕,雪之诚和平浪漫的理想与战争残酷的事实之间的艰难抉择,都让我仿佛置身其中,为乱世中的人们的身不由己洒下了一片热泪。
遗憾当然是有的,播出的删减版导致了剧中一些剧情不连贯。我们看不到薛千山被迫娶日本女人的无奈,也看不到杜七爷家中有变的颓唐,更不理解商细蕊为何突然发疯,刺杀坂田,而程美心在其中的挑拨则被轻描淡写的略了过去,这也就导致了一些情节的突兀与人物性格上的偏差。
尽管有种种的小瑕疵,依然阻挡不了这部剧大放异彩,也成为了这几年来我唯一代入其中,充满真情实感的一部电视剧。
希望未来能有更多的好剧被发掘、被喜欢,好景有人赏,明珠莫蒙尘。
#鬓边不是海棠红#
看完这部剧也有段时日了,作为六年来唯一一部看完的国产剧,固然因为喜欢尹正,但支持我看下去的最大的动力是剧情本身,有些话也不吐不快了,权当是做个纪念,解一解心里头的那点子怅然若失。
作为开年最难安利的剧目,我觉得是跟演员有些关系的,他们既不是顶流,也不是偶像,更有甚者,凭借着往日对演员的印象,不由分说便打了一星,着实让人有些难过。耽改剧本身接受度便较低,如此,更是让人遗憾丛生。好在,剧情没有让人失望,看了的都要赞个好,也算有了一些慰藉。
说回剧本身,在我看来,这部剧最大的优点在于人物群像的刻画,每个角色都丰富饱满,一静一动,一行一立,仿佛这个人儿能穿越时空的缝隙,走到你面前来。这里的人物不再仅仅为了主角而存在,不再像纸片人一样,而是充满细腻的情感,并不是非黑即白,非好即坏。
从商细蕊说起,他性子耿直率真,对待瞧不上的人从不虚与委蛇,对着戏曲有超乎寻常的痴迷,这样的人好吗?当然好,但是他并非完美无瑕,他追求创新,一意孤行,相应的,也就缺了对戏班的责任感;他善解人意,为了俞青挂了戏,但背后是对杜七爷的辛苦付出的不尊重(个人理解)。但是,这就是他的性子,他为了哥哥毫不犹豫,不问理由,不起疑心,这样才是有血有肉的人。
再说程二爷,乱世之中的商人,我们既能看到他对国家受侵略的愤怒,也能看到他为了生存圆滑世故的一面,太多的剧将主角刻画的宛如一根筋,用所谓善良透漏出的反而是不识大局,正义表现出的反而是不知变通。这样的角色永远给人一种不真实感。在鬓边里,二爷那一句“我怕死”出来之后,给了我一种尘埃落定的真实感,眼泪终于可以放心流下了。
而其他人物诸如杜七爷,曹大公子,陈纫香,二奶奶,姜荣寿等,无一不是性格饱满。举例,二奶奶前期对于商老板的不满皆来自于其表哥的缘故,但她见到商细蕊真性情的一面之后,添了许多的敬佩,惋惜,最后更是要带商老板一起走。这种性格的转变有因有果,自然流畅,叫这个封建社会的女子也让人又爱又恨,既感叹她与二爷存在的价值观上的差距,又敬爱她敢挑大梁,爱憎分明。
至于像小来,十九,腊月,六月等,也各有千秋,不胜枚举。
而就是这样的二爷与这样的商老板相遇,便有了这出鬓边不是海棠红,这也是支撑整部剧的中心——戏曲。剧里服化道考究,各位老板戏曲中的一颦一笑都受专业老师的指点,从头面,戏台到动作举止,真真的将国粹推到台前,让更多人了解国粹之美。
当设定的背景是在民国的时候,这部剧凭空添了一丝丝凄凉。在国粹与国难的碰撞当中,小人物之间的爱恨情仇被放低一个层面,传统文化与外来文化的未来成为了被考虑的问题。在那个战火纷飞的年代,如何将国粹传承下去成为了梨园行众人共同努力的目标。戏曲的美承载的不仅仅是文化的传承,更多的与灾难的较量。
乱世难自保,这部剧自然有很多的泪点。不同的人对于剧有不同的理解,触动点自然也不一样。相较于商细蕊与程凤台的生离死别,剧中的种种细节更容易打动我。
无论是陈纫香自刎后姜荣寿的一句香儿、齐王爷告别九郎甩起的长袍、姜荣寿听到商细蕊的一声师大爷的怅然与放下,亦或者小来发上的簪花,姜登宝看见他爹签协议时的泪痕,雪之诚和平浪漫的理想与战争残酷的事实之间的艰难抉择,都让我仿佛置身其中,为乱世中的人们的身不由己洒下了一片热泪。
遗憾当然是有的,播出的删减版导致了剧中一些剧情不连贯。我们看不到薛千山被迫娶日本女人的无奈,也看不到杜七爷家中有变的颓唐,更不理解商细蕊为何突然发疯,刺杀坂田,而程美心在其中的挑拨则被轻描淡写的略了过去,这也就导致了一些情节的突兀与人物性格上的偏差。
尽管有种种的小瑕疵,依然阻挡不了这部剧大放异彩,也成为了这几年来我唯一代入其中,充满真情实感的一部电视剧。
希望未来能有更多的好剧被发掘、被喜欢,好景有人赏,明珠莫蒙尘。
#鬓边不是海棠红#
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