看到这个海报好奇女娲和嫦娥的关系,然后找到理想岛上的一篇文章,简单整合几个片段:
•“最原始的记载《秦简》中说女娲是带着不死药奔向月亮的。嫦娥代表着女性的兵器,奔月自然是为了战斗,一方面向男权社会的抗争,另一方面,最主要的是实现月亮的生生不息,这也是不死之药的作用所在。那么斗争结果怎么样呢?
汉代对嫦娥奔月的故事的扩展和记载跟我们揭示了答案——嫦娥成为后羿妻子,从一个独立的女性神变成对偶神。此外,嫦娥化身蟾蜍,困于清冷的月宫,宣告着斗争的失败。”
•“娲”和“娥”都属于古音十七部, 对此,何新在《诸神起源》中解释说“从古音上考察,‘娲’所从之‘呙’古韵隶属于歌部,与我、娥同部,娲、娥叠韵对转,例可通用。所以,女娲,实际上就是女娥,即常仪,亦即嫦娥”
•整个人类神话的发展史,神话用它自己的视角跟我们讲诉着社会历史的变迁。仔细思索,物极必反,盛极必衰背后,是整个人类螺旋式上升的良性循环,几千年前的女娲化身貌美女子嫦娥,在清冷月宫中默默倾诉,而下一次,她将会以什么样的面貌出现在你我面前呢?
一个好的产品需要文化作为内核[心]
•“最原始的记载《秦简》中说女娲是带着不死药奔向月亮的。嫦娥代表着女性的兵器,奔月自然是为了战斗,一方面向男权社会的抗争,另一方面,最主要的是实现月亮的生生不息,这也是不死之药的作用所在。那么斗争结果怎么样呢?
汉代对嫦娥奔月的故事的扩展和记载跟我们揭示了答案——嫦娥成为后羿妻子,从一个独立的女性神变成对偶神。此外,嫦娥化身蟾蜍,困于清冷的月宫,宣告着斗争的失败。”
•“娲”和“娥”都属于古音十七部, 对此,何新在《诸神起源》中解释说“从古音上考察,‘娲’所从之‘呙’古韵隶属于歌部,与我、娥同部,娲、娥叠韵对转,例可通用。所以,女娲,实际上就是女娥,即常仪,亦即嫦娥”
•整个人类神话的发展史,神话用它自己的视角跟我们讲诉着社会历史的变迁。仔细思索,物极必反,盛极必衰背后,是整个人类螺旋式上升的良性循环,几千年前的女娲化身貌美女子嫦娥,在清冷月宫中默默倾诉,而下一次,她将会以什么样的面貌出现在你我面前呢?
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1.达生之情者,不务生之所无以为;达命之情者,不务命之所无奈何。
2.“夫醉者之坠车,虽疾不死。骨节与人同而犯害与人异,其神全也,乘亦不知也,坠亦不知也,死生惊惧不入乎其胸中,是故[插图]物而不慴。彼得全于酒而犹若是,而况得全于天乎?圣人藏于天,故莫之能伤也。”
3.仲尼适楚,出于林中,见痀偻者承蜩,犹掇之也。
仲尼曰:“子巧乎!有道邪? ”
曰:“我有道也。五六月累丸二而不坠,则失者锱铢;累三而不坠,则失者十一;累五而不坠,犹掇之也。吾处身也,若橛株枸;吾执臂也,若槁木之枝;虽天地之大,万物之多,而唯蜩翼之知。吾不反不侧,不以万物易蜩之翼,何为而不得!”
孔子顾谓弟子曰:“用志不分,乃凝于神,其痀偻丈人之谓乎!”
4.外重者内拙
《庄子达生》
2.“夫醉者之坠车,虽疾不死。骨节与人同而犯害与人异,其神全也,乘亦不知也,坠亦不知也,死生惊惧不入乎其胸中,是故[插图]物而不慴。彼得全于酒而犹若是,而况得全于天乎?圣人藏于天,故莫之能伤也。”
3.仲尼适楚,出于林中,见痀偻者承蜩,犹掇之也。
仲尼曰:“子巧乎!有道邪? ”
曰:“我有道也。五六月累丸二而不坠,则失者锱铢;累三而不坠,则失者十一;累五而不坠,犹掇之也。吾处身也,若橛株枸;吾执臂也,若槁木之枝;虽天地之大,万物之多,而唯蜩翼之知。吾不反不侧,不以万物易蜩之翼,何为而不得!”
孔子顾谓弟子曰:“用志不分,乃凝于神,其痀偻丈人之谓乎!”
4.外重者内拙
《庄子达生》
《庄子·大宗师》:“朝彻而后能见独;见独而后能无古今;无古 今而后能入于不死不生。杀生者不死,生生者不生。其为物无不将也, 无不迎也,无不毁也,无不成也。其名为撄宁。撄宁也者,撄而后成 者也。” 所谓朝彻,好比早晨睡醒,忘却人间数十年的一场大梦,彻底清醒了。进入朝彻状态之后,他就自己进入见独境界。所谓见独,就是悟道。万事万物都逃不脱因果关系,所以不是独立存在,唯有道,完全摆脱因果关系,绝对独立。道乃真独,所以见独就是见道,见了也就悟了。进入见独境界之后,他就自己突破时间观念,打通古今隔阂,等同古今,无古无今,绝对逍遥。突破时间观念之后,他就自己勘破生死观念,冲开生死关卡,等同生死,非生非死,跃入玄境。从忘却社会开始,到跃入玄境结束,这个学道的程序还必须循环实践,持之以恒,才能达到圣人的境界。道是规律。规律运转,既非有情,也非无情。是道,时时刻刻在杀伤生命又不让快死,也是道,分分秒秒在养活生命又不让永生。给万物催产接生的是道,给万物抬棺送葬的也是道;给万事添砖加瓦的是道,给万事拆台散架的也是道。所以说,道的别名就叫矛盾。矛主攻,要撄动;盾主守,要宁静。矛盾就是一攻一守,一动一静,一撄一宁;所以道的又一别名该叫撄宁,意思和矛盾相同。万事万物总是先撄后宁,先动后静,始于撄动,终于宁静。”
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