【文赋】
余每观才士之所作,
窃有以得其用心。
夫放言谴辞,
良多变矣,
妍蚩好恶,
可得而言。
每自属文,
尤见其情。
恒患意不称物,
文不逮意。
盖非知之难,
能之难也。
故作《文赋》,
以述先士之盛藻,
因论作文之利害所由,
它日殆可谓曲尽其妙。
至于操斧伐柯,
虽取则不远,
若夫随手之变,
良难以辞逮。
盖所能言者具于此云。
佇中区以玄览,
颐情志于典坟。
遵四时以叹逝,
瞻万物而思纷。
悲落叶于劲秋,
喜柔条于芳春。
心懔懔以怀霜,
志眇眇而临云。
詠世德之骏烈,
诵先人之清芬。
游文章之林府,
嘉丽藻之彬彬。
慨投篇而援笔,
聊宣之乎斯文。
其始也,
皆收视反听,
耽思傍讯。
精骛八极,
心游万仞。
其致也,
情曈曨而弥鲜,
物昭晰而互进。
倾群言之沥液、漱六艺之芳润。
浮天渊以安流,
濯下泉而潜浸。
于是沉辞怫悦,
若游鱼衔钩,
而出重渊之深;
浮藻联翩,
若翰鸟婴缴,
而坠曾云之峻。
收百世之阙文,
採千载之遗韻。
谢朝华于已披,
启夕秀于未振。
观古今于须臾,
抚四海于一瞬。
然后选义按部,
考辞就班。
抱景者咸叩,
怀响者毕弹。
或因枝以振叶,
或沿波而讨源。
或本隐以之显,
或求易而得难。
或虎变而兽扰,
或龙见而鸟澜。
或妥帖而易施,
或岨峿而不安。
罄澄心以凝思,
眇众虑而为言。
笼天地于形内,
挫万物于笔端。
始躑躅于燥吻,
终流离于濡翰。
理扶质以立干,
文垂条而结繁。
信情貌之不差,
故每变而在颜。
思涉乐其必笑,
方言哀而已叹。
或操觚以率尔,
或含毫而邈然。
伊兹事之可乐,
固圣贤之可钦。
课虚无以责有,
叩寂寞而求音。
函绵邈于尺素,
吐滂沛乎寸心。
言恢之而弥广,
思按之而逾深。
播芳蕤之馥馥,
发青条之森森。
粲风飞而猋竖,
郁云起乎翰林。
体有万殊,
物无一量。
纷纭挥霍,
形难为状。
辞程才以效伎,
意司契而为匠。
在有无而僶俛,
当浅深而不让。
虽离方而遯圆,
期穷形而尽相。
故夫夸目者尚奢,
惬心者贵当。
言穷者无隘,
论达者唯旷。
诗缘情而绮靡,
赋体物而浏亮。
碑披文以相质,
诔缠绵而悽怆。
铭博约而温润,
箴顿挫而清壮。
颂优游以彬蔚,
论精微而朗畅。
奏平徹以闲雅,
说炜晔而谲诳。
虽区分之在兹,
亦禁邪而制放。
要辞达而理举,
故无取#每日一善# 乎冗长。
其为物也多姿,
其为体也屡迁;
其会意也尚巧,
其遣言也贵妍。
暨音声之迭#阳光信用#
余每观才士之所作,
窃有以得其用心。
夫放言谴辞,
良多变矣,
妍蚩好恶,
可得而言。
每自属文,
尤见其情。
恒患意不称物,
文不逮意。
盖非知之难,
能之难也。
故作《文赋》,
以述先士之盛藻,
因论作文之利害所由,
它日殆可谓曲尽其妙。
至于操斧伐柯,
虽取则不远,
若夫随手之变,
良难以辞逮。
盖所能言者具于此云。
佇中区以玄览,
颐情志于典坟。
遵四时以叹逝,
瞻万物而思纷。
悲落叶于劲秋,
喜柔条于芳春。
心懔懔以怀霜,
志眇眇而临云。
詠世德之骏烈,
诵先人之清芬。
游文章之林府,
嘉丽藻之彬彬。
慨投篇而援笔,
聊宣之乎斯文。
其始也,
皆收视反听,
耽思傍讯。
精骛八极,
心游万仞。
其致也,
情曈曨而弥鲜,
物昭晰而互进。
倾群言之沥液、漱六艺之芳润。
浮天渊以安流,
濯下泉而潜浸。
于是沉辞怫悦,
若游鱼衔钩,
而出重渊之深;
浮藻联翩,
若翰鸟婴缴,
而坠曾云之峻。
收百世之阙文,
採千载之遗韻。
谢朝华于已披,
启夕秀于未振。
观古今于须臾,
抚四海于一瞬。
然后选义按部,
考辞就班。
抱景者咸叩,
怀响者毕弹。
或因枝以振叶,
或沿波而讨源。
或本隐以之显,
或求易而得难。
或虎变而兽扰,
或龙见而鸟澜。
或妥帖而易施,
或岨峿而不安。
罄澄心以凝思,
眇众虑而为言。
笼天地于形内,
挫万物于笔端。
始躑躅于燥吻,
终流离于濡翰。
理扶质以立干,
文垂条而结繁。
信情貌之不差,
故每变而在颜。
思涉乐其必笑,
方言哀而已叹。
或操觚以率尔,
或含毫而邈然。
伊兹事之可乐,
固圣贤之可钦。
课虚无以责有,
叩寂寞而求音。
函绵邈于尺素,
吐滂沛乎寸心。
言恢之而弥广,
思按之而逾深。
播芳蕤之馥馥,
发青条之森森。
粲风飞而猋竖,
郁云起乎翰林。
体有万殊,
物无一量。
纷纭挥霍,
形难为状。
辞程才以效伎,
意司契而为匠。
在有无而僶俛,
当浅深而不让。
虽离方而遯圆,
期穷形而尽相。
故夫夸目者尚奢,
惬心者贵当。
言穷者无隘,
论达者唯旷。
诗缘情而绮靡,
赋体物而浏亮。
碑披文以相质,
诔缠绵而悽怆。
铭博约而温润,
箴顿挫而清壮。
颂优游以彬蔚,
论精微而朗畅。
奏平徹以闲雅,
说炜晔而谲诳。
虽区分之在兹,
亦禁邪而制放。
要辞达而理举,
故无取#每日一善# 乎冗长。
其为物也多姿,
其为体也屡迁;
其会意也尚巧,
其遣言也贵妍。
暨音声之迭#阳光信用#
余每观才士之所作,窃有以得其用心。
夫放言谴辞,良多变矣,妍蚩好恶,可得而言。
每自属文,尤见其情。
恒患意不称物,文不逮意。
盖非知之难,能之难也。
故作《文赋》,以述先士之盛藻,因论作文之利害所由,它日殆可谓曲尽其妙。
至于操斧伐柯,虽取则不远,若夫随手之变,良难以辞逮。
盖所能言者具于此云。
伫中区以玄览,颐情志于典坟。
遵四时以叹逝,瞻万物而思纷。
悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春。
心懔懔以怀霜,志眇眇而临云。
咏世德之骏烈,诵先人之清芬。
游文章之林府,嘉丽藻之彬彬。
慨投篇而援笔,聊宣之乎斯文。
其始也,皆收视反听,耽思傍讯。
精骛八极,心游万仞。
其致也,情曈昽而弥鲜,物昭晰而互进。
倾群言之沥液、漱六艺之芳润。
浮天渊以安流,濯下泉而潜浸。
于是沉辞怫悦,若游鱼衔钩,而出重渊之深;浮藻联翩,若翰鸟婴缴,而坠曾云之峻。
收百世之阙文,采千载之遗韵。
谢朝华于已披,启夕秀于未振。
观古今于须臾,抚四海于一瞬。
然后选义按部,考辞就班。
抱景者咸叩,怀响者毕弹。
或因枝以振叶,或沿波而讨源。
或本隐以之显,或求易而得难。
或虎变而兽扰,或龙见而鸟澜。
或妥帖而易施,或岨峿而不安。
罄澄心以凝思,眇众虑而为言。
笼天地于形内,挫万物于笔端。
始躑躅于燥吻,终流离于濡翰。
理扶质以立干,文垂条而结繁。
信情貌之不差,故每变而在颜。
思涉乐其必笑,方言哀而已叹。
或操觚以率尔,或含毫而邈然。
夫放言谴辞,良多变矣,妍蚩好恶,可得而言。
每自属文,尤见其情。
恒患意不称物,文不逮意。
盖非知之难,能之难也。
故作《文赋》,以述先士之盛藻,因论作文之利害所由,它日殆可谓曲尽其妙。
至于操斧伐柯,虽取则不远,若夫随手之变,良难以辞逮。
盖所能言者具于此云。
伫中区以玄览,颐情志于典坟。
遵四时以叹逝,瞻万物而思纷。
悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春。
心懔懔以怀霜,志眇眇而临云。
咏世德之骏烈,诵先人之清芬。
游文章之林府,嘉丽藻之彬彬。
慨投篇而援笔,聊宣之乎斯文。
其始也,皆收视反听,耽思傍讯。
精骛八极,心游万仞。
其致也,情曈昽而弥鲜,物昭晰而互进。
倾群言之沥液、漱六艺之芳润。
浮天渊以安流,濯下泉而潜浸。
于是沉辞怫悦,若游鱼衔钩,而出重渊之深;浮藻联翩,若翰鸟婴缴,而坠曾云之峻。
收百世之阙文,采千载之遗韵。
谢朝华于已披,启夕秀于未振。
观古今于须臾,抚四海于一瞬。
然后选义按部,考辞就班。
抱景者咸叩,怀响者毕弹。
或因枝以振叶,或沿波而讨源。
或本隐以之显,或求易而得难。
或虎变而兽扰,或龙见而鸟澜。
或妥帖而易施,或岨峿而不安。
罄澄心以凝思,眇众虑而为言。
笼天地于形内,挫万物于笔端。
始躑躅于燥吻,终流离于濡翰。
理扶质以立干,文垂条而结繁。
信情貌之不差,故每变而在颜。
思涉乐其必笑,方言哀而已叹。
或操觚以率尔,或含毫而邈然。
#南宁全科培训##迅昱全科培训##南宁全科##上海滩公馆一栋一单元3楼# 优秀片段借鉴—《功夫在“诗”外》
“笼天地于形内,挫万物于笔端”是语文素养极高者的大境界。不仅创作如此,欣赏也如此。登临泰山,杜甫的“一览众山小”之慨才能深刻体会。走到自然中才能体会到每一种景致都含情脉脉,外物勾动内心,使情感得以寄托。润物无声,语文素养便会慢慢提升。
“读万卷书不如行万里路”,社会更是一所大学。“世事洞明皆学问,人情练达即文章”,生活处处皆语文。
《红楼梦》被称为“百科全书”。如果曹雪芹没有起伏波折的人生经历,没有对社会生活的细致观察与深刻体验,他是否会有此成就?这是无法想象的。同样,一个没有一定生活阅历的人也很难理解作品的深意。王羲之说“后之览者,亦将有感于斯文”,社会生活经历越是丰富的人,越能读透作品。如此看来,缺乏社会经验,缺少生活阅历的人,语文素养往往也低,自然也很难真正理解优秀的作品。
“笼天地于形内,挫万物于笔端”是语文素养极高者的大境界。不仅创作如此,欣赏也如此。登临泰山,杜甫的“一览众山小”之慨才能深刻体会。走到自然中才能体会到每一种景致都含情脉脉,外物勾动内心,使情感得以寄托。润物无声,语文素养便会慢慢提升。
“读万卷书不如行万里路”,社会更是一所大学。“世事洞明皆学问,人情练达即文章”,生活处处皆语文。
《红楼梦》被称为“百科全书”。如果曹雪芹没有起伏波折的人生经历,没有对社会生活的细致观察与深刻体验,他是否会有此成就?这是无法想象的。同样,一个没有一定生活阅历的人也很难理解作品的深意。王羲之说“后之览者,亦将有感于斯文”,社会生活经历越是丰富的人,越能读透作品。如此看来,缺乏社会经验,缺少生活阅历的人,语文素养往往也低,自然也很难真正理解优秀的作品。
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