太惨了。。
【紫，A女生试图把跟她有暖味关系的B男生介绍给我，而且在朋友聚会上当面调侃怎么办？
高中同学A有段时间跟我关系不错，她给我看了很多A和B互写暖昧小作文（当时双方都不是单身），并且了解到B男生在异地恋期间做虛拟男友陪聊，还跟一位大金主也保持暖昧关系，说哄着金主有时候一天能挣几百上千。
近段时问A和B都恢复了单身，A莫名其妙开始想把B介绍给我，一开始是说“B说你长得像他初恋”“B说我身边好多女生怎么不介绍一个给他”我就打哈哈，后来又说“B很想认识你，能不能给他一个微信”，我直接拒绝了说“我hold不住渣男”，A开始解释B并不是渣男只是爱开玩笑，我认真地告诉她：“真对他一点兴趣都没有，以后也别了
我以为事情到此为止了，结果昨天聚会的时候她当着高中同学的面调侃，大意是B跟她说想到xx （离我所在郊县很近的景点）玩，说他醉翁之意不在酒，让我接待一下。
高中同学都听说过B，但是没有交集，于是跟着起哄，我非常无语地说“根本不认识，也没兴趣，我在追黑皮运动系（一个跟B完全不同的人)后来回去路上A跟我同路，又提到B，我干脆一个劲儿怂恿他俩，一直说他俩多合适多般配，A说：“我们只是纯洁的父子关系
我复盘的时候真是越想越气，A可能是看不上B跟女生到处暖昧，但是又觉得他条件还不错想介绍给我（985 长得还可以），但是凭什么觉得我能看上这个男的啊 而且她但凡找个不知道他俩破事的人，都不会这么尴尬，我可是对AB暖昧史和B养鱼都一清二楚的啊.
我不想在人前说出AB暖味，让同学觉得好像两个女生为了一个男的扯头花（莫名其妙的，甚至我都不认识这男的），但我很怕她下次还要调侃怎么办？？？我已经反复直白拒绝了，甚至说自己有在追人也丝毫没用…真的好无语好无语啊】
【紫，A女生试图把跟她有暖味关系的B男生介绍给我，而且在朋友聚会上当面调侃怎么办？
高中同学A有段时间跟我关系不错，她给我看了很多A和B互写暖昧小作文（当时双方都不是单身），并且了解到B男生在异地恋期间做虛拟男友陪聊，还跟一位大金主也保持暖昧关系，说哄着金主有时候一天能挣几百上千。
近段时问A和B都恢复了单身，A莫名其妙开始想把B介绍给我，一开始是说“B说你长得像他初恋”“B说我身边好多女生怎么不介绍一个给他”我就打哈哈，后来又说“B很想认识你，能不能给他一个微信”，我直接拒绝了说“我hold不住渣男”，A开始解释B并不是渣男只是爱开玩笑，我认真地告诉她：“真对他一点兴趣都没有，以后也别了
我以为事情到此为止了，结果昨天聚会的时候她当着高中同学的面调侃，大意是B跟她说想到xx （离我所在郊县很近的景点）玩，说他醉翁之意不在酒，让我接待一下。
高中同学都听说过B，但是没有交集，于是跟着起哄，我非常无语地说“根本不认识，也没兴趣，我在追黑皮运动系（一个跟B完全不同的人)后来回去路上A跟我同路，又提到B，我干脆一个劲儿怂恿他俩，一直说他俩多合适多般配，A说：“我们只是纯洁的父子关系
我复盘的时候真是越想越气，A可能是看不上B跟女生到处暖昧，但是又觉得他条件还不错想介绍给我（985 长得还可以），但是凭什么觉得我能看上这个男的啊 而且她但凡找个不知道他俩破事的人，都不会这么尴尬，我可是对AB暖昧史和B养鱼都一清二楚的啊.
我不想在人前说出AB暖味，让同学觉得好像两个女生为了一个男的扯头花（莫名其妙的，甚至我都不认识这男的），但我很怕她下次还要调侃怎么办？？？我已经反复直白拒绝了，甚至说自己有在追人也丝毫没用…真的好无语好无语啊】
吳曉樂知道，從今以後自己就是一個有筆的人了。
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
从昨天见到昕昕到现在，忙着各种事，现在终于回到家躺在床上，仔细回想昨天见到宝贝的点点滴滴～
这次去长沙是有事情要忙，去之前从来没想过这趟旅程能让我圆了见昕昕的梦。（我一直觉得能见昕昕真人，估计还得等了一年两年吧，因为我好像一直跟追线下见真人这种事情无缘，现生总有各种无奈）但是，没想到，居然那么快见到了昕宝。
本来这次也是有很好的机会可以去录制节目现场看宝贝，但是就是没抽出时间，一直是非常大的遗憾，本来以为这次没机会见到昕宝了。
昕宝刚到长沙那天，我也是刚到长沙，我5点半在长沙火车站下车，昕宝好像是7点多在长沙南站，就因为我没关注消息，就这样错过了见面的机会，后知后觉，悔恨得很，因为明明那么近～
第二天彩排，我想着要不要去录制场地看一看，以为录制场地离我住的地方很远，我连距离都没搜索就放弃了（被我老公误导了，说距离远）。后来晚上和一位伞姐聊上了，伞姐晚上11点半到了录制场地接下班，我以为那么晚昕昕应该下班了，我也没想着要去，也一直以为录制地点远，大晚上的一个人不安全，毕竟第一次来长沙。后来伞姐接到了昕昕，我才去搜录制地点，我直接给自己一拳，马栏山离我住的酒店打滴就10分钟！我气哭了！
第三天，为了见昕昕，我一大早就去接上班，多早我就不说了，一直在场地外站到下午4点，最后也没等到昕昕（当天直接晒黑几个度）。或许我再多等个十几分钟应该能等到。但悔恨就是我前脚走，昕昕后脚就到。（因为还有工作，没办法连人带手机消失太久，所以直接放弃进场录制都念头），当天等了一天没等到，心情的确很down（加上火炉一样的天气）。下次能有同城的机会不知道何年何月，错过了可能需要等个半年一年两年才有同城的机会。但是还有工作要忙，回去灌了两杯冰绿豆沙，收拾好心情继续工作。
第四天，也是很波折的一天，认识的伞伞都去陪宝贝录制了，我还是抽不开身～明明那么好的可以见宝贝的机会～其实这天，也是和宝贝“擦肩而过”，因为离得不远，就是没见到～
第五天，也就是昨天。经历过好几次的“擦肩而过”，我其实已经不抱着希望可以见到宝儿了（认命吧，我就是幸运绝缘体）。后来，还是决定赌一把！能不能遇见，去一趟，我也能死心。在等待的过程中，一直很害怕宝贝没有从等待的口进来，很害怕又一次希望落空。每次感觉是她要进来的时候，心就砰砰跳，是兴奋，更是害怕不是她。我当时心里就想，就一眼，让我看她一眼就好！……继续等，一次又一次控制着自己的心跳（真的很怕落空。控制自己的激动，是为了如果没见到她，我不至于太失落）。继续等，焦急的等，一遍一遍告诉自己，没关系，这次见不到，等下一次，把最美好相遇，留给下一次。终于，在激动和压抑激动的博弈中，听到伞姐一句，来了来了，雨昕来了，看到雨昕了。（我当时不敢相信，真的来了吗？会不会看错呢，知道那种心情吗，真的很怕又一次不是她），我伸长脖子，看着入口，不敢眨眼，生怕错过。等她真的出现在我眼前的时候，真的，整个世界都亮了！我圆满了！我终于见到雨昕了！（其实当时激动得都要哭出来了，拼命压制住自己）好美！是我对昕儿的第一印象，真的就是明星气质，她站在哪儿，就真的与众不同。是仙女下凡吧！（我是真的能体会到为什么伞姐都说真人比镜头里的人美百倍万倍！真的好美好美！令人窒息的美！）好白！宝儿皮肤也太好了吧，就像初生婴儿的皮肤一样。宝儿整个人真的又帅又美又奶乎乎的！我真的不知道怎么这三种气质会同时出现在一个人身上！好瘦！怎么那么瘦！比我想象中的要瘦得多！小小的一只啊！我闺女怎么不多吃点啊，麻麻心疼！……我当时脑袋里就只有一个想法，就想多看她几眼，把她的样子刻进我的脑海里。
直到看不见昕昕，我还觉得像在梦里一般。她虽然站在我面前，但是我总觉得很不真实！我真的见到我朝思暮想的人了吗？！而且，我近距离看到了她。去年成都的活动站了一下午没见到真人的遗憾、成都音乐节没看清宝贝的遗憾、前几天连着几次错过的遗憾，通通都变得圆满！
其实直到现在，我也还觉得像做梦一样！我真的见到了我的昕昕！
（胡乱写了一通，记录了一些乱七八糟的心情，不知道怎么说，总之就是，很爱很爱她，只想一直爱下去！）
这次去长沙是有事情要忙，去之前从来没想过这趟旅程能让我圆了见昕昕的梦。（我一直觉得能见昕昕真人，估计还得等了一年两年吧，因为我好像一直跟追线下见真人这种事情无缘，现生总有各种无奈）但是，没想到，居然那么快见到了昕宝。
本来这次也是有很好的机会可以去录制节目现场看宝贝，但是就是没抽出时间，一直是非常大的遗憾，本来以为这次没机会见到昕宝了。
昕宝刚到长沙那天，我也是刚到长沙，我5点半在长沙火车站下车，昕宝好像是7点多在长沙南站，就因为我没关注消息，就这样错过了见面的机会，后知后觉，悔恨得很，因为明明那么近～
第二天彩排，我想着要不要去录制场地看一看，以为录制场地离我住的地方很远，我连距离都没搜索就放弃了（被我老公误导了，说距离远）。后来晚上和一位伞姐聊上了，伞姐晚上11点半到了录制场地接下班，我以为那么晚昕昕应该下班了，我也没想着要去，也一直以为录制地点远，大晚上的一个人不安全，毕竟第一次来长沙。后来伞姐接到了昕昕，我才去搜录制地点，我直接给自己一拳，马栏山离我住的酒店打滴就10分钟！我气哭了！
第三天，为了见昕昕，我一大早就去接上班，多早我就不说了，一直在场地外站到下午4点，最后也没等到昕昕（当天直接晒黑几个度）。或许我再多等个十几分钟应该能等到。但悔恨就是我前脚走，昕昕后脚就到。（因为还有工作，没办法连人带手机消失太久，所以直接放弃进场录制都念头），当天等了一天没等到，心情的确很down（加上火炉一样的天气）。下次能有同城的机会不知道何年何月，错过了可能需要等个半年一年两年才有同城的机会。但是还有工作要忙，回去灌了两杯冰绿豆沙，收拾好心情继续工作。
第四天，也是很波折的一天，认识的伞伞都去陪宝贝录制了，我还是抽不开身～明明那么好的可以见宝贝的机会～其实这天，也是和宝贝“擦肩而过”，因为离得不远，就是没见到～
第五天，也就是昨天。经历过好几次的“擦肩而过”，我其实已经不抱着希望可以见到宝儿了（认命吧，我就是幸运绝缘体）。后来，还是决定赌一把！能不能遇见，去一趟，我也能死心。在等待的过程中，一直很害怕宝贝没有从等待的口进来，很害怕又一次希望落空。每次感觉是她要进来的时候，心就砰砰跳，是兴奋，更是害怕不是她。我当时心里就想，就一眼，让我看她一眼就好！……继续等，一次又一次控制着自己的心跳（真的很怕落空。控制自己的激动，是为了如果没见到她，我不至于太失落）。继续等，焦急的等，一遍一遍告诉自己，没关系，这次见不到，等下一次，把最美好相遇，留给下一次。终于，在激动和压抑激动的博弈中，听到伞姐一句，来了来了，雨昕来了，看到雨昕了。（我当时不敢相信，真的来了吗？会不会看错呢，知道那种心情吗，真的很怕又一次不是她），我伸长脖子，看着入口，不敢眨眼，生怕错过。等她真的出现在我眼前的时候，真的，整个世界都亮了！我圆满了！我终于见到雨昕了！（其实当时激动得都要哭出来了，拼命压制住自己）好美！是我对昕儿的第一印象，真的就是明星气质，她站在哪儿，就真的与众不同。是仙女下凡吧！（我是真的能体会到为什么伞姐都说真人比镜头里的人美百倍万倍！真的好美好美！令人窒息的美！）好白！宝儿皮肤也太好了吧，就像初生婴儿的皮肤一样。宝儿整个人真的又帅又美又奶乎乎的！我真的不知道怎么这三种气质会同时出现在一个人身上！好瘦！怎么那么瘦！比我想象中的要瘦得多！小小的一只啊！我闺女怎么不多吃点啊，麻麻心疼！……我当时脑袋里就只有一个想法，就想多看她几眼，把她的样子刻进我的脑海里。
直到看不见昕昕，我还觉得像在梦里一般。她虽然站在我面前，但是我总觉得很不真实！我真的见到我朝思暮想的人了吗？！而且，我近距离看到了她。去年成都的活动站了一下午没见到真人的遗憾、成都音乐节没看清宝贝的遗憾、前几天连着几次错过的遗憾，通通都变得圆满！
其实直到现在，我也还觉得像做梦一样！我真的见到了我的昕昕！
（胡乱写了一通，记录了一些乱七八糟的心情，不知道怎么说，总之就是，很爱很爱她，只想一直爱下去！）
✋热门推荐