在B站把科目二全学完了
没错就是我的驾校拖累本“车神”

倒车入库 只教一边
虽然说一样的只是反推 但你也好歹说说吧
最近几天倒得都自我了还不教我别的
昨天还自己悟得了直角转弯 甚至可以连续转[吃瓜]

最讨厌那些自己讲得不明不白还骂骂咧咧的教练
明天我就去证明我强大的自学能力[酷]
顺便祝我九月头 科目二一把过咯[亲亲]

#漫画中的阿富汗# 那就说说《摄影师》吧,不知道有多少人看过,这本书很多年前有简中版,但是巨贵巨沉,还牵扯阿富汗复杂的历史背景,故事也不太好懂。

《摄影师》有三位创作者,第一个是《阿兰》系列的法国漫画家艾曼努埃尔·吉贝尔,画师;第二位是摄影师迪迪埃·勒费伍尔(P2),故事的讲述者,讲述了他29岁时深入阿富汗地区的经历;第三位是弗雷德里克·勒梅西埃,负责设计工作。《摄影师》不是单纯的漫画,而是一部结合了漫画和摄影照片的作品。

《摄影师》的诞生要追溯到1986年,也就是迪迪埃第一次前往阿富汗时,当时他跟随一支MSF无国界医生团队深入到阿富汗地区,去记录MSF团队在这里进行医疗协助的经历。而当时正处于阿富汗战争的胶着期,苏联军队已经占领了阿富汗大部分领土,因此MSF团队只能宛转取道海拔非常高的山地地区,徒步几千公里,从喜马拉雅山脉的一侧行至另一侧(P3)。迪迪埃在这次为期5个月的长途跋涉中,共为MSF团队拍摄了182卷胶卷、近15000张照片,但由于一些原因,这些照片并没有公之于众,只有少数几张被杂志刊载,而在将近20年之后,吉贝尔与迪迪埃相遇,并萌生了以“漫画+照片”的跨媒介形式来创作一部图像小说作品的想法,这就是现在我们所见到的《摄影师》。

迪迪埃用镜头为我们还原了一个真实的阿富汗。一直以来,对于整个世界而言,阿富汗都是一个极为神秘的国度,即便是在信息爆炸的当代,普通人对于阿富汗的理解除了“恐怖主义”之外恐怕难以找出其他词汇,而迪迪埃则用自己的镜头为我们还原了真实的阿富汗,我们看到了它的崇山峻岭、看到了它的普通民众、看到了不太一样的宗教,而正是因为这片大地的壮美,才让我们对连绵不绝的战争深恶痛绝。

在迪迪埃所处的1986年,阿富汗已经饱受了多年炮火摧残,直到今天,阿富汗仍旧是一个被战火困扰的地区,被宗教挟持、被强权绑架,大地沦为焦土。2001年,塔利班炸毁了巴米扬大佛,彻底摧毁了这座具有1500历史的文物。

《摄影师》中有很多情节让人不禁叹息。比如,迪迪埃用连续镜头记录了一名战士做手术的过程——“这个男人受的伤,属于我们常说的‘轻伤’。”而在随后的的照片中我们看到,这名男子的腰部中弹,在没有麻药的情况下被活生生取出弹片,他年轻的脸上写满了痛苦。随后的记录写到,“这个场景,我在电影中见过几百遍了,英雄喝了一口烧酒,咬住一截木头,然后‘啊’的一声,子弹就被取出来了。英雄只不过流了几滴汗。事实上,这是一个异常痛苦的过程。”在迪迪埃的连续镜头下,我们看到了真实的创伤,这个场景被无限拉长,每一秒钟都透露出他的痛苦。

在随后的的一个情节中(P9),一个小女孩的手被灼伤,医生将灭菌剂装在茶壶里,让小女孩把手放进去泡着消毒,然后再为她做手术。我们看到了四副照片,小女孩紧紧咬着嘴唇,我们可以想象,她受伤的手在灭菌剂中一定滋滋生疼,但她忍着,轻轻阖上眼,忍受着疼痛。紧接着我们看到了十六副连拍,小女孩在接受治疗,她脸上显露出无比痛苦的表情,她张嘴叫喊,虽然隔着纸张,但我们仿佛能听到她的呼喊。

随后的情节,更为令人不忍卒读。迪迪埃进入了一个房间,里面躺满了伤员——“角落里,一位披着白纱的母亲,守着自己的两个孩子,一位少女和一个小男孩,他们都躺在面粉袋上,浑身血迹斑斑。小男孩只有两三岁,几乎不能动弹,只能低声轻吟:啊呜,啊呜,啊呜。”迪迪埃拍摄完毕之后便出了房间,不久之后就看到那位母亲抱着男孩冲了出来,男孩已经死了。

朱丽叶(医生团队的领队)告诉迪迪埃,男孩死于内出血,迪迪埃问,他刚才不停地说的“啊呜,啊呜”是什么意思?朱丽叶告诉他说,他想喝水。朱丽叶拍下了孩子去世的全过程,她曾征求那位母亲的允许,那位母亲说,拍吧,好让更多的人知道。迪迪埃本已被这些悲伤的场景深深打击,听到这句“让更多人知道”的时候,他瞬间又找回了自己的勇气——“半个小时前,我失去了摄影的能力,可这句话,重新点燃了我的斗志。”

让迪迪埃丧失斗志的,是全书最为悲伤的一个情节——在一间黑暗的屋子里,躺着一个小女孩,她身上并没有伤口,她没有流血也没有流泪,她很平静,但人们无法将她扶起,扶起一次跌倒一次,再扶起再跌倒。随后医生指着她的后背对迪迪埃说,一个米粒大的弹片穿过了她的脊柱,切断了她的脊髓,她再也站不起来了。“我惊呆了,怔怔地看着这个微小的点,飞射物应该只有米粒那么大。我往后一倒,重新坐回刚才休息的地方。我哭了,无声的,为了不打扰医生。”而在迪迪埃恢复斗志之后,他返回去继续拍摄,他要记录下这个悲惨的场景,而这或许正是摄影的意义,记录下这些创伤和痛苦,让更多人看到,提醒这个世界战争的残酷。

除了漫画之外,其实配套还有一部纪录片,是刚才提到的朱丽叶沿途拍摄的,名字叫做《苍穹之下(A Ciel Ouvert)》,这部纪录片在网络上可以看到,有字幕,感兴趣的朋友可以看看。

我的娃娃脸害了我 我的诗电影救了我

认真执著的林洪桐

史铁生

林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中.老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”.可那时他偏着了魔似地想当演员,一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理,但愿望和效果之间的关系却要神秘得多,三十多年前明明种下去一个演员迷.三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀,常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年,无福领略青年林洪桐的风采.偶然看过几部重放的老片子.发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士,见不出什么高明之处。对此.他唯有连连叹气.从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑,是这张脸把他的演员梦摧毁掉的;因为电影中的好男儿理应潇洒英援.坏男子务必阴险丑陋.那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色.所以.一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意.一个好导演是不怕有任意长相的:况且.扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到.因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间,巳经积累得深厚.于是,一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察.洪桐早晚是会累死,当然了.这不足为怪,近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人,作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲,一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本,其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信,要达到这样的成功率,必不能单靠运气,非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望,自打演员梦被惊醒之后,他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒.深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人,(谁让他是表演系教师,头发已经掉光了,影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会:他苦干了数年,终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句:“哎哟我的妈呀,哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后,他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外,这十年间他还写了三十几篇电影理论文章.其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论.提出过一个观点.叫电影表演艺术“三圈论”.第一是基础圈:表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性;第二电影图.是强调表演进入银幕的独特性;第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现,电影美学的发展和对人的深层发现与理解,电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是:“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格,评论家称为“散文诗电影”,理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的,依我的浅见,他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的,可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了.当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时,我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年,我真看不出他还套玩玄学,实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病,他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真,我只希望他把节奏稍稍放慢一点,懂一点玄学——有所不为才能更有所为.然后有机会吃点补药。听说,他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事,他可以到拍不动片子的时候再去做,现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事.关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说,由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想.而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利.不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家.可以得到什么和得不到什么.他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔,剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套,即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著),剧本(或原著)送上去,他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想.他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子.而是要拍点好片子和把片子拍好:所以.林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上,另说,他心里得到的永远是一份不满足,和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己,前者是一个艺术家必然的苦恼,后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少.难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件,.现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候,为了一起商量剧本,他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远,他中午必须赶回去照顾女儿,为了节省时间,后来就是我到他家去。他又要买菜,又要做饭,又要促女儿练琴,又要把剧本搞好,因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好,便只有挥霍自家的大脑与性命,常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味,得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本,那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了,那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来,愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔,或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好,但一次比一次弱下去,第十次却说不好,然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来,把你接到拍摄现场.蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词.最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时.总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时,才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑,很和谐。
我想,林洪桐无论得不到什么.总归得到了一个艺术家的真诚。我想:如此真诚的导演最好不要很快就累死,要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想,他应该有更多的拍片机会,这样的人生不会粗制滥造,如果他的时间更充裕一些,他定会拍出更好的影片。


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