苏然是北京朝阳区八十中学的初一女生,今年14岁。对于《孤勇者》,她与班上的同学的态度与小学生截然相反。在她们班,男生喜欢玩CSGO、王者荣耀,女生更喜欢聊天。她和她的朋友们正在听韩国女团twice和aespa的k-pop,她自己最喜欢的是BLACKPINK。
至于《孤勇者》——
「这是小学生的歌,我们都不听。」她说。
至于《孤勇者》——
「这是小学生的歌,我们都不听。」她说。
靠近你的时候心里被撒了一把跳跳糖早起隔着玻璃想你,午饭透过碗筷想你,睡前带着漆黑想你,一天下来我最擅长想你。我嫉妒你身边每一个无关紧要的人,他们就这样轻而易举,见到我朝思暮想的你。“我还是很喜欢你,像是瀚海阑干,孤烟直立。 他是我见过最有少年感的人。是那种看春风不喜,看夏蝉不烦;看秋风不悲,看冬雪不叹;看满身富贵,懒察觉的少年。我还是很喜欢你,像海市蜃楼般的奇迹。 我能对你做的最好的事,就是让你知道,世界虽然坏,你却被爱着。我还是很喜欢你,像想起我们间的点滴,眼角眉梢都带着笑意。 我还是很喜欢你,像鲸沉于海底温柔呼吸,痴极嗔极。
最喜欢《世说新语》里的一则,叫《雪夜访戴》。“夜大雪,眠觉,开室,命酌酒,四望皎然。因起彷徨,咏左思《招隐诗》。忽忆戴安道。时戴在剡,即便夜乘小船就之。经宿方至,造门不前而返。”
乘兴而行,兴尽而返,来去之自由,行事之绝妙,恰在卡住了那个“兴”生发的点。正如朱光潜所言“动力论者”——因为我想要,所以某物给予我快乐。确实是我偏爱的行事风格。
“乘兴”若能有第二重境界,当是承天寺夜游。此夕清风明月,良辰美景,而“怀民亦未寝”。程婴杵臼,月照西乡,本就世间罕有。难捱的夜晚,更多的时候在闲敲棋子,孤琴候径。
而世上最幸运的,莫过湖心亭看雪,秉烛夜游,却见两人铺毡对坐。“莫道相公痴,更有痴似相公者。”这句话放在如今,太难成立。痴人已近乎绝迹,更何况“痴似相公者”。
“天与云与山与水,上下一白”也是少有的境界。诗人从日常生活中剥离出来,在身处的世界中成为自由的异质,用被阉割过的目光打量世界。也唯有此时,人才会意识到“我”存在着。
周一来长沙录制五公,九个舞台录了七八个小时。保安笑我们花钱来受罪,但对有些人来说,这就是疗愈生活的“必要”手段。痴傻也好,痴狂也罢,我并不往人群中去寻张怀民。
世界要清醒,要经济效益,要必要生活。想起《美丽新世界》里的培育目标:让人们热爱他们无法逃避的社会使命。可“我不要舒适。我要上帝,我要诗歌,我要真正的危险,我要自由,我要美好,我要罪恶。”
一个诗人的生命不会有什么成就。他的力量,来自于所有他不曾做过的事,来自那些他满腹“不可企及”的时刻。
我要不幸福的权利。
我要非必要的生活。
这周因为在长沙闲逛,又被抓回了老家。人回家并不会有新鲜感觉,惯性认知里的默契没有任何作用,只有燥热的天气和突然的暴雨让人心烦。学生时代的朋友都不在这个小地方了。所谓故地的“故”,只指向故人,建筑和风景本就毫无意义。
想来我能抓住的,能回应我的,也就戏剧所构成的梦罢了。我的春天,我的江南,我的大海,我的瓦尔普吉斯。“非必要”否定了一切的意义,人与人的异质性被消解。
时常想起疫情前看的最后一场《南唐后主》:残山梦最真,旧境丢难掉。不信这舆图换稿,诹一套《哀江南 》,放悲声唱到老。
我和重光之心境并无不同。
乘兴而行,兴尽而返,来去之自由,行事之绝妙,恰在卡住了那个“兴”生发的点。正如朱光潜所言“动力论者”——因为我想要,所以某物给予我快乐。确实是我偏爱的行事风格。
“乘兴”若能有第二重境界,当是承天寺夜游。此夕清风明月,良辰美景,而“怀民亦未寝”。程婴杵臼,月照西乡,本就世间罕有。难捱的夜晚,更多的时候在闲敲棋子,孤琴候径。
而世上最幸运的,莫过湖心亭看雪,秉烛夜游,却见两人铺毡对坐。“莫道相公痴,更有痴似相公者。”这句话放在如今,太难成立。痴人已近乎绝迹,更何况“痴似相公者”。
“天与云与山与水,上下一白”也是少有的境界。诗人从日常生活中剥离出来,在身处的世界中成为自由的异质,用被阉割过的目光打量世界。也唯有此时,人才会意识到“我”存在着。
周一来长沙录制五公,九个舞台录了七八个小时。保安笑我们花钱来受罪,但对有些人来说,这就是疗愈生活的“必要”手段。痴傻也好,痴狂也罢,我并不往人群中去寻张怀民。
世界要清醒,要经济效益,要必要生活。想起《美丽新世界》里的培育目标:让人们热爱他们无法逃避的社会使命。可“我不要舒适。我要上帝,我要诗歌,我要真正的危险,我要自由,我要美好,我要罪恶。”
一个诗人的生命不会有什么成就。他的力量,来自于所有他不曾做过的事,来自那些他满腹“不可企及”的时刻。
我要不幸福的权利。
我要非必要的生活。
这周因为在长沙闲逛,又被抓回了老家。人回家并不会有新鲜感觉,惯性认知里的默契没有任何作用,只有燥热的天气和突然的暴雨让人心烦。学生时代的朋友都不在这个小地方了。所谓故地的“故”,只指向故人,建筑和风景本就毫无意义。
想来我能抓住的,能回应我的,也就戏剧所构成的梦罢了。我的春天,我的江南,我的大海,我的瓦尔普吉斯。“非必要”否定了一切的意义,人与人的异质性被消解。
时常想起疫情前看的最后一场《南唐后主》:残山梦最真,旧境丢难掉。不信这舆图换稿,诹一套《哀江南 》,放悲声唱到老。
我和重光之心境并无不同。
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