我特别喜欢的一首纯音 无比温暖幸福的一个曲子每次听到都热泪盈眶（就是真的好冷门呀，第三个热评是我呦） 失忆症也是我最喜欢的乙女游戏 最喜欢Toma青梅竹马像大哥哥一样无比温柔又隐忍 慈爱而又疯狂的方块 真的好戳我 一直念念不忘到现在还总会想起来laterTOMA线刷了四遍 crowd love和world也都会反复刷就是不敢碰第一部了感觉了 其实不是怕TOMA黑了个人感觉ne比be更不能接受啊 不过最好终于两个人一直一直在一起真的太好了
♥to亲爱的所有人：
以下主页君的发剧感言有点粗长，耽误大家几分钟希望你们可以看完————
历经风雨辗转10个月——我们两首宝贵的剧情歌：黎朔视角的《故事当真》和赵锦辛视角的《神明之死》从2020年6月下旬同时展开工作，其实原本是打算分别在去年9.27和12.20妹叔生日送给大家的礼物。但由于主页君8月到9月初持续性出现上腹沉痛乏力晕眩的症状，当时只刚完成两首歌的剧本定稿，并只向部分cv老师发出邀约，担心来不及赶上黎黎生日所以临时决定做一部简单的生贺剧《直播》，拖到10月去做了全身检查胃部情况严重先后两次进行住院治疗。期间令我们狠狠感动的是在导演及其他剧组伙伴的帮助下，在12.20前完成了本来打算在9.27发布的《故事当真》，只是当时因一心养病很多事情力不从心以至于发剧的时候有很多不足之处，现在想起依然惭愧。之后因为实在不忍大家苦等《海妖》，赶在今年春节前夕先一步收尾海妖上期顺利发布，年后再次复查在连续一个月每天服11颗药的状态下，继续《神明之死》剩余工作，很幸运在3月里收齐了所有老师的音又在后期老师的辛苦下在4月完成了最终成品。
我们的《谁把谁当真》番外广播剧系列，有幸承蒙水大信任，从2019年4月申请授权到现在终于快接近尾声。其实最初发生过某个不堪回首如今已然释怀的事件差点主动放弃，当时有人带着心碎和失望离开，有人因为梦想兼初心果断坚持下来，决定为心爱的cp全力以赴。每一期番外和每一首ED歌曲，都倾注了剧组所有成员满腔的热忱和心血，剧本数易其稿逐字打磨，选歌和填词融入角色心境，并在去年12月荣幸的登上猫耳首页热门推荐剧集。我们真的非常开心和感动，每一次的发剧都收到了大家雨后春笋般的表白、认可、求正剧等等，在此妹叔主页鞠躬向各位妹叔er及京纪人们由衷的表达最诚挚的感激！非常感谢你们对主页一直以来的支持和厚爱！但是对于正剧之所以一直没有正面回应，因为在去年6月10号，主页确实做足准备正式向水大申请了授权，也是那天在水大这里得知谁谁已经转商所以无法给出授权。
本来觉得无缘亲自为大家做正剧有些遗憾，但是现在却想，能够完成番外，能够制作出两首高质量的电影风格剧情歌，能够邀请到各位真诚可爱的cv老师倾情献声演绎，能够听到大家一次又一次动人的表白和认可，都是万分值得珍惜的结果了，还有什么可遗憾的呢？
人生时光如梭也如戏，一路走来经历过形形色色的人和事，心情一次次仿佛坐过山车，登云端、堕谷底，每次发剧都像打了胜仗似的喜悦，即便卸下盔甲浑身是伤。不过没关系，简单平淡不足够留下烙印，只有深刻体会过这些才能使我们成长。
今天想要诚挚的感激很多人，很幸运剧情歌系列能够顺利完结，一切的功劳归大家，不足之处归我们—————
✦感谢和我们同样热爱着辛朔的你们，陪着主页一点一滴的成长，你们就是唯一的坚强后盾，我们还有许多个9.27、12.20、520、五周年、十周年，希望有幸陪大家一直走下去。
✦感谢剧组所有cv老师———
特别是工作繁忙几乎每次赶在录音前都不凑巧的累倒，有几次还严重的住院，但仍然坚持配合我们的特殊发剧日期，多次还在休养中的他毫不犹豫的投入深夜里认真录音的君上黎叔叔，且一如既往保持水准甚至惊喜的发挥，这分真诚的敬业精神真是令我们既感动又心疼～工作之余千万要好好保重身体呀！希望天天都能看到一个英姿飒爽帅气幽默的君上！
️初次邮件邀请中就被他的谈吐深深nice到的瀚墨辛辛，转眼一晃三年，不仅欣赏他工作中认真专注、效率负责的基本敬业态度，在大大小小不同剧组和活动之间来回奔波的忙碌状态下依旧真诚用心有爱的对待每一部作品，把属于他的每一个角色都呈现完美，且工作外对人对事的那份率真爽朗、洒脱可爱～是一千次一万次都夸不完的宝藏！
感谢两位老师为爱辛苦发电，仔细揣摩人设和剧本、用心领悟原作精神、共情角色思想灵魂，挥毫即如原画，绚丽不可限。他们就像在同一个摄影棚里，面对面磨合了配合了对方、揣摩过改进过自己那般默契那般完美！
感谢魅影老师的邵群，倾城破老师的韩飞叶，水无涯老师的周谨行，洛艺熙老师的小辉哥，以煦老师的洛羿[酷]，还有在发剧ddl之前按时高质量交音的老师们，也有只为几句台词来现场一遍遍耐心pia戏的老师们，你们辛苦了！
✦感谢超级专业人又nice的神仙后期七七老师^o^用心极致的巧妙场景搭建和细节处理，将这些七零八落的非线性叙事结构用精致的审美和纯熟的后期技术，把整个剧情部分刻画的极富张力又有种扑朔迷离美如画卷的微电影效果。
✦ 感谢两位歌手老师，晓喏和瀚墨，你们共情角色、细腻意浓、动之以情的唱腔，让歌如魔镜般的映照出黎朔和赵锦辛灵魂深处深邃而纯粹通透的神格魅力。
✦感谢导演蛋妖，无数次身兼数职地给予帮助，以及所有幕前幕后staff们你们不留余力不求回报的辛苦付出。
✦感谢每一期海报和插图的画手太太们，你们用天赋异禀的一笔一画描绘出对妹叔的爱意满满。
✦感谢曾经雪中送炭不愿留名的小天使们。
✦感谢水大，您的妙笔生花创造了妹叔，您的信任我们没有辜负，感谢您百忙中亲自回复我们的授权申请且给予认可我们的番外剧集“确实水准很高”，能得到亲妈这六个字已是我们最大的欣慰。
———感恩我们之间这一场似乎不太早但也并不迟的相遇，让我们收获的比错失的更多。
何其有幸为大家带来这部《谁把谁当真》剧集，何其有幸得到了那么多赞美和肯定。
如果人的一辈子只有一件最骄傲的事，那么我们已经不负众望很幸运的完成了。
如果只能许一个心愿，那么希望我们的作品能够永远陪伴着大家，岁岁年年。
最后，6月高考在即，主页君祝愿所有即将参加高考的同学们金蟾折桂！金榜题名！所有中考和各类大小考试的同学们也顺顺利利逢考必过！愿所有宝宝们每天都锦鲤缠身，开心听剧，快乐磕粮！
—————赵锦辛黎朔主页敬上
等我们的番外剧集破188万播放量，主页会送出一个（甜？虐？）小彩蛋，希望大家喜欢(^з^)-☆，另外评论区抓2位宝宝送广播剧系列全套明信片，5位宝宝送可爱小礼物一份，么么哒～祝大家五一长假玩的愉快，晚安～[暖一下][给你小心心]
以下主页君的发剧感言有点粗长，耽误大家几分钟希望你们可以看完————
历经风雨辗转10个月——我们两首宝贵的剧情歌：黎朔视角的《故事当真》和赵锦辛视角的《神明之死》从2020年6月下旬同时展开工作，其实原本是打算分别在去年9.27和12.20妹叔生日送给大家的礼物。但由于主页君8月到9月初持续性出现上腹沉痛乏力晕眩的症状，当时只刚完成两首歌的剧本定稿，并只向部分cv老师发出邀约，担心来不及赶上黎黎生日所以临时决定做一部简单的生贺剧《直播》，拖到10月去做了全身检查胃部情况严重先后两次进行住院治疗。期间令我们狠狠感动的是在导演及其他剧组伙伴的帮助下，在12.20前完成了本来打算在9.27发布的《故事当真》，只是当时因一心养病很多事情力不从心以至于发剧的时候有很多不足之处，现在想起依然惭愧。之后因为实在不忍大家苦等《海妖》，赶在今年春节前夕先一步收尾海妖上期顺利发布，年后再次复查在连续一个月每天服11颗药的状态下，继续《神明之死》剩余工作，很幸运在3月里收齐了所有老师的音又在后期老师的辛苦下在4月完成了最终成品。
我们的《谁把谁当真》番外广播剧系列，有幸承蒙水大信任，从2019年4月申请授权到现在终于快接近尾声。其实最初发生过某个不堪回首如今已然释怀的事件差点主动放弃，当时有人带着心碎和失望离开，有人因为梦想兼初心果断坚持下来，决定为心爱的cp全力以赴。每一期番外和每一首ED歌曲，都倾注了剧组所有成员满腔的热忱和心血，剧本数易其稿逐字打磨，选歌和填词融入角色心境，并在去年12月荣幸的登上猫耳首页热门推荐剧集。我们真的非常开心和感动，每一次的发剧都收到了大家雨后春笋般的表白、认可、求正剧等等，在此妹叔主页鞠躬向各位妹叔er及京纪人们由衷的表达最诚挚的感激！非常感谢你们对主页一直以来的支持和厚爱！但是对于正剧之所以一直没有正面回应，因为在去年6月10号，主页确实做足准备正式向水大申请了授权，也是那天在水大这里得知谁谁已经转商所以无法给出授权。
本来觉得无缘亲自为大家做正剧有些遗憾，但是现在却想，能够完成番外，能够制作出两首高质量的电影风格剧情歌，能够邀请到各位真诚可爱的cv老师倾情献声演绎，能够听到大家一次又一次动人的表白和认可，都是万分值得珍惜的结果了，还有什么可遗憾的呢？
人生时光如梭也如戏，一路走来经历过形形色色的人和事，心情一次次仿佛坐过山车，登云端、堕谷底，每次发剧都像打了胜仗似的喜悦，即便卸下盔甲浑身是伤。不过没关系，简单平淡不足够留下烙印，只有深刻体会过这些才能使我们成长。
今天想要诚挚的感激很多人，很幸运剧情歌系列能够顺利完结，一切的功劳归大家，不足之处归我们—————
✦感谢和我们同样热爱着辛朔的你们，陪着主页一点一滴的成长，你们就是唯一的坚强后盾，我们还有许多个9.27、12.20、520、五周年、十周年，希望有幸陪大家一直走下去。
✦感谢剧组所有cv老师———
特别是工作繁忙几乎每次赶在录音前都不凑巧的累倒，有几次还严重的住院，但仍然坚持配合我们的特殊发剧日期，多次还在休养中的他毫不犹豫的投入深夜里认真录音的君上黎叔叔，且一如既往保持水准甚至惊喜的发挥，这分真诚的敬业精神真是令我们既感动又心疼～工作之余千万要好好保重身体呀！希望天天都能看到一个英姿飒爽帅气幽默的君上！
️初次邮件邀请中就被他的谈吐深深nice到的瀚墨辛辛，转眼一晃三年，不仅欣赏他工作中认真专注、效率负责的基本敬业态度，在大大小小不同剧组和活动之间来回奔波的忙碌状态下依旧真诚用心有爱的对待每一部作品，把属于他的每一个角色都呈现完美，且工作外对人对事的那份率真爽朗、洒脱可爱～是一千次一万次都夸不完的宝藏！
感谢两位老师为爱辛苦发电，仔细揣摩人设和剧本、用心领悟原作精神、共情角色思想灵魂，挥毫即如原画，绚丽不可限。他们就像在同一个摄影棚里，面对面磨合了配合了对方、揣摩过改进过自己那般默契那般完美！
感谢魅影老师的邵群，倾城破老师的韩飞叶，水无涯老师的周谨行，洛艺熙老师的小辉哥，以煦老师的洛羿[酷]，还有在发剧ddl之前按时高质量交音的老师们，也有只为几句台词来现场一遍遍耐心pia戏的老师们，你们辛苦了！
✦感谢超级专业人又nice的神仙后期七七老师^o^用心极致的巧妙场景搭建和细节处理，将这些七零八落的非线性叙事结构用精致的审美和纯熟的后期技术，把整个剧情部分刻画的极富张力又有种扑朔迷离美如画卷的微电影效果。
✦ 感谢两位歌手老师，晓喏和瀚墨，你们共情角色、细腻意浓、动之以情的唱腔，让歌如魔镜般的映照出黎朔和赵锦辛灵魂深处深邃而纯粹通透的神格魅力。
✦感谢导演蛋妖，无数次身兼数职地给予帮助，以及所有幕前幕后staff们你们不留余力不求回报的辛苦付出。
✦感谢每一期海报和插图的画手太太们，你们用天赋异禀的一笔一画描绘出对妹叔的爱意满满。
✦感谢曾经雪中送炭不愿留名的小天使们。
✦感谢水大，您的妙笔生花创造了妹叔，您的信任我们没有辜负，感谢您百忙中亲自回复我们的授权申请且给予认可我们的番外剧集“确实水准很高”，能得到亲妈这六个字已是我们最大的欣慰。
———感恩我们之间这一场似乎不太早但也并不迟的相遇，让我们收获的比错失的更多。
何其有幸为大家带来这部《谁把谁当真》剧集，何其有幸得到了那么多赞美和肯定。
如果人的一辈子只有一件最骄傲的事，那么我们已经不负众望很幸运的完成了。
如果只能许一个心愿，那么希望我们的作品能够永远陪伴着大家，岁岁年年。
最后，6月高考在即，主页君祝愿所有即将参加高考的同学们金蟾折桂！金榜题名！所有中考和各类大小考试的同学们也顺顺利利逢考必过！愿所有宝宝们每天都锦鲤缠身，开心听剧，快乐磕粮！
—————赵锦辛黎朔主页敬上
等我们的番外剧集破188万播放量，主页会送出一个（甜？虐？）小彩蛋，希望大家喜欢(^з^)-☆，另外评论区抓2位宝宝送广播剧系列全套明信片，5位宝宝送可爱小礼物一份，么么哒～祝大家五一长假玩的愉快，晚安～[暖一下][给你小心心]
【谈诗论画 谈歌论曲】《蒹葭》《在水一方》
83年前的今天：
1938年4月20日 (农历三月二十)，
台湾著名作家琼瑶出生。
第一次听到邓丽君的名字，是在80年代初期。
那是一个国门咋开的时期，整整唱、听了十年杀气十足的旋律的大陆人，被这个对岸的小姑娘的歌声唱晕了！于是，“白天听老邓，晚上听小邓”成为当时大陆一道奇异的风景。老邓给我们带来希望，小邓给我们送来柔情。
1985年，琼瑶的小说作品以台风般的强势在内地登陆，很快，她的影视作品也随之而来。于是我们文化宫不失时机地购买了播映设备，开辟了放映厅。于是《雁儿在林梢》、《几度夕阳红》等和香港的武侠剧迅速将电影院里的观众拉了过来。
由于人手不够，我也临时兼任了放映员。我十分讨厌这个临时性的工作，因为我不喜欢这些片子（特别是言情片）——除了打就是哭。用王朔的话讲就是：弄了一帮半老徐娘在那言着情，为一句话就难过半天，光流眼泪不流鼻涕（人在真哭的时候是流鼻涕的）……
琼瑶小说中的人物，大都是把爱情当饭来吃的。在我的印象中，他（她）们好像从来不吃饭、不睡觉，最为严重的是他（她）们甚至不上班！一个特长的故事，直到结束，你可能还不知道他们是做什么工作的！
但这个化名琼瑶（实名陈喆）的女子的小说怎么就那么讨人喜欢？
一年后，我被调到了图书馆。
那一阵子，借《在水一方》的女孩子特别多。“怎么回事儿呀？”我问陶姐。“傻小子，还不是邓丽君闹的！”陶姐说。陶姐和我一个属相，比我正好大一轮，比邓丽君大12岁。于是我把那盘《在水一方》借来，晚上值班时便看起来。我自己明白，我在等那首歌。
歌声一响起来我就笑了——好个琼瑶——你这不是剽窃吗——
绿草苍苍，
白雾茫茫
有位佳人，
在水一方。
绿草凄凄，
白雾迷离。
有位佳人，
靠水而居。
我愿逆流而上，
依偎在她身旁。
无奈前有险滩，
道路又远又长。
我愿顺流而下，
找寻她的方向。
却见依稀彷佛，
她在水的中央。
……
显然，琼瑶以《秦风》中的《蒹葭》作为蓝底，写了这首歌——
蒹葭苍苍，
白露为霜、
所谓伊人，
在水一方。
溯洄从之，
道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央。
蒹葭凄凄，
白露未晞。
所谓伊人，
在水之湄。
……
琼瑶将《蒹葭》的结构做了巧妙的改动，将原文中过于生僻的词汇换成白话文，将蒹葭换成绿草，在容量上进行了减缩，成为一首可以使当代人一看便懂的、稍稍带有文言味道的歌词。
许多年过去后，不再尖刻的我，可以比较公正、客观地评价琼瑶的作品了。
琼瑶作品中所描绘的爱情生活，不是现实生活中可以出现的，就是说，尽管她作品中的人物、年代、环境都是当代，但它仍旧不是现实主义的创作，是浪漫主义的。如果年轻人硬要在她的作品中去找人生的答案，那肯定会闹出笑话——但这不应当成为我们攻讦她的借口——让人去找寻真正的、火热的、洋溢着浪漫情调的爱情没有错。
我们没有理由去嘲笑琼瑶，就像没有理由去嘲笑汪国真一样——“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，虽说浅些，但励志还要惹来一身罪吗？如果我们连郭敬明都能容忍，却不能容忍琼瑶和汪国真，那肯定是我们变坏了，变得势利了。
纵览琼瑶的所有作品，至少我们可以得出一个结论——她的中国古典文学造诣相当深厚（单看她小说的书名便可知一二）。就以这首《在水一方》为例，就琼瑶本身的文字能力，自己写一首歌词不会是很费事的工作，而且能写的相当好——但她仍旧冒着被人（比如我）攻讦的危险，将《蒹葭》动了大手术并问心无愧地公诸于世。她知道，只有这首寂静、深远、空灵、飘逸的《蒹葭》，才能更准确、更生动地渲染出她的作品中所需要的意境。
《国风》是《诗经》中的精粹，而《国风》中的《秦风》又以表现勇武和争斗为主。但恰恰是在《秦风》里，悠然飘逸出这样一篇典雅之作，不能不令读者拍案称妙。全诗弥漫着一种悠长而略带惆怅的神韵，于不动声色中用并不十分生僻的词汇，且词汇的重复使用频率很高的铺排方式，勾勒出一幅清幽、恬淡、高远、深邃的水墨画。
《在水一方》在台湾问世时，也正是岛内进入拜金主义年代的时刻，这样，它的意义就不难估量了——顽强地找寻逝去了的纯真，为我们每一个人那荒芜的灵魂家园，开辟一块珍贵的绿地吧！尽管这片家园像《蒹葭》中的伊人那样可望而不可即……
该说说歌曲本身了。
琼瑶和曲作者很可能是达成了共识——借《蒹葭》之魂，动《蒹葭》之骨，以使其更适合于当代旋律的演绎。于是我们便看到，《蒹葭》原有结构被十分巧妙地重新构架后，成为一种典型的A－B－A的三段式的曲式结构，以便于强化“在水一方”这一主题。
另外，它还有一个令笔者惊讶之处——它没有像《又见炊烟》那样，以中国的五声音阶构成旋律，而是引入西方大调元素——这实在是一个创举——因为不论从哪一方面讲，它最有理由以五声音阶来进行旋律的构成了！
这样，我们便在一首古色古香的歌中，听到了五度、六度音程的跳越（道路←→又远←→又长），听到了音程关系为增四度的两个音的连接（她在←→水的中央）……
最后说一句邓丽君的演唱。
邓丽君在《又见炊烟》中就有令笔者惊叹的发声运用，她的“黄昏有画意”一句，发声位置极端靠前，营造出了非比寻常的诗境，仿佛那缕缕炊烟从她的发际悠然掠过……而于《在水一方》中，她又以自己深厚的演唱功力为依托，把“白雾茫茫”与下一句“有位佳人”一气吟成，不换气。这个看似旨在展示自己基本功之举，其实，是给这两句歌词中所蕴涵的“渴望”和“思慕”，给予最为形象化的强化和升华……
一个女孩子对我说，唱起《在水一方》至少会在一瞬间对爱情又产生了希望……
一个男孩子对我说，唱起《在水一方》就会想起自己的初恋……
一个写诗的男孩子对我说，一听到这首歌，就好像在一个我不知道的地方，有一个女孩子在等着我……
—————
83年前的今天：
1938年4月20日 (农历三月二十)，
台湾著名作家琼瑶出生。
第一次听到邓丽君的名字，是在80年代初期。
那是一个国门咋开的时期，整整唱、听了十年杀气十足的旋律的大陆人，被这个对岸的小姑娘的歌声唱晕了！于是，“白天听老邓，晚上听小邓”成为当时大陆一道奇异的风景。老邓给我们带来希望，小邓给我们送来柔情。
1985年，琼瑶的小说作品以台风般的强势在内地登陆，很快，她的影视作品也随之而来。于是我们文化宫不失时机地购买了播映设备，开辟了放映厅。于是《雁儿在林梢》、《几度夕阳红》等和香港的武侠剧迅速将电影院里的观众拉了过来。
由于人手不够，我也临时兼任了放映员。我十分讨厌这个临时性的工作，因为我不喜欢这些片子（特别是言情片）——除了打就是哭。用王朔的话讲就是：弄了一帮半老徐娘在那言着情，为一句话就难过半天，光流眼泪不流鼻涕（人在真哭的时候是流鼻涕的）……
琼瑶小说中的人物，大都是把爱情当饭来吃的。在我的印象中，他（她）们好像从来不吃饭、不睡觉，最为严重的是他（她）们甚至不上班！一个特长的故事，直到结束，你可能还不知道他们是做什么工作的！
但这个化名琼瑶（实名陈喆）的女子的小说怎么就那么讨人喜欢？
一年后，我被调到了图书馆。
那一阵子，借《在水一方》的女孩子特别多。“怎么回事儿呀？”我问陶姐。“傻小子，还不是邓丽君闹的！”陶姐说。陶姐和我一个属相，比我正好大一轮，比邓丽君大12岁。于是我把那盘《在水一方》借来，晚上值班时便看起来。我自己明白，我在等那首歌。
歌声一响起来我就笑了——好个琼瑶——你这不是剽窃吗——
绿草苍苍，
白雾茫茫
有位佳人，
在水一方。
绿草凄凄，
白雾迷离。
有位佳人，
靠水而居。
我愿逆流而上，
依偎在她身旁。
无奈前有险滩，
道路又远又长。
我愿顺流而下，
找寻她的方向。
却见依稀彷佛，
她在水的中央。
……
显然，琼瑶以《秦风》中的《蒹葭》作为蓝底，写了这首歌——
蒹葭苍苍，
白露为霜、
所谓伊人，
在水一方。
溯洄从之，
道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央。
蒹葭凄凄，
白露未晞。
所谓伊人，
在水之湄。
……
琼瑶将《蒹葭》的结构做了巧妙的改动，将原文中过于生僻的词汇换成白话文，将蒹葭换成绿草，在容量上进行了减缩，成为一首可以使当代人一看便懂的、稍稍带有文言味道的歌词。
许多年过去后，不再尖刻的我，可以比较公正、客观地评价琼瑶的作品了。
琼瑶作品中所描绘的爱情生活，不是现实生活中可以出现的，就是说，尽管她作品中的人物、年代、环境都是当代，但它仍旧不是现实主义的创作，是浪漫主义的。如果年轻人硬要在她的作品中去找人生的答案，那肯定会闹出笑话——但这不应当成为我们攻讦她的借口——让人去找寻真正的、火热的、洋溢着浪漫情调的爱情没有错。
我们没有理由去嘲笑琼瑶，就像没有理由去嘲笑汪国真一样——“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，虽说浅些，但励志还要惹来一身罪吗？如果我们连郭敬明都能容忍，却不能容忍琼瑶和汪国真，那肯定是我们变坏了，变得势利了。
纵览琼瑶的所有作品，至少我们可以得出一个结论——她的中国古典文学造诣相当深厚（单看她小说的书名便可知一二）。就以这首《在水一方》为例，就琼瑶本身的文字能力，自己写一首歌词不会是很费事的工作，而且能写的相当好——但她仍旧冒着被人（比如我）攻讦的危险，将《蒹葭》动了大手术并问心无愧地公诸于世。她知道，只有这首寂静、深远、空灵、飘逸的《蒹葭》，才能更准确、更生动地渲染出她的作品中所需要的意境。
《国风》是《诗经》中的精粹，而《国风》中的《秦风》又以表现勇武和争斗为主。但恰恰是在《秦风》里，悠然飘逸出这样一篇典雅之作，不能不令读者拍案称妙。全诗弥漫着一种悠长而略带惆怅的神韵，于不动声色中用并不十分生僻的词汇，且词汇的重复使用频率很高的铺排方式，勾勒出一幅清幽、恬淡、高远、深邃的水墨画。
《在水一方》在台湾问世时，也正是岛内进入拜金主义年代的时刻，这样，它的意义就不难估量了——顽强地找寻逝去了的纯真，为我们每一个人那荒芜的灵魂家园，开辟一块珍贵的绿地吧！尽管这片家园像《蒹葭》中的伊人那样可望而不可即……
该说说歌曲本身了。
琼瑶和曲作者很可能是达成了共识——借《蒹葭》之魂，动《蒹葭》之骨，以使其更适合于当代旋律的演绎。于是我们便看到，《蒹葭》原有结构被十分巧妙地重新构架后，成为一种典型的A－B－A的三段式的曲式结构，以便于强化“在水一方”这一主题。
另外，它还有一个令笔者惊讶之处——它没有像《又见炊烟》那样，以中国的五声音阶构成旋律，而是引入西方大调元素——这实在是一个创举——因为不论从哪一方面讲，它最有理由以五声音阶来进行旋律的构成了！
这样，我们便在一首古色古香的歌中，听到了五度、六度音程的跳越（道路←→又远←→又长），听到了音程关系为增四度的两个音的连接（她在←→水的中央）……
最后说一句邓丽君的演唱。
邓丽君在《又见炊烟》中就有令笔者惊叹的发声运用，她的“黄昏有画意”一句，发声位置极端靠前，营造出了非比寻常的诗境，仿佛那缕缕炊烟从她的发际悠然掠过……而于《在水一方》中，她又以自己深厚的演唱功力为依托，把“白雾茫茫”与下一句“有位佳人”一气吟成，不换气。这个看似旨在展示自己基本功之举，其实，是给这两句歌词中所蕴涵的“渴望”和“思慕”，给予最为形象化的强化和升华……
一个女孩子对我说，唱起《在水一方》至少会在一瞬间对爱情又产生了希望……
一个男孩子对我说，唱起《在水一方》就会想起自己的初恋……
一个写诗的男孩子对我说，一听到这首歌，就好像在一个我不知道的地方，有一个女孩子在等着我……
—————
✋热门推荐