口语课诗歌作业 不会写诗 第一次写还是上次因为一直下雨怀念太阳 要把所有声母放进诗里 就我和另一个幼儿园风格的的最通俗易懂[二哈] 其他的都好有文采 给我一年都写不出来
写的比我认真比我有文化 我看不懂
我还是更喜欢我自己的 没有无痛呻吟没有风花雪月没有岁月静好 只有我的生活
创作过程:怎么才能有全部声母?不知道 最近好热啊 雪糕牌子写进去应该还挺多的吧 好开始写 十分钟写完了 好随便啊哈哈哈哈哈哈没有任何文采可言
写的比我认真比我有文化 我看不懂
我还是更喜欢我自己的 没有无痛呻吟没有风花雪月没有岁月静好 只有我的生活
创作过程:怎么才能有全部声母?不知道 最近好热啊 雪糕牌子写进去应该还挺多的吧 好开始写 十分钟写完了 好随便啊哈哈哈哈哈哈没有任何文采可言
【太上头了,听五条人仁科聊天】
仁科是一个有趣且复杂的人。他身上有着生长于南国的浪漫气质,也有混迹街头的市井气和江湖气,还杂糅了知识分子的思辨与严谨。为此,李诞给出了一句十分贴切的形容——“南方有文化的街溜子。”如同五条人乐队的塑料袋logo,跟仁科聊天的过程也像随风起舞的塑料袋一般,飘忽不定,不太受控。当来了兴致,他会夹着英语讲上一大段,言谈间充满了荒诞和幽默。也许是节目形象太过深入人心,隔着电话,都能脑补出他穿着半永久的皮衣、抱着膀子、时不时撩一下头发侃侃而谈的模样。
同时,仁科也是审慎的。在被问到最近看了什么电影,他回答完,会核实一下片名是否讲对,并及时作出更正。遇到那种下定义式的表达,他会打上一个问号,说:“Anyway,我觉得这个事,还是不要说得太绝对。”那种质疑精神,用北岛的话来说,就是:“告诉你吧,世界,我不相信!”其实,在仁科那种看似“自来熟”“很能聊”的性格之外,还含混着一丝丝羞涩。这种羞涩藏在插科打诨之中,形成了他独特的个人风格。这种风格与他最新专辑的名称有着某种程度的契合,那就是《一半真情流露,一半靠表演》。
仁科跟阿茂都有过当“走鬼”(流动小贩)的经历,仁科曾在梁文道一档播客里笑着回忆这些往事:“我那时候很猖狂啊,就在购书中心门口卖,在正版书店门口摆摊。”梁文道问:“不担心被抓吗?”他回:“哎,查得很严,那些人很凶猛的。”仁科讲话总是这样,会莫名讲得很“嗨”、很兴奋,夹杂着一些坏笑,让人很难分辨他是在开玩笑还是聊真实过往。
有着多年“走鬼”经验的仁科,长期浸淫在书籍、唱片和电影当中,结交了很多艺术家朋友,积攒了不少知识储备。有人开玩笑说,仁科跟在音像店打过五年工的昆汀·塔伦蒂诺的经历颇为相似,电影素养可以约等于昆汀。这或许是一句笑谈,但就像昆汀的电影一样,你永远猜不到仁科下一秒要说什么,以及对什么表现出兴趣。
最近,仁科录制了一档名为《中国这么美》的节目。节目开头,他坐在高铁靠窗的位置翻看杂志,边看边介绍:“这是那个大门乐队,The Doors,吉姆·莫里森。”导演王圣志问他:“你最近还在看别的书吗?”仁科回答:“有啊,在看韩东的短篇。”王圣志说:“他去年出了一本《五万言》,第一篇第一句写的就是‘最好的游记都是异乡人写的’。”仁科说:“对对对,我也觉得这个好,我完全赞同啊,异乡人才能抽离出来嘛,陌生,好奇,对吧!”
王圣志是个随性的人,当随性的导演遇到随性的五条人,便碰撞出了不一样的感觉。节目快结束时,仁科和导演两个人“勾肩搭背”走在岩洞中,探讨成功与失败,并再次聊到《五万言》。王圣志说:“韩东在书里说了,写作只是他度过时间的一个方式,不是拿来成功的。”仁科说:“一样啊,其实做音乐也是这样的。这样吧,等我哪天失败了,你还来拍我好不好,还把地点锁定在这里。”他说完,对着镜头傻笑。
自《乐队的夏天2》出圈后,五条人肉眼可见地红了,生活被工作填得满满当当,不过对比走红前后,他们对待生活恣意潇洒的态度一以贯之。用史航的话来说就是:“五条人不怕捧,也不怕踩,他们就是你我故乡的泥土。一点风,一点雨,一点灵气的种子,就能开出妖冶或者朴素的花朵。开也就开了,继续轮回枯荣,他们还在。”
《新周刊》对仁科的采访发生在2021年11月,那时正值陀思妥耶夫斯基200周年诞辰,因此我们的聊天从陀翁开始,不过聊天走向十分魔幻,最终以河南烩面收尾。仁科所在的地方正刮着大风,大到他多次确认风声是否影响通话质量,就这样,在一个狂风大作的午后,我们开始了交谈。采访结束后,严谨的仁科又发来几条语音,叮嘱道:“我刚才说的那些店铺名称,你不要写出来了,因为我有可能记错。”说完,他又继续补充了两个店铺名称,然后叹了一口气:“你懂的,这些真的很常见,不过吃饭吃到刷碗的铁丝,才是最常见的。”https://t.cn/A66w3hvc(作者:新周刊)
仁科是一个有趣且复杂的人。他身上有着生长于南国的浪漫气质,也有混迹街头的市井气和江湖气,还杂糅了知识分子的思辨与严谨。为此,李诞给出了一句十分贴切的形容——“南方有文化的街溜子。”如同五条人乐队的塑料袋logo,跟仁科聊天的过程也像随风起舞的塑料袋一般,飘忽不定,不太受控。当来了兴致,他会夹着英语讲上一大段,言谈间充满了荒诞和幽默。也许是节目形象太过深入人心,隔着电话,都能脑补出他穿着半永久的皮衣、抱着膀子、时不时撩一下头发侃侃而谈的模样。
同时,仁科也是审慎的。在被问到最近看了什么电影,他回答完,会核实一下片名是否讲对,并及时作出更正。遇到那种下定义式的表达,他会打上一个问号,说:“Anyway,我觉得这个事,还是不要说得太绝对。”那种质疑精神,用北岛的话来说,就是:“告诉你吧,世界,我不相信!”其实,在仁科那种看似“自来熟”“很能聊”的性格之外,还含混着一丝丝羞涩。这种羞涩藏在插科打诨之中,形成了他独特的个人风格。这种风格与他最新专辑的名称有着某种程度的契合,那就是《一半真情流露,一半靠表演》。
仁科跟阿茂都有过当“走鬼”(流动小贩)的经历,仁科曾在梁文道一档播客里笑着回忆这些往事:“我那时候很猖狂啊,就在购书中心门口卖,在正版书店门口摆摊。”梁文道问:“不担心被抓吗?”他回:“哎,查得很严,那些人很凶猛的。”仁科讲话总是这样,会莫名讲得很“嗨”、很兴奋,夹杂着一些坏笑,让人很难分辨他是在开玩笑还是聊真实过往。
有着多年“走鬼”经验的仁科,长期浸淫在书籍、唱片和电影当中,结交了很多艺术家朋友,积攒了不少知识储备。有人开玩笑说,仁科跟在音像店打过五年工的昆汀·塔伦蒂诺的经历颇为相似,电影素养可以约等于昆汀。这或许是一句笑谈,但就像昆汀的电影一样,你永远猜不到仁科下一秒要说什么,以及对什么表现出兴趣。
最近,仁科录制了一档名为《中国这么美》的节目。节目开头,他坐在高铁靠窗的位置翻看杂志,边看边介绍:“这是那个大门乐队,The Doors,吉姆·莫里森。”导演王圣志问他:“你最近还在看别的书吗?”仁科回答:“有啊,在看韩东的短篇。”王圣志说:“他去年出了一本《五万言》,第一篇第一句写的就是‘最好的游记都是异乡人写的’。”仁科说:“对对对,我也觉得这个好,我完全赞同啊,异乡人才能抽离出来嘛,陌生,好奇,对吧!”
王圣志是个随性的人,当随性的导演遇到随性的五条人,便碰撞出了不一样的感觉。节目快结束时,仁科和导演两个人“勾肩搭背”走在岩洞中,探讨成功与失败,并再次聊到《五万言》。王圣志说:“韩东在书里说了,写作只是他度过时间的一个方式,不是拿来成功的。”仁科说:“一样啊,其实做音乐也是这样的。这样吧,等我哪天失败了,你还来拍我好不好,还把地点锁定在这里。”他说完,对着镜头傻笑。
自《乐队的夏天2》出圈后,五条人肉眼可见地红了,生活被工作填得满满当当,不过对比走红前后,他们对待生活恣意潇洒的态度一以贯之。用史航的话来说就是:“五条人不怕捧,也不怕踩,他们就是你我故乡的泥土。一点风,一点雨,一点灵气的种子,就能开出妖冶或者朴素的花朵。开也就开了,继续轮回枯荣,他们还在。”
《新周刊》对仁科的采访发生在2021年11月,那时正值陀思妥耶夫斯基200周年诞辰,因此我们的聊天从陀翁开始,不过聊天走向十分魔幻,最终以河南烩面收尾。仁科所在的地方正刮着大风,大到他多次确认风声是否影响通话质量,就这样,在一个狂风大作的午后,我们开始了交谈。采访结束后,严谨的仁科又发来几条语音,叮嘱道:“我刚才说的那些店铺名称,你不要写出来了,因为我有可能记错。”说完,他又继续补充了两个店铺名称,然后叹了一口气:“你懂的,这些真的很常见,不过吃饭吃到刷碗的铁丝,才是最常见的。”https://t.cn/A66w3hvc(作者:新周刊)
2021年的最后一天,如常度过。照旧是锻炼,看书。不同的是邀请了弟子们来家里过年,他们刚才兴冲冲地说要风驰电掣地赶过来。本来邀请的时候还犹豫,想着年轻人是不是约会很多,我问又不好意思回绝,结果一个女生含泪说:我就等着人邀请呢,没想到是老师。哈哈,我的孤独症学生们真是太可爱了。今天叮当下午班级联欢会,中午要和好朋友回家化妆,也要同我们一起吃火锅,倒是老高同志一听这么多人,决定在单位待着不回家了。昨晚跑步的时候状态不好,把自己跑伤心了。听着新裤子唱没有文化的人不伤心就更伤心了,因为我有文化啊,真有。好吧,感想先写到这,晚上有空写个长的博客吧。还是那句话,愿我爱的人和爱我的人新年快乐,都能幸福地度过平凡的一生。
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