决不辜负春天
李娟
春寒料峭的午后，翻开法国画家让·弗朗索瓦·米勒的画册，静谧和悲悯的气息一瞬间将我的灵魂覆盖。他的画有田园牧歌的意境，流淌着诗一样的哀愁。
那幅画就是《晚钟》。一对贫穷的夫妻，在田间劳作。黄昏时，晚霞映照着他们的身影，落日的余晖下，大地苍茫。他们脚下的竹篮里放着刚挖出的土豆。此时，远处教堂里的钟声悠扬响起……于是，他们放下手中的农具，女人合掌祈祷，男人脱下帽子，神情无比虔诚。此时，暮色苍茫，大地宁静，灵魂安详。他们在祈祷什么？祈祷大地给予贫寒的他们一点点生之温暖。如米勒一样贫穷的农人，祈祷孩子健康，能吃饱饭，哪怕每顿饭只能吃上这些土豆……悲从何处来，都从他的心底而来。浓郁的伤感弥漫在画中，让人坚硬的心一瞬间如雨滴般柔软。我恍然大悟，宁静和悲悯具有一种神奇的力量。
有些画，不在笔尖，不在画布上，而在心里。
自幼生长在贫苦农家的米勒，一生和大地息息相关。他的画笔只为纯朴、勤劳的农民而画。后来，他成为法国巴比松画派的代表人物。辛勤劳作在土地上的米勒，也将一生的光阴执着于绘画，作品流淌着对自然无限的虔诚和敬意。
然而，贫穷和饥饿一直困扰着他。有时，他的一张素描只能为孩子换来一双鞋子。为了把食物留给孩子们，有一次，他整整两天没吃东西。当朋友送来政府的救济品和钱时，他对妻子说：“买点木柴回来……我太冷了。”
漫长的一生，他的画一直不被主流画派认可，那些学院派画家讥笑他的画–简直土得掉渣。直到1867年，在他人生的暮年，他的画才在巴黎博览会上获得了社会的第一次承认，人们逐渐认识了米勒艺术的真正价值。
人间得失，悲喜转换。可是，米勒在人世的光阴，已经薄如一片雪花。
几年后，61岁的米勒病逝于巴黎郊区的巴比松村。后来，法国为购回那幅《晚钟》，竟花了80多万法郎。如今，他的画已成了无价之宝。画家生前的孤苦凄凉和身后所获得的光荣敬仰是多么不相称！他一生贫困潦倒，食不果腹，在寒冷荒凉的人世间苦苦跋涉，处处碰壁，步履艰难，他的才情和智慧与当时的社会格格不入。是否，命运常常让一位天才饱受生之苦难？
不论生活如何艰辛，他却说：“生活是悲苦的，可是我决不忽视春天。”读着这句话，我凝视窗外，早春时节，窗外的玉兰树已开了两朵雪白的花朵，于春寒中默默不语，笑意盈盈，因为它有另一个美好的名字–深山含笑。我心里默诵这几个字，心底泛起层层涟漪。
米勒的妻子卡特琳娜?勒梅尔一直支持着他，与他共担苦难，对他忠贞不渝，是他苦难生活中温暖的伴侣。他们一起抚养了9个孩子，他的妻子几乎就是那幅《喂食》中的年轻母亲：一身布衣的母亲坐在木凳上，手里端着碗，给孩子们喂饭。3个小女孩乖巧地坐在门槛上，一个个仰着头，张着嘴，如嗷嗷待哺的小燕子。母亲专注而深情，如一只辛劳的母鸟喂养她的孩子。孩子们可爱极了，给母亲一张张花儿般的笑脸。也只有这一张张笑脸，才是贫寒生活给予母亲的一缕欢颜。年幼的孩子不懂母亲内心的煎熬，不懂父亲为生活所迫的挣扎和艰难。想必不远处，破旧石屋的尽头就是田地，父亲正在田里耕耘，挥汗如雨……母亲的脚下卧着一只猫，墙根处一只母鸡正在觅食……此时，微风拂过母亲鬓角的秀发，枝头的小鸟在风里睡着了……原来，世间一派安宁祥和，岁月静好，都在母亲的一粥一饭里，都在米勒的画里。
看着那幅画，童年的光阴一瞬间被唤醒。在铺满阳光的小院里，祖母坐在木凳上给我和妹妹喂饭。我们仰着头，一口一口吃着香甜的小米粥。春天的风吹过故乡的原野，麦浪返青，桃花遍野，柳丝如烟……其实，养育我们的不是山珍海味，而是母亲熬的金黄的小米粥。就如同滋养我们心灵的是米勒朴素、圣洁、悲悯、宁静的画卷，因为这些画和大地息息相关，和生命紧紧相依，和你我的灵魂相连。
喜欢他的那一幅《拾穗》。秋天的原野，麦子已收割了，碧空如洗，金黄的麦地里有3位拾穗的妇女，她们分别戴着红色、黄色、蓝色的头巾。她们弯着腰，低着头，虔诚地拾着麦穗。丰富的色彩统一于柔和、圣洁的氛围，展现给人一种田园牧歌般的意境。
她们身后是金灿灿的麦垛。戴着蓝头巾的母亲实在太累了，腰疼得直不起来，她一只手抚着腰，另一只手拾着麦穗，仿佛拾起苦涩岁月里的一点点甜。她额头上的汗水一滴滴落在泥土里，就像诗人写的：母亲每拾起一个麦穗，就像是给大地磕一个头。不是吗？一粒米、一个麦穗，走过季节，滋养苍生。雨雪中，烈日下，农人和每一个麦穗相依为命，一代代的生命就这样走过岁月。他们汗流浃背，疲惫不堪，但是，他们依然心怀虔诚、欢喜和感恩。
米勒终身保持着对大地的款款深情与敬畏之心。他手中的一支画笔，泼洒着对大地无限的眷恋，也表达着对与土地相依为命的农民深深的悲悯。只有赤子，才能如此深爱着土地和一生劳作的人们。
画家远去了，而画还在。可是，欣赏画的眼和心还在吗？
春风沉醉的夜，隔着漫漫岁月，我用手抚摸着画册，悲欣交集。此时，光阴是缓慢的，缓慢到我用一个春天读懂他的画，靠近他的灵魂。
有人说，历史如一颗洋葱，一层层剥开，总有一瓣洋葱让人流泪。是的，抚去光阴厚厚的尘埃，他的画自然、温暖，经得起岁月之手细细翻阅。因为，那些画能让人的内心如棉花般柔软和温暖。
生活的磨难没有给他的画带来多少寒意，更没有让米勒沉沦。相反，他的画深情饱满，圣洁安详。土地和农人是他一生创作的源泉，也是他悲苦生活里永恒的春天，因为，他从没有忽视过春天。不论霜严雪寒，艺术带给他的都是生命的暖意。将一生沉浸在庄稼、大地中的画家，怀着一颗赤子之心。
李娟
春寒料峭的午后，翻开法国画家让·弗朗索瓦·米勒的画册，静谧和悲悯的气息一瞬间将我的灵魂覆盖。他的画有田园牧歌的意境，流淌着诗一样的哀愁。
那幅画就是《晚钟》。一对贫穷的夫妻，在田间劳作。黄昏时，晚霞映照着他们的身影，落日的余晖下，大地苍茫。他们脚下的竹篮里放着刚挖出的土豆。此时，远处教堂里的钟声悠扬响起……于是，他们放下手中的农具，女人合掌祈祷，男人脱下帽子，神情无比虔诚。此时，暮色苍茫，大地宁静，灵魂安详。他们在祈祷什么？祈祷大地给予贫寒的他们一点点生之温暖。如米勒一样贫穷的农人，祈祷孩子健康，能吃饱饭，哪怕每顿饭只能吃上这些土豆……悲从何处来，都从他的心底而来。浓郁的伤感弥漫在画中，让人坚硬的心一瞬间如雨滴般柔软。我恍然大悟，宁静和悲悯具有一种神奇的力量。
有些画，不在笔尖，不在画布上，而在心里。
自幼生长在贫苦农家的米勒，一生和大地息息相关。他的画笔只为纯朴、勤劳的农民而画。后来，他成为法国巴比松画派的代表人物。辛勤劳作在土地上的米勒，也将一生的光阴执着于绘画，作品流淌着对自然无限的虔诚和敬意。
然而，贫穷和饥饿一直困扰着他。有时，他的一张素描只能为孩子换来一双鞋子。为了把食物留给孩子们，有一次，他整整两天没吃东西。当朋友送来政府的救济品和钱时，他对妻子说：“买点木柴回来……我太冷了。”
漫长的一生，他的画一直不被主流画派认可，那些学院派画家讥笑他的画–简直土得掉渣。直到1867年，在他人生的暮年，他的画才在巴黎博览会上获得了社会的第一次承认，人们逐渐认识了米勒艺术的真正价值。
人间得失，悲喜转换。可是，米勒在人世的光阴，已经薄如一片雪花。
几年后，61岁的米勒病逝于巴黎郊区的巴比松村。后来，法国为购回那幅《晚钟》，竟花了80多万法郎。如今，他的画已成了无价之宝。画家生前的孤苦凄凉和身后所获得的光荣敬仰是多么不相称！他一生贫困潦倒，食不果腹，在寒冷荒凉的人世间苦苦跋涉，处处碰壁，步履艰难，他的才情和智慧与当时的社会格格不入。是否，命运常常让一位天才饱受生之苦难？
不论生活如何艰辛，他却说：“生活是悲苦的，可是我决不忽视春天。”读着这句话，我凝视窗外，早春时节，窗外的玉兰树已开了两朵雪白的花朵，于春寒中默默不语，笑意盈盈，因为它有另一个美好的名字–深山含笑。我心里默诵这几个字，心底泛起层层涟漪。
米勒的妻子卡特琳娜?勒梅尔一直支持着他，与他共担苦难，对他忠贞不渝，是他苦难生活中温暖的伴侣。他们一起抚养了9个孩子，他的妻子几乎就是那幅《喂食》中的年轻母亲：一身布衣的母亲坐在木凳上，手里端着碗，给孩子们喂饭。3个小女孩乖巧地坐在门槛上，一个个仰着头，张着嘴，如嗷嗷待哺的小燕子。母亲专注而深情，如一只辛劳的母鸟喂养她的孩子。孩子们可爱极了，给母亲一张张花儿般的笑脸。也只有这一张张笑脸，才是贫寒生活给予母亲的一缕欢颜。年幼的孩子不懂母亲内心的煎熬，不懂父亲为生活所迫的挣扎和艰难。想必不远处，破旧石屋的尽头就是田地，父亲正在田里耕耘，挥汗如雨……母亲的脚下卧着一只猫，墙根处一只母鸡正在觅食……此时，微风拂过母亲鬓角的秀发，枝头的小鸟在风里睡着了……原来，世间一派安宁祥和，岁月静好，都在母亲的一粥一饭里，都在米勒的画里。
看着那幅画，童年的光阴一瞬间被唤醒。在铺满阳光的小院里，祖母坐在木凳上给我和妹妹喂饭。我们仰着头，一口一口吃着香甜的小米粥。春天的风吹过故乡的原野，麦浪返青，桃花遍野，柳丝如烟……其实，养育我们的不是山珍海味，而是母亲熬的金黄的小米粥。就如同滋养我们心灵的是米勒朴素、圣洁、悲悯、宁静的画卷，因为这些画和大地息息相关，和生命紧紧相依，和你我的灵魂相连。
喜欢他的那一幅《拾穗》。秋天的原野，麦子已收割了，碧空如洗，金黄的麦地里有3位拾穗的妇女，她们分别戴着红色、黄色、蓝色的头巾。她们弯着腰，低着头，虔诚地拾着麦穗。丰富的色彩统一于柔和、圣洁的氛围，展现给人一种田园牧歌般的意境。
她们身后是金灿灿的麦垛。戴着蓝头巾的母亲实在太累了，腰疼得直不起来，她一只手抚着腰，另一只手拾着麦穗，仿佛拾起苦涩岁月里的一点点甜。她额头上的汗水一滴滴落在泥土里，就像诗人写的：母亲每拾起一个麦穗，就像是给大地磕一个头。不是吗？一粒米、一个麦穗，走过季节，滋养苍生。雨雪中，烈日下，农人和每一个麦穗相依为命，一代代的生命就这样走过岁月。他们汗流浃背，疲惫不堪，但是，他们依然心怀虔诚、欢喜和感恩。
米勒终身保持着对大地的款款深情与敬畏之心。他手中的一支画笔，泼洒着对大地无限的眷恋，也表达着对与土地相依为命的农民深深的悲悯。只有赤子，才能如此深爱着土地和一生劳作的人们。
画家远去了，而画还在。可是，欣赏画的眼和心还在吗？
春风沉醉的夜，隔着漫漫岁月，我用手抚摸着画册，悲欣交集。此时，光阴是缓慢的，缓慢到我用一个春天读懂他的画，靠近他的灵魂。
有人说，历史如一颗洋葱，一层层剥开，总有一瓣洋葱让人流泪。是的，抚去光阴厚厚的尘埃，他的画自然、温暖，经得起岁月之手细细翻阅。因为，那些画能让人的内心如棉花般柔软和温暖。
生活的磨难没有给他的画带来多少寒意，更没有让米勒沉沦。相反，他的画深情饱满，圣洁安详。土地和农人是他一生创作的源泉，也是他悲苦生活里永恒的春天，因为，他从没有忽视过春天。不论霜严雪寒，艺术带给他的都是生命的暖意。将一生沉浸在庄稼、大地中的画家，怀着一颗赤子之心。
一些作家笔下的孤独：
1、
孤独两个字拆开，有孩童，有瓜果，有小犬，有蚊蝇，足以撑起一个盛夏傍晚的巷子口，人情味十足。稚儿擎瓜柳蓬下，细犬逐蝶深巷中。人间繁华多笑语，唯我空余两鬓风。孩童水果猫狗飞蝇当然热闹，可都与你无关，这就叫孤独。
——林语堂
2、
我有时走出房门，站在午门前的石头坪场上，仰看满天星斗，觉得全世界都是凉的，就我这里一点是热的。
——汪曾祺
3、
她独自站在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层层无形的玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里，她撞破了头也撞不进去，她似乎是魇住了。
——张爱玲
4、
孤独是一只鱼筐。是鱼筐中的泉水，放在泉水中。
——海子
5、
我已在这儿坐了四个下午了
没有人打这儿走过——别谈足音了。
——杨牧
6、
从童年起，我便独自一人照顾着，历代的星辰。
—— 白鹤林
7、
寂寞的时候，写蓝这个字，就会冷静下来，蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝。
——寺山修司
8、
在人群中闭上眼睛，仿佛只有自己变成了透明体，人们不停地从我身体中穿过去。手指、头发都是只为自己才洗干净的。
街上的绿色更鲜亮，空气更充足了，人们的穿着也越来越薄了。
——青山七惠
9、
孤独不是在山上而是在街上，不在一个人里面而在许多人中间。
——三木清
10、
某种意义上来说，我是孤独的，尽管不是孤身一人，但就是孤独得很。若说为什么，无非是因为明白自己不能变得更为幸福，心里一清二楚。
所以很想很想保持当时的样子，就那样遁入没有时光流动的场所。
——村上春树
11、
我觉得你很像一个终生跋涉的香客，不停地寻找一座可能根本不存在的神庙。
——毛姆
12、
有一天我看了四十四次日落。
——圣埃克苏佩里
13、
当你窥望井底的时候，你发现大地并不是连绵的大陆，而是隔绝的孤岛。
——卢梭
14、
每一本打开的书，都是漫漫长夜。
——杜拉斯
15、
房子实际上并没有这么大。使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂。
——博尔赫斯
16、
所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞，寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
——加西亚·马尔克斯
1、
孤独两个字拆开，有孩童，有瓜果，有小犬，有蚊蝇，足以撑起一个盛夏傍晚的巷子口，人情味十足。稚儿擎瓜柳蓬下，细犬逐蝶深巷中。人间繁华多笑语，唯我空余两鬓风。孩童水果猫狗飞蝇当然热闹，可都与你无关，这就叫孤独。
——林语堂
2、
我有时走出房门，站在午门前的石头坪场上，仰看满天星斗，觉得全世界都是凉的，就我这里一点是热的。
——汪曾祺
3、
她独自站在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层层无形的玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里，她撞破了头也撞不进去，她似乎是魇住了。
——张爱玲
4、
孤独是一只鱼筐。是鱼筐中的泉水，放在泉水中。
——海子
5、
我已在这儿坐了四个下午了
没有人打这儿走过——别谈足音了。
——杨牧
6、
从童年起，我便独自一人照顾着，历代的星辰。
—— 白鹤林
7、
寂寞的时候，写蓝这个字，就会冷静下来，蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝蓝。
——寺山修司
8、
在人群中闭上眼睛，仿佛只有自己变成了透明体，人们不停地从我身体中穿过去。手指、头发都是只为自己才洗干净的。
街上的绿色更鲜亮，空气更充足了，人们的穿着也越来越薄了。
——青山七惠
9、
孤独不是在山上而是在街上，不在一个人里面而在许多人中间。
——三木清
10、
某种意义上来说，我是孤独的，尽管不是孤身一人，但就是孤独得很。若说为什么，无非是因为明白自己不能变得更为幸福，心里一清二楚。
所以很想很想保持当时的样子，就那样遁入没有时光流动的场所。
——村上春树
11、
我觉得你很像一个终生跋涉的香客，不停地寻找一座可能根本不存在的神庙。
——毛姆
12、
有一天我看了四十四次日落。
——圣埃克苏佩里
13、
当你窥望井底的时候，你发现大地并不是连绵的大陆，而是隔绝的孤岛。
——卢梭
14、
每一本打开的书，都是漫漫长夜。
——杜拉斯
15、
房子实际上并没有这么大。使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂。
——博尔赫斯
16、
所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞，寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
——加西亚·马尔克斯
#魁星传播# 《童 年》 [微风]
小的时候，大都“好吃懒做”！虽说劳动最光荣，可想想那些活真的是愁煞了，放学回家，放鹅拔草；隔三差五，推碾推磨；碾棚就在村子中间，一家人端着一大簸箕，挎着一大箢子，一小箢子粮食，扛着碾棍，拿着瓢、扫碾笤帚去推碾，有时候还得挨号，站那儿等半天，推碾还差，最愁的是推磨推煎饼，看到泡粮食，就开始犯愁，半夜五经，把你从暖和和的被窝子里拖出来（尤其是冬天），那个不情愿啊，要是说好到时候给摊个面煎饼吃还有点动力，否则你会磨磨蹭蹭，最好笑的是经常抱着磨棍就睡着了，磨棍插到了煎饼糊子里都不知道。
庄户地里那些活就更甭说了，晌午头子拾麦子，梳麦界，打场，那个浑身刺挠啊；掰烟，绑烟，解烟，锄、喂、掰棒槌子，那才不是人活来，棒子叶子那个拉人法，尤其是露在外面的脖子，胳膊拉的通红一道一道的，一出汗，ShouShou的疼；砸坷垃，Zhua苲子，地里的坷垃比石头还硬；看坡，扒棒子、扛个耙背个筐子耧柴禾、二叉钩子扒麦子、捣粪、翻地瓜秧子这些活还算是轻快；别看牵牛帮头，也不是个轻快活，不小心还光叫牛角抵着，叫牛尾巴抽着；使扁担、油筐抬土垫栏，肩膀被押的是好几天还怪疼；长大了掘过猪栏里的粪，是又臭又脏又累……
最烦的是套上根绳子拉车子，拉耩子，拉耧，拿人当牲口使，你又不敢脱奸耍滑，使不使劲，大人在后边看看拉绳就知道，一天下来肩膀头子上会勒上深深的一道沟，青一块紫一块地，破了皮那个疼嘹！ 数不完的活，哪一样也愁干！上坡就盼歇歇，歇歇就盼家去，上午盼下午，下午盼黑天，放假盼入学！
比起干活来，吃算是好的，还有点盼头，每天每顿，都在盼着改善伙食。 街上来个“梆，梆”敲梆子声，你放学回家，会说，“娘，有换豆腐的”，其实你不说娘都知道，来个换火烧、换油条的，你也会说，不过，你说上几十回也未必能换一回 。
过寒食吃个鸡蛋，八月十五吃一夹月饼，过年，吃块炸鸡炸鱼，吃个饽饽，那更是不得了了！忘了是哪一年了，因为偷了块炸鸡，装在棉裤布袋子里准备出去吃，把刚做的新棉裤布袋子给油了，挨了好几笤帚疙瘩！
刚馏好的煎饼，如果抹上点大油，花肢炼的油叫大油，再撒点盐，有时不用馏，直接撕撕放碗里，使开水泡泡，拿勺子掘上点大油，再放点盐，那简直是太香太好吃了！现在的饼卷肉也不会有那个味！
小时候有个半夜鸡叫的故事，对半夜鸡叫我是既害怕又喜欢，半夜只要听到鸡叫声，便是黄鼠狼子来拖鸡，从小听说这玩意儿能拔龙人，所以有些怕，但只要大人快出去撵，那玩意儿便丢下被咬的半死不活的鸡跑了，第二天不管是炒，是炖，反正有鸡吃了，所以又有些喜欢黄鼠狼子！
一开春，漫山遍野的哈酒胡子花嘴，放在嘴里咂咂都刚甜；再过些日子茅草根长出了芽，那便是常说的古点古地，东河，南河，东南坡，西山，到处都是，一边滴，一边吃。
一暖和就整天光个腚下河下湾，也不怕人家笑话。夏天抠个节流鬼，秋天坡里扑个蚂蚱、登登山、双母甲、呱嗒板子啥的炸一炸，吃着嘹不那个香。
过麦的时候，麦地头，便有推着脚了车子吆喝“冰棍”的，虽说是几分钱一根，那也没钱买，一年也吃不上几根，等到了冬天，下大雪以后，屋檐下会有好多冻冻凌子，用杆子打下根来，找根干净的，用袄袖子擦擦，嚼得嘎嘣嘎嘣的，管它炸牙不炸牙呢，也算过了吃冰棍的瘾
爬到桑树上摘个桑椹子，到龙山沟里摘俩酸枣子，到邻居家偷着打人家个枣，或者说在地上拾掉下来的枣，这些你都不用洗，在身上一擦就吃，西瓜在地上摔开直接用手抓着吃，也没见过有闹肚子的。也就是打枣有时候找那枣树上的双母架子，刷的肿得通红一块一块地，但比起能吃上个枣来，刷两下算不了什么。那时候的“烧烤”更是五花八门，最爱吃的是摊煎饼时放在鏊子窝里的烧地瓜和烧辣疙瘩咸菜，使铁勺子在锅底下煎的节留龟白节留，刚好吃！地里的麦子，豆夹，地瓜，棒子，在七八成熟的时候烧着吃最好吃，有时候烧不熟就抢着吃，吃地灰毛乌嘴的，这些事都要背着庄里偷着干，拾掇完了，开始结婚的就多了，饭都顾不上吃就跟着大孩子们去闹喜房，软磨硬泡的跟新媳妇要俩果子，耍物，糖块，稀罕半天才嘎少的吃！ 不知道是不是因为馋的原因，去联社，你就是不买东西，那酒缸，酱油醋缸飘出来的那味也刚香，更不用说点心、饼干的味了！ 听着那拨浪鼓声，伴随着头发郎那嗓子“拿头发来换～针！”赶快找点破铺衬，废油纸，剪下来的头发啥的，女孩们换根红的绿的扎头刚子，我一般是拿了这些换了大米花。每次不管那货郎愿不愿意，都要抢过那拨浪鼓拿在手里胡乱”拔浪铛”两声。 回想童年，一块肉，一块鸡，一个蛋胜过今天的大宴！胜过今天海参燕窝和鲍鱼！虽然说现在条件好了，使不大着锄镰镢锨了，什么都是机械化了，生活也好了，那个时候一年都吃不上的好东西，现在一顿就能吃的上，可我还是喜欢童年的那种生活。
[微风]
小的时候，大都“好吃懒做”！虽说劳动最光荣，可想想那些活真的是愁煞了，放学回家，放鹅拔草；隔三差五，推碾推磨；碾棚就在村子中间，一家人端着一大簸箕，挎着一大箢子，一小箢子粮食，扛着碾棍，拿着瓢、扫碾笤帚去推碾，有时候还得挨号，站那儿等半天，推碾还差，最愁的是推磨推煎饼，看到泡粮食，就开始犯愁，半夜五经，把你从暖和和的被窝子里拖出来（尤其是冬天），那个不情愿啊，要是说好到时候给摊个面煎饼吃还有点动力，否则你会磨磨蹭蹭，最好笑的是经常抱着磨棍就睡着了，磨棍插到了煎饼糊子里都不知道。
庄户地里那些活就更甭说了，晌午头子拾麦子，梳麦界，打场，那个浑身刺挠啊；掰烟，绑烟，解烟，锄、喂、掰棒槌子，那才不是人活来，棒子叶子那个拉人法，尤其是露在外面的脖子，胳膊拉的通红一道一道的，一出汗，ShouShou的疼；砸坷垃，Zhua苲子，地里的坷垃比石头还硬；看坡，扒棒子、扛个耙背个筐子耧柴禾、二叉钩子扒麦子、捣粪、翻地瓜秧子这些活还算是轻快；别看牵牛帮头，也不是个轻快活，不小心还光叫牛角抵着，叫牛尾巴抽着；使扁担、油筐抬土垫栏，肩膀被押的是好几天还怪疼；长大了掘过猪栏里的粪，是又臭又脏又累……
最烦的是套上根绳子拉车子，拉耩子，拉耧，拿人当牲口使，你又不敢脱奸耍滑，使不使劲，大人在后边看看拉绳就知道，一天下来肩膀头子上会勒上深深的一道沟，青一块紫一块地，破了皮那个疼嘹！ 数不完的活，哪一样也愁干！上坡就盼歇歇，歇歇就盼家去，上午盼下午，下午盼黑天，放假盼入学！
比起干活来，吃算是好的，还有点盼头，每天每顿，都在盼着改善伙食。 街上来个“梆，梆”敲梆子声，你放学回家，会说，“娘，有换豆腐的”，其实你不说娘都知道，来个换火烧、换油条的，你也会说，不过，你说上几十回也未必能换一回 。
过寒食吃个鸡蛋，八月十五吃一夹月饼，过年，吃块炸鸡炸鱼，吃个饽饽，那更是不得了了！忘了是哪一年了，因为偷了块炸鸡，装在棉裤布袋子里准备出去吃，把刚做的新棉裤布袋子给油了，挨了好几笤帚疙瘩！
刚馏好的煎饼，如果抹上点大油，花肢炼的油叫大油，再撒点盐，有时不用馏，直接撕撕放碗里，使开水泡泡，拿勺子掘上点大油，再放点盐，那简直是太香太好吃了！现在的饼卷肉也不会有那个味！
小时候有个半夜鸡叫的故事，对半夜鸡叫我是既害怕又喜欢，半夜只要听到鸡叫声，便是黄鼠狼子来拖鸡，从小听说这玩意儿能拔龙人，所以有些怕，但只要大人快出去撵，那玩意儿便丢下被咬的半死不活的鸡跑了，第二天不管是炒，是炖，反正有鸡吃了，所以又有些喜欢黄鼠狼子！
一开春，漫山遍野的哈酒胡子花嘴，放在嘴里咂咂都刚甜；再过些日子茅草根长出了芽，那便是常说的古点古地，东河，南河，东南坡，西山，到处都是，一边滴，一边吃。
一暖和就整天光个腚下河下湾，也不怕人家笑话。夏天抠个节流鬼，秋天坡里扑个蚂蚱、登登山、双母甲、呱嗒板子啥的炸一炸，吃着嘹不那个香。
过麦的时候，麦地头，便有推着脚了车子吆喝“冰棍”的，虽说是几分钱一根，那也没钱买，一年也吃不上几根，等到了冬天，下大雪以后，屋檐下会有好多冻冻凌子，用杆子打下根来，找根干净的，用袄袖子擦擦，嚼得嘎嘣嘎嘣的，管它炸牙不炸牙呢，也算过了吃冰棍的瘾
爬到桑树上摘个桑椹子，到龙山沟里摘俩酸枣子，到邻居家偷着打人家个枣，或者说在地上拾掉下来的枣，这些你都不用洗，在身上一擦就吃，西瓜在地上摔开直接用手抓着吃，也没见过有闹肚子的。也就是打枣有时候找那枣树上的双母架子，刷的肿得通红一块一块地，但比起能吃上个枣来，刷两下算不了什么。那时候的“烧烤”更是五花八门，最爱吃的是摊煎饼时放在鏊子窝里的烧地瓜和烧辣疙瘩咸菜，使铁勺子在锅底下煎的节留龟白节留，刚好吃！地里的麦子，豆夹，地瓜，棒子，在七八成熟的时候烧着吃最好吃，有时候烧不熟就抢着吃，吃地灰毛乌嘴的，这些事都要背着庄里偷着干，拾掇完了，开始结婚的就多了，饭都顾不上吃就跟着大孩子们去闹喜房，软磨硬泡的跟新媳妇要俩果子，耍物，糖块，稀罕半天才嘎少的吃！ 不知道是不是因为馋的原因，去联社，你就是不买东西，那酒缸，酱油醋缸飘出来的那味也刚香，更不用说点心、饼干的味了！ 听着那拨浪鼓声，伴随着头发郎那嗓子“拿头发来换～针！”赶快找点破铺衬，废油纸，剪下来的头发啥的，女孩们换根红的绿的扎头刚子，我一般是拿了这些换了大米花。每次不管那货郎愿不愿意，都要抢过那拨浪鼓拿在手里胡乱”拔浪铛”两声。 回想童年，一块肉，一块鸡，一个蛋胜过今天的大宴！胜过今天海参燕窝和鲍鱼！虽然说现在条件好了，使不大着锄镰镢锨了，什么都是机械化了，生活也好了，那个时候一年都吃不上的好东西，现在一顿就能吃的上，可我还是喜欢童年的那种生活。
[微风]
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