為天下行書序列正名
滌塵居寶鼎齋天字號羊尊軒古稀老人沈純理撰文
自古迄今從無楷、魏碑、草、隸、篆書體，被列為天下第一的，只有行書體才有：天下第一、二、三的排名。為什麼？因為行書技法甚於楷書及其他，並在筆法中，享有技法最完備和最高的盛譽！
2022年7月25日，筆者寫了12張共820字。這是節臨宋人米芾的《王略帖》，又叫《破羌帖》。
筆者認為：除了天下行書第一的，魏晉王羲之《蘭亭序帖》外，《王略帖》才是名符其實的天下行書第二帖！并不是唐顏真卿的《祭姪稿》，若把兩者技法作一比較，那是正統和旁係形成的霄壤之別！
該帖屬於筆法精湛的蠅頭行書，是米芾供御與跋尾專屬書體。凡是能把大字縮小或小字放大者，正是錘練筆法的好機會。而筆者初次臨寫，只得看一次寫一字，尚須恁借正統的筆法來寫。再從放大效果上看，還算過得去。但不知內行的書家以為善否？
滌塵居寶鼎齋天字號羊尊軒古稀老人沈純理撰文
自古迄今從無楷、魏碑、草、隸、篆書體，被列為天下第一的，只有行書體才有：天下第一、二、三的排名。為什麼？因為行書技法甚於楷書及其他，並在筆法中，享有技法最完備和最高的盛譽！
2022年7月25日，筆者寫了12張共820字。這是節臨宋人米芾的《王略帖》，又叫《破羌帖》。
筆者認為：除了天下行書第一的，魏晉王羲之《蘭亭序帖》外，《王略帖》才是名符其實的天下行書第二帖！并不是唐顏真卿的《祭姪稿》，若把兩者技法作一比較，那是正統和旁係形成的霄壤之別！
該帖屬於筆法精湛的蠅頭行書，是米芾供御與跋尾專屬書體。凡是能把大字縮小或小字放大者，正是錘練筆法的好機會。而筆者初次臨寫，只得看一次寫一字，尚須恁借正統的筆法來寫。再從放大效果上看，還算過得去。但不知內行的書家以為善否？
广汽菲克正在进入解散的阶段，而近日广汽集团公告了广汽菲克的相关财务状况，非常惊人。
广汽菲克2021年销量仅为20123辆，负债率达到100%，亏损超过31.68亿元；2022年上半年，销量为1861辆，负债率上升到107%，亏损超过6.4亿元。
广汽集团将此前提供给广汽菲克的2.5 亿元人民币委托贷款，延期到 2022 年底，并继续推动广汽菲克解散的后续问题。
据悉网上传言，比亚迪和零跑都在接洽广汽菲克长沙工厂，以快速解决产能问题，但笔者认为，最好的方案还是将工厂交由广汽埃安运营，毕竟对于2022年底就能实现40万产能的广汽埃安来说，按照当下翻倍式的增长，或许很快就会产能不足。
不管是谁接手，更为重要的还是广汽菲克的开价是否合理；不管是多少开价，速度要快，不然工厂停产超过一定时间，设备也会更加不值钱了。
广汽菲克2021年销量仅为20123辆，负债率达到100%，亏损超过31.68亿元；2022年上半年，销量为1861辆，负债率上升到107%，亏损超过6.4亿元。
广汽集团将此前提供给广汽菲克的2.5 亿元人民币委托贷款，延期到 2022 年底，并继续推动广汽菲克解散的后续问题。
据悉网上传言，比亚迪和零跑都在接洽广汽菲克长沙工厂，以快速解决产能问题，但笔者认为，最好的方案还是将工厂交由广汽埃安运营，毕竟对于2022年底就能实现40万产能的广汽埃安来说，按照当下翻倍式的增长，或许很快就会产能不足。
不管是谁接手，更为重要的还是广汽菲克的开价是否合理；不管是多少开价，速度要快，不然工厂停产超过一定时间，设备也会更加不值钱了。
【杜德维相册第2册《福州及周边》中的照片都是同兴拍摄的吗？】
哈佛-燕京图书馆藏杜德维相册第二册《福州及周边》是杜德维1875年12月至1877年任福州税务司期间收集编辑送给妻子的纪念品，题字的时间是1877年6月25日。杜德维在每幅照片上写上号码：1—48号，还专门起了总题目——《中国风景（Views of China）》。48幅照片中，除11幅外，其余37幅都在背面标注有文字和编号，编号从10—283号，不连续。
哈佛-燕京图书馆未把照片背面的文字和编号扫描出来；当然，扫描出来我们也未必能据此判断是谁标注的文字和编号——是谁拍摄的这些照片。
贝内特认为，整一册照片“全部由同兴拍摄”。是否如此呢？布里斯托大学《中国历史照片》在转用这些照片时只标出17幅为同兴拍摄，其余为佚名。与盖蒂研究所的《武夷全图》对照，只有10幅为同兴拍摄。与泰瑞·贝内特《中国摄影史》对照，也只有10幅为同兴拍摄（其中3幅为《摄影史》的1幅三联张，4幅编号相同）。
通过这些比照说明，杜德维相册第2册的照片可能并非全部由同兴拍摄，很可能有其他作者。经与《东洋文库·香港广东澳门厦门福州写真帖》和大都会博物馆《Views of China》中的福州、闽江、武夷山照片对照，发现至少8幅照片可能是黎芳拍摄。（见图1—8）
《香港广东澳门厦门福州写真帖》中的米勒、弗洛伊德、奥尔末的照片，均摄于1870年之前，帖中不明作者的福州照片，理应摄于同一时期。而黎芳的福州、闽江、大樟溪、武夷山照片，正是摄于1869年或1870年初，故推测是黎芳拍摄。杜德维相册有7幅（图1—7）与写真贴相同，推知为黎芳拍摄。
大都会博物馆《Views of China》中照片，拍摄时间一律标注为1869年，作者原来一律标注为汤姆逊，现今标注为米勒、黎芳、同兴和汤姆逊。而同在纽约的康奈尔大学则认为其作者没有同兴，即是说，现标注为同兴的照片都是黎芳拍摄的。杜德维相册有3幅（2幅包含在上述7幅中，图8为第3幅）与大都会相同，推知为黎芳拍摄。
结论：杜德维相册第2册《福州与周边》中同时出现在《东洋文库·香港广东澳门厦门福州写真帖》和大都会博物馆《Views of China》的以上8幅照片的拍摄者不是同兴，而是黎芳。
另外，还有一幅方广岩寺照片（图9），“洛文希尔中国摄影收藏”网列为“黎芳摄影精品”。
对照华辰拍卖公司2015年拍卖的一幅相似的同兴照片（图10），笔者认为洛文希尔的认定不无道理。同兴画楼的照片拍摄于1875年左右，黎芳的照片摄于1869年或1870年初，对照两张照片中的树木生长情况，不难看出洛文希尔认定的照片拍摄时间早四五年（见图11），应该是黎芳所摄。
以上看法与泰瑞·贝内特《中国摄影史》的认定有不符之处。如贝内特认为图9是同兴作品。孰是孰非，有待进一步研究。
除了上面提到的31幅，还有17幅，其中3幅（杜德维编号20、24、37）盖蒂研究所“归于”同兴。那么最后剩下14幅呢？
哈佛-燕京图书馆藏杜德维相册第二册《福州及周边》是杜德维1875年12月至1877年任福州税务司期间收集编辑送给妻子的纪念品，题字的时间是1877年6月25日。杜德维在每幅照片上写上号码：1—48号，还专门起了总题目——《中国风景（Views of China）》。48幅照片中，除11幅外，其余37幅都在背面标注有文字和编号，编号从10—283号，不连续。
哈佛-燕京图书馆未把照片背面的文字和编号扫描出来；当然，扫描出来我们也未必能据此判断是谁标注的文字和编号——是谁拍摄的这些照片。
贝内特认为，整一册照片“全部由同兴拍摄”。是否如此呢？布里斯托大学《中国历史照片》在转用这些照片时只标出17幅为同兴拍摄，其余为佚名。与盖蒂研究所的《武夷全图》对照，只有10幅为同兴拍摄。与泰瑞·贝内特《中国摄影史》对照，也只有10幅为同兴拍摄（其中3幅为《摄影史》的1幅三联张，4幅编号相同）。
通过这些比照说明，杜德维相册第2册的照片可能并非全部由同兴拍摄，很可能有其他作者。经与《东洋文库·香港广东澳门厦门福州写真帖》和大都会博物馆《Views of China》中的福州、闽江、武夷山照片对照，发现至少8幅照片可能是黎芳拍摄。（见图1—8）
《香港广东澳门厦门福州写真帖》中的米勒、弗洛伊德、奥尔末的照片，均摄于1870年之前，帖中不明作者的福州照片，理应摄于同一时期。而黎芳的福州、闽江、大樟溪、武夷山照片，正是摄于1869年或1870年初，故推测是黎芳拍摄。杜德维相册有7幅（图1—7）与写真贴相同，推知为黎芳拍摄。
大都会博物馆《Views of China》中照片，拍摄时间一律标注为1869年，作者原来一律标注为汤姆逊，现今标注为米勒、黎芳、同兴和汤姆逊。而同在纽约的康奈尔大学则认为其作者没有同兴，即是说，现标注为同兴的照片都是黎芳拍摄的。杜德维相册有3幅（2幅包含在上述7幅中，图8为第3幅）与大都会相同，推知为黎芳拍摄。
结论：杜德维相册第2册《福州与周边》中同时出现在《东洋文库·香港广东澳门厦门福州写真帖》和大都会博物馆《Views of China》的以上8幅照片的拍摄者不是同兴，而是黎芳。
另外，还有一幅方广岩寺照片（图9），“洛文希尔中国摄影收藏”网列为“黎芳摄影精品”。
对照华辰拍卖公司2015年拍卖的一幅相似的同兴照片（图10），笔者认为洛文希尔的认定不无道理。同兴画楼的照片拍摄于1875年左右，黎芳的照片摄于1869年或1870年初，对照两张照片中的树木生长情况，不难看出洛文希尔认定的照片拍摄时间早四五年（见图11），应该是黎芳所摄。
以上看法与泰瑞·贝内特《中国摄影史》的认定有不符之处。如贝内特认为图9是同兴作品。孰是孰非，有待进一步研究。
除了上面提到的31幅，还有17幅，其中3幅（杜德维编号20、24、37）盖蒂研究所“归于”同兴。那么最后剩下14幅呢？
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