#中华诗词# 【每日鉴赏|夏意】
夏意
[宋]苏舜钦
别院深深夏簟清,石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午,梦觉流莺时一声。
赏析:
苏舜钦这首《夏意》,能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境,悠旷之情。
“别院深深夏簟清”,“夏”字点明节令,而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入,一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深,言此小院在宅庭幽深处。小院深深,曲径通幽,在这极清极静的环境中有小轩一座,竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏簟清”,正同此意,谓虽当盛夏,而小院深处,竹席清凉。深深是叠词,深深与清,韵母又相近,音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上,更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
“石榴开遍透帘明”,“帘”字承上,点明夏席铺展在轩屋之中。诗人倚卧于其上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有诗云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
陶渊明有诗云:“蔼蔼堂前林,中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出,谓虽当中夏正午,而小院中仍清阴遍地,一片凉意。此句与上句设色相映,从“树阴满地”可想见绿树成林,不写树,而写阴,更显得小院之清凉宁谧。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”,原来他已为小院清景所抚慰,虽然烈日当午,却已酣然入睡,待到“梦觉”,只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身,既见得树荫之茂密深邃,又以阒静之中时歇时现的呖呖之声,反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云:“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》),王维《鸟鸣涧》:“月出惊山鸟,时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
此诗无一句不切夏景,又句句透散着清爽之意,读之似有微风拂面之感。
夏意
[宋]苏舜钦
别院深深夏簟清,石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午,梦觉流莺时一声。
赏析:
苏舜钦这首《夏意》,能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境,悠旷之情。
“别院深深夏簟清”,“夏”字点明节令,而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入,一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深,言此小院在宅庭幽深处。小院深深,曲径通幽,在这极清极静的环境中有小轩一座,竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏簟清”,正同此意,谓虽当盛夏,而小院深处,竹席清凉。深深是叠词,深深与清,韵母又相近,音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上,更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
“石榴开遍透帘明”,“帘”字承上,点明夏席铺展在轩屋之中。诗人倚卧于其上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有诗云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
陶渊明有诗云:“蔼蔼堂前林,中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出,谓虽当中夏正午,而小院中仍清阴遍地,一片凉意。此句与上句设色相映,从“树阴满地”可想见绿树成林,不写树,而写阴,更显得小院之清凉宁谧。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”,原来他已为小院清景所抚慰,虽然烈日当午,却已酣然入睡,待到“梦觉”,只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身,既见得树荫之茂密深邃,又以阒静之中时歇时现的呖呖之声,反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云:“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》),王维《鸟鸣涧》:“月出惊山鸟,时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
此诗无一句不切夏景,又句句透散着清爽之意,读之似有微风拂面之感。
「蕉石鳴琴」題刻高100釐米,寬40釐米。碑文楷書,竪向陰刻,落款為「庚申三月康有為」。
蕉石鳴琴,清西湖十八景之一,位置在西湖丁家山。出自清雍正《西湖志》卷四。始於清雍正朝,興盛於清乾隆時期,衰退於民國年間。
清雍正《西湖志》卷四:「丁家山在金沙港西南,上有崗阜,俯瞰全湖,與北岸之烏石峰、棲霞嶺相拱揖。國朝雍正九年,總督李衛既修浚西湖,愛芟刈榛穢,辟蹬道數十級,延緣而登。於半山置亭,以為憩息之所,更上為八角亭,題小序為額,亭外懸崖數仞,護以石欄,黛色波光,如在階土戚。更進為肪室數楹,窗檻玲瓏,湖淥遠映,恍疑乘槎天漢。舫前奇石林立,狀類芭蕉,題曰‘蕉石山房’。石根天然一池,泉從石罅出,淲淲作聲,演清漾碧。臨池復置小軒,頗極靜潔。」
《湖山便覽》卷九:「蹬道之南壁高丈許,前一巨石,卓立如屏,遂稱蕉屏。屏以內庋石床、石幾,冷然虛應,雅宜鼓琴,目曰‘蕉石鳴琴’。」《西湖新志》卷二:「時焦尾琴作‘梅花三弄’,古音疏越,響入秋雲,高山流水,輒於此間遇之」。
康有為曾於其上建「一天園」,藏中西美術品甚多,俗稱康莊。今則收歸市有,已划作西山公園。今屬西湖國賓館(劉莊)範圍內,「蕉石鳴琴」四字可尋。
蕉石鳴琴,清西湖十八景之一,位置在西湖丁家山。出自清雍正《西湖志》卷四。始於清雍正朝,興盛於清乾隆時期,衰退於民國年間。
清雍正《西湖志》卷四:「丁家山在金沙港西南,上有崗阜,俯瞰全湖,與北岸之烏石峰、棲霞嶺相拱揖。國朝雍正九年,總督李衛既修浚西湖,愛芟刈榛穢,辟蹬道數十級,延緣而登。於半山置亭,以為憩息之所,更上為八角亭,題小序為額,亭外懸崖數仞,護以石欄,黛色波光,如在階土戚。更進為肪室數楹,窗檻玲瓏,湖淥遠映,恍疑乘槎天漢。舫前奇石林立,狀類芭蕉,題曰‘蕉石山房’。石根天然一池,泉從石罅出,淲淲作聲,演清漾碧。臨池復置小軒,頗極靜潔。」
《湖山便覽》卷九:「蹬道之南壁高丈許,前一巨石,卓立如屏,遂稱蕉屏。屏以內庋石床、石幾,冷然虛應,雅宜鼓琴,目曰‘蕉石鳴琴’。」《西湖新志》卷二:「時焦尾琴作‘梅花三弄’,古音疏越,響入秋雲,高山流水,輒於此間遇之」。
康有為曾於其上建「一天園」,藏中西美術品甚多,俗稱康莊。今則收歸市有,已划作西山公園。今屬西湖國賓館(劉莊)範圍內,「蕉石鳴琴」四字可尋。
“蕉石鸣琴”题刻高100厘米,宽40厘米。碑文楷书,竖向阴刻,落款为“庚申三月康有为”。
蕉石鸣琴,清西湖十八景之一,位置在西湖丁家山。出自清雍正《西湖志》卷四。始于清雍正朝,兴盛于清乾隆时期,衰退于民国年间。
清雍正《西湖志》卷四:“丁家山在金沙港西南,上有岗阜,俯瞰全湖,与北岸之乌石峰、栖霞岭相拱揖。国朝雍正九年,总督李卫既修浚西湖,爱芟刈榛秽,辟蹬道数十级,延缘而登。于半山置亭,以为憩息之所,更上为八角亭,题小序为额,亭外悬崖数仞,护以石栏,黛色波光,如在阶土戚。更进为肪室数楹,窗槛玲珑,湖渌远映,恍疑乘槎天汉。舫前奇石林立,状类芭蕉,题曰‘蕉石山房’。石根天然一池,泉从石罅出,淲淲作声,演清漾碧。临池复置小轩,颇极静洁。”
《湖山便览》卷九:“蹬道之南壁高丈许,前一巨石,卓立如屏,遂称蕉屏。屏以内庋石床、石几,冷然虚应,雅宜鼓琴,目曰‘蕉石鸣琴’。”《西湖新志》卷二:“时焦尾琴作‘梅花三弄’,古音疏越,响入秋云,高山流水,辄于此间遇之”。
康有为曾于其上建“一天园”,藏中西美术品甚多,俗称康庄。今则收归市有,已划作西山公园。今属西湖国宾馆(刘庄)范围内,“蕉石鸣琴”四字可寻。[good][作揖]#文物##历史那些事##文化##遇见艺术#
蕉石鸣琴,清西湖十八景之一,位置在西湖丁家山。出自清雍正《西湖志》卷四。始于清雍正朝,兴盛于清乾隆时期,衰退于民国年间。
清雍正《西湖志》卷四:“丁家山在金沙港西南,上有岗阜,俯瞰全湖,与北岸之乌石峰、栖霞岭相拱揖。国朝雍正九年,总督李卫既修浚西湖,爱芟刈榛秽,辟蹬道数十级,延缘而登。于半山置亭,以为憩息之所,更上为八角亭,题小序为额,亭外悬崖数仞,护以石栏,黛色波光,如在阶土戚。更进为肪室数楹,窗槛玲珑,湖渌远映,恍疑乘槎天汉。舫前奇石林立,状类芭蕉,题曰‘蕉石山房’。石根天然一池,泉从石罅出,淲淲作声,演清漾碧。临池复置小轩,颇极静洁。”
《湖山便览》卷九:“蹬道之南壁高丈许,前一巨石,卓立如屏,遂称蕉屏。屏以内庋石床、石几,冷然虚应,雅宜鼓琴,目曰‘蕉石鸣琴’。”《西湖新志》卷二:“时焦尾琴作‘梅花三弄’,古音疏越,响入秋云,高山流水,辄于此间遇之”。
康有为曾于其上建“一天园”,藏中西美术品甚多,俗称康庄。今则收归市有,已划作西山公园。今属西湖国宾馆(刘庄)范围内,“蕉石鸣琴”四字可寻。[good][作揖]#文物##历史那些事##文化##遇见艺术#
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