新石器时代.鹰形陶豆—鹰形陶豆2004年出土于浙江宁波傅家山遗址，现收藏于宁波博物馆。盘口的两段对应有鹰头和鹰尾的造型，两边各有一只翅膀，整体好像展翅欲飞的雄鹰，造型别致。鹰形陶豆烧成火候较低，弧度、厚度、色泽都不是太过均匀，表现出较强的原始性，但构思巧妙，刻画有力，把生活用具与飞禽造型融为一体，极富艺术想象力，显示出河姆渡先民高超的艺术造型能力、手工制作技巧和抽象审美思维。豆，原是一种盛放食物的器皿，出现于新石器时代，商周以后，也作为礼器，盛行于春秋战国时期。河姆渡文化发展演变的岁月中，鸟的图案始终处于原始艺术创作的核心位置。#宁波博物馆##陶瓷##河姆渡文化# https://t.cn/z82ngVo

书籍设计｜印判図案手鑑

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印判図案手鑑（銅版転写紙コレクション）
100年前改变日常杂货世界的邮票贴纸。

日语中的「印判（いんばん）」是一种通过印刷来绘制陶器的技术。这种陶瓷统称为「印判手（いんばんで）」。它是一种大量生产具有相同图案的器皿的染色技术，特别是在江户时代末期和明治时代之后，多采用纸纹和铜板转印。除此之外还有魔芋印章和橡皮印章。
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如果仔细观察压模容器，设计重叠或部分连续图案缺失的情况并不少见。确实，在包裹类似贴纸的纸或摩擦颜料的侧面时，出现这种划痕似乎很自然。
每一帧画面被分别剪出了很多个插图，让整本书看起来像是制作精良的草图合集。不过和目前接触过的设计集、草图、样册等还是有明显区别的，比如画线的粗细和上色的方式均匀程度等。
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顺便一提的是还有其他类型的陶器「印判手（いんばんで）」印刷技术，是使用纸纹和橡皮图章，但在明治时代它们采取了“贴纸”的形式，似乎只使用了“铜版画转印纸”。 “铜版画转印纸”是利用铜版雕刻技术，在版面上刻上图案，在纸上印刷颜料进行绘画，将印刷后的颜料从纸上转移到器皿表面。
可以清楚地感觉到画出的线条在指尖的膨胀感，可以看到颜料牢牢地粘在纸面上，印刷精度很高。
颜料的颜色以蓝色为主，与烧制后的颜色基本一致。
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随着在陶器绘画中引入印刷=「印判（いんばん）」，对专业画家的需求已经渐渐消失，陶器的大规模生产时代已经开始。据说这样诞生的「印判手（いんばんで）」随着明治时代铁路网的发展，交通的便利扩大了其流通范围。不可忽视的是，铜版画的制作技术是在江户时代后期从欧洲传到日本的。据说日本自己的研究被添加到了将铜板印刷品转移到陶瓷的技术中，但“日本最早的铜板转移陶瓷是在哪里制造的目前尚未弄清楚。”然而，毫无疑问，技术的发展和东西方文化的融合所产生的「印判手（いんばんで）」对陶瓷界乃至日本人民生活的影响是无法估量的。
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