张子枫最新采访《如何走过一个角色的两种人生》

演员里面，我最喜欢看的采访就是张子枫的，永远不会空洞，没有敷衍，没有场面话，没有废话，永远言之有物，每一句都是对戏对角色人物的分析理解和表演，从小到大，她对角色的理解都好透彻，她心里对戏，对角色，有强大的信念感，一直坚信戏是真的，角色是真的，戏里的一切都是真实存在的。这让她对角色会有强烈的共情，而这种共情，会形成感染力，总是会不由自主感染到很多人。

每次看她讲述分析总结角色的时候，她对角色人物的理解，总是非常到位，深刻，让人非常佩服，分析得非常细腻，你能很明显感受到她对角色很真诚的态度，永远都是非常认真地对待自己每一个角色，懂得她的每一个角色，永远保持对表演的尊重，她是真的矢志不渝热爱演戏的演员。

那些于千年之外抚慰我们灵魂的诗人———：

早就想说说李商隐，之所以沉吟至今，是因为对他的感觉很复杂。

首先是名字，＂商＂山＂隐＂士，源于秦末隐居于商山的＂四皓＂（四位白首高洁之士），故字＂义山＂。而商山脚下的商於古道，又是公认的历代赶考经商必经的名利之路。让人不由生出两种人生的交汇之感。

然后是经历，李商隐十六七岁便被送去玉阳山修道，同时准备科举。于仙家之地，精熟儒家经典，更兼具了出世与入世两种哲学的融合之道。及至辗转腾挪的人生际遇，只能说一言难尽了。

再有就是诗本身，他开创了唐诗的新境界。多以＂无题＂为名，将诗从＂歌以咏志＂，引向了幽密个人的空间，极具张力，美而莫名，让人暗自欢喜，独自伤神，堪称＂朦胧诗＂的遥远始祖（总让我想起戴望舒的＂雨巷＂和＂我底记忆＂）。其中

＂星沉海底当窗见，

雨过河源隔座看＂

＂梦为远别啼难唤，

书被催成墨未浓＂

＂春心莫共花争发，

一寸相思一寸灰＂
写尽了女神的高冷与深情。

而＂嗟余听鼓应官去＂枉费了＂心有灵犀一点通＂，
＂偷看吴王苑内花＂戏谑了＂昔年相望抵天涯＂，
＂只是当时已惘然＂辜负了＂蓝田日暖玉生烟＂。
更有那从＂含情春晼晚＂，到＂归去横塘晓＂，徘徊一夜后，索性不见的最后一面，的确是＂真愧镜中鸾＂。

他可能是情种，但绝不是情圣，多情中总透着一丝仕途经济的无奈与妥协。所以个人认为，他是一位唯美的现实主义者。其实世人大多如此，但只有他做出了惊心动魄、浓墨重彩的表达，且虽历千年仍余音绕梁，引发共鸣于每一个人那不足为外人道的心弦。

#心语# 狂妄与谦卑，是相互矛盾又互相依存的两种人生态度，很难说哪种好哪种不好。事实上，看似狂妄的人实际很谦卑，看似谦卑的人骨子里却很狂妄，有的人在某些方面，某些时刻极狂妄，而在某些方面，某些时刻又极谦卑。绝对的狂妄和永远的谦卑大概是没有的。

～～莫言.酒国