白石老人畫蝦（下）
老人70歲畫蝦已經定型。其後經過幾十年實踐，畫的蝦更富特徵，筆墨達到爐火純青的境地。
蝦究竟是怎樣畫法呢？
白石師畫蝦能有這樣造詣，光靠熟悉蝦的形象還是不行的，必須還要特別熟悉國畫的工具——筆、墨、紙的特殊性能。
老人畫蝦先畫軀乾。畫軀乾從畫頭胸入手。用一支羊毫粗頭有尖的提筆，筆尖部分蘸淡墨，用小勺在筆頭根部灌水數滴。橫斜著中鋒一筆，上尖下粗，用力一頓，就畫出了上尖下圓、上黑下白的圓柱體。在圓柱體下面，
平行稍向外斜再加中鋒一筆，這一筆和上一筆構成了蝦的胸部。再用偏鋒在尖圓柱的尖端兩旁各半筆，畫出了頭部兩片成「戟」狀的薄硬殼。頭胸部畫完，用原筆不再蘸墨畫腹部。腹部要畫出彎、曲、伸、彈的姿勢，蝦的跳躍全靠腹部。畫腹部用中鋒筆畫節，一共五節，前大後小，前粗後細，節節相連，第三節要拱起，第五節要連著加一尖尾巴。最後，用偏鋒，在尾部一邊畫一筆畫出了尾巴的兩片薄硬殼。畫軀乾要一氣寫成，不再蘸墨。筆上水分太多，下筆必然暈開。為了不讓它暈開太多，在旁邊有人立刻用吸墨紙放在軀乾的墨線上，用手使力一壓，過剩的墨水便被吸收在吸墨紙和下面的桌布里。這種辦法非常重要，否則暈成一片不成東西了。
白石師就利用適當含水量的筆墨在宣紙上滲化的效果，用每段蝦身的不同墨色表現透明感。蝦的頭部利用毛筆的尖端、中段和根部的不同含水量和含墨量，以及落筆時的頓、挫、遲、速，並且先畫頭部墨色較重，顯得蝦頭比蝦身的分量較重，同時又達到透明感和立體感的效果。
每條蝦的軀乾要蘸墨一次畫成。由於蝦和蝦之間有相互關係，所以一連先把群蝦的軀乾畫成。
畫完軀乾換一支細而長的較硬的小兔毛筆，在胸部將乾未乾的淡墨上，加一筆濃墨，使濃墨在淡墨里暈開，表示出蝦的頭胸部的分量更重，透明感更顯著。然後，在頭的上部1/4的地方，中鋒兩橫筆，起筆時要藏鋒，畫出了蝦的眼睛。蝦的眼睛本來是兩個小圓球，老人原來只畫兩個濃墨點，在寫生中看到蝦在水中游動時兩眼外橫，故改畫兩橫筆。然後，該畫蝦腿、蝦鉗和蝦須了。動筆之前首先再一次考慮它們的各種姿勢和幾只蝦在一起的相互關係，哪只是游著，哪只是靜止，哪只急游，哪只緩游。由於蝦的姿勢不同，聚散不同，對腿、須、鉗的處理也不同。
一幅畫到中途要停筆仔細重新考慮一下，叫「絕處逢生」，以求怎樣使氣韻能更生動。中國畫落筆時，一筆下去，不能更改，故畫到一定段落，應根據已經畫就的一半，再重新考慮以前沒有注意到的問題，使作品更加完美。
重新考慮妥當後，先畫蝦腿。後腿只畫5只，每腿生在每節前端。前腿只畫4只，生在上軀的下半部。畫腿用墨深淺應和畫軀乾一致，要筆斷意連，用筆靈活，才能畫出不停活動的狀態。
畫完蝦腿畫蝦鉗。蝦臂和鉗是有關姿勢和動作的主要部分。急游時雙臂伸直，鉗緊閉合；緩游時雙臂彎曲；夾物時鉗張開；鬥嬉時雙鉗齊上，四鉗相鬥，互不相讓，非常有趣。畫蝦鉗用「鐵線篆」筆法，筆痕硬直而挺拔，不許彎曲，要能畫出有硬殼的質感來。先從頭胸部的1/2的地方向外畫，第一、二節較細，有鉗的一節較粗，剪刀狀的鉗應稍向內彎，才顯有力。畫蝦的臂與鉗要注意長短和粗細勻稱。一般第一節較短，第二節較第一節長1/4到1/3，連鉗的一節是第二節的1/2長，鉗的部分也是第二節的1/2長。節與節的連接地方，要筆斷而意連，筆斷而墨不斷，才能畫出關節感來。
最後，畫蝦須。短須六七條，長須共六條。長須也是和姿勢及動作有關的，因為長須就是蝦的觸角，要能畫出來回開合擺動不停的樣子。急游時，須向後的彎度較大；緩游或靜止時，彎度較小。用中鋒筆畫長須最吃功夫，須要長而細，要軟中帶硬，要圓而靈活，才能畫出不停地搖動開合的意境來。
白石老人經過幾十年的工夫，巧妙地用粗、細、濃、淡、軟、硬不同的墨筆線條，終於組成了活蝦，透明的、游動著的活蝦。經過辛勤勞動千錘百鍊，才能充分利用紙、筆、墨的性能，掌握水墨在宣紙上的自然滲化，表現蝦有陰、陽、向、背、輕、重、厚、薄、軟、硬的感覺。並且，由於墨色濃淡鮮明，又稍有暈開，好像永遠沒有乾的樣子，因此，把蝦畫在紙上就和在水里游泳一樣，氣韻非常生動。
白石師畫蝦，每張都有不同的變化，不能把畫蝦的技法看成公式化。
老人70歲畫蝦已經定型。其後經過幾十年實踐，畫的蝦更富特徵，筆墨達到爐火純青的境地。
蝦究竟是怎樣畫法呢？
白石師畫蝦能有這樣造詣，光靠熟悉蝦的形象還是不行的，必須還要特別熟悉國畫的工具——筆、墨、紙的特殊性能。
老人畫蝦先畫軀乾。畫軀乾從畫頭胸入手。用一支羊毫粗頭有尖的提筆，筆尖部分蘸淡墨，用小勺在筆頭根部灌水數滴。橫斜著中鋒一筆，上尖下粗，用力一頓，就畫出了上尖下圓、上黑下白的圓柱體。在圓柱體下面，
平行稍向外斜再加中鋒一筆，這一筆和上一筆構成了蝦的胸部。再用偏鋒在尖圓柱的尖端兩旁各半筆，畫出了頭部兩片成「戟」狀的薄硬殼。頭胸部畫完，用原筆不再蘸墨畫腹部。腹部要畫出彎、曲、伸、彈的姿勢，蝦的跳躍全靠腹部。畫腹部用中鋒筆畫節，一共五節，前大後小，前粗後細，節節相連，第三節要拱起，第五節要連著加一尖尾巴。最後，用偏鋒，在尾部一邊畫一筆畫出了尾巴的兩片薄硬殼。畫軀乾要一氣寫成，不再蘸墨。筆上水分太多，下筆必然暈開。為了不讓它暈開太多，在旁邊有人立刻用吸墨紙放在軀乾的墨線上，用手使力一壓，過剩的墨水便被吸收在吸墨紙和下面的桌布里。這種辦法非常重要，否則暈成一片不成東西了。
白石師就利用適當含水量的筆墨在宣紙上滲化的效果，用每段蝦身的不同墨色表現透明感。蝦的頭部利用毛筆的尖端、中段和根部的不同含水量和含墨量，以及落筆時的頓、挫、遲、速，並且先畫頭部墨色較重，顯得蝦頭比蝦身的分量較重，同時又達到透明感和立體感的效果。
每條蝦的軀乾要蘸墨一次畫成。由於蝦和蝦之間有相互關係，所以一連先把群蝦的軀乾畫成。
畫完軀乾換一支細而長的較硬的小兔毛筆，在胸部將乾未乾的淡墨上，加一筆濃墨，使濃墨在淡墨里暈開，表示出蝦的頭胸部的分量更重，透明感更顯著。然後，在頭的上部1/4的地方，中鋒兩橫筆，起筆時要藏鋒，畫出了蝦的眼睛。蝦的眼睛本來是兩個小圓球，老人原來只畫兩個濃墨點，在寫生中看到蝦在水中游動時兩眼外橫，故改畫兩橫筆。然後，該畫蝦腿、蝦鉗和蝦須了。動筆之前首先再一次考慮它們的各種姿勢和幾只蝦在一起的相互關係，哪只是游著，哪只是靜止，哪只急游，哪只緩游。由於蝦的姿勢不同，聚散不同，對腿、須、鉗的處理也不同。
一幅畫到中途要停筆仔細重新考慮一下，叫「絕處逢生」，以求怎樣使氣韻能更生動。中國畫落筆時，一筆下去，不能更改，故畫到一定段落，應根據已經畫就的一半，再重新考慮以前沒有注意到的問題，使作品更加完美。
重新考慮妥當後，先畫蝦腿。後腿只畫5只，每腿生在每節前端。前腿只畫4只，生在上軀的下半部。畫腿用墨深淺應和畫軀乾一致，要筆斷意連，用筆靈活，才能畫出不停活動的狀態。
畫完蝦腿畫蝦鉗。蝦臂和鉗是有關姿勢和動作的主要部分。急游時雙臂伸直，鉗緊閉合；緩游時雙臂彎曲；夾物時鉗張開；鬥嬉時雙鉗齊上，四鉗相鬥，互不相讓，非常有趣。畫蝦鉗用「鐵線篆」筆法，筆痕硬直而挺拔，不許彎曲，要能畫出有硬殼的質感來。先從頭胸部的1/2的地方向外畫，第一、二節較細，有鉗的一節較粗，剪刀狀的鉗應稍向內彎，才顯有力。畫蝦的臂與鉗要注意長短和粗細勻稱。一般第一節較短，第二節較第一節長1/4到1/3，連鉗的一節是第二節的1/2長，鉗的部分也是第二節的1/2長。節與節的連接地方，要筆斷而意連，筆斷而墨不斷，才能畫出關節感來。
最後，畫蝦須。短須六七條，長須共六條。長須也是和姿勢及動作有關的，因為長須就是蝦的觸角，要能畫出來回開合擺動不停的樣子。急游時，須向後的彎度較大；緩游或靜止時，彎度較小。用中鋒筆畫長須最吃功夫，須要長而細，要軟中帶硬，要圓而靈活，才能畫出不停地搖動開合的意境來。
白石老人經過幾十年的工夫，巧妙地用粗、細、濃、淡、軟、硬不同的墨筆線條，終於組成了活蝦，透明的、游動著的活蝦。經過辛勤勞動千錘百鍊，才能充分利用紙、筆、墨的性能，掌握水墨在宣紙上的自然滲化，表現蝦有陰、陽、向、背、輕、重、厚、薄、軟、硬的感覺。並且，由於墨色濃淡鮮明，又稍有暈開，好像永遠沒有乾的樣子，因此，把蝦畫在紙上就和在水里游泳一樣，氣韻非常生動。
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是我太年轻了第一次遇到安排我做事情连个饼都不带画的[开学季][开学季][开学季]得，资料我们整理，宣传脚本策划我们写，后期宣传我们来做，项目他们参加，调研他们参加，队长他们来做[开学季][开学季][开学季]妙啊妙啊。我到底是什么福气遇到这样的老师，加入这样的队伍[开学季]我真的会谢。太恶心了，我真的气的全身发抖。
#KinKrit[超话]#
白西装真滴是心头好，可惜头发太难画了哈哈哈哈
以及渐渐发现自己已经在变得有颜色的这条路上越走越远了，，，
从一开始连颜色都不敢搞，到后来偷偷的给各位老师发自己画的
带颜色或者不带颜色的小摸鱼，结果一发不可收拾哈哈哈
现在一看到各位老师写的文就忍不住想画里面有颜色的场景[二哈]
但是又画得不像，而且哈哈哈哈还要边看文边思考，这个姿势后面怎么变成那个姿势了，然后有的文就会出现很好玩的事情了哈哈哈哈哈哈，增添了许多乐趣[doge]
以及求推荐一些让人欲罢不能的文[开学季][开学季]
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