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我欲隐罗浮——博物馆藏几种不同版本的《葛稚川移居图》赏析。
“葛稚川移居图”是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，至少从宋代开始，便有画家将这一主题引入绘画中。葛洪（284-364）是晋代有名的道教学者和医药学家，字稚川，自号抱朴子，丹阳郡（今江苏句容）人。据《晋书》记载，他以儒学知名，“尤好神仙道养之法”，“博闻深洽，江左绝伦。著述篇章富于班马，又精辨玄迹，析理入微”，因立军功，被封以高官，但“以年老，欲炼丹以祈遐寿”为由辞去不就。后来听说交阯（今越南）盛产炼丹用的丹砂，遂要求派去做“句漏令”，得到首肯后，他便携妻儿千里迢迢赴任。到达广州时，因刺史邓岳极力挽留，就有到附近罗浮山隐居的想法，于是便有移居罗浮山之举。葛洪在罗浮山度过了人生的最后岁月，留下了代表名著《抱朴子》。在宋代院体画家中，就有不少人画过这一故事。现存的诸本《葛稚川移居图》中，以王蒙的《葛稚川移居图》年代最早，艺术水准最为精湛。在此之后的明清两代，这一主题的绘画创作都或多或少受其影响。
这便是元代画家王蒙在《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）中刻划的情景，图中的高士就是葛洪，这座在绘画史上屡次被描绘的名山便是位于广东博罗县的罗浮山。
王蒙（1308-1385）是元代山水画家，字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”，为书画家赵孟頫（1254-1322）外甥。这件《葛稚川移居图》被认为是王蒙的代表作之一。
在王蒙的艺术生涯中，他并没有到过罗浮山的记录。所以在画中，他是将传说中葛洪移居的故事加上意象山水相融合，表现岭南地区山水郁郁葱葱、枝繁叶茂的景象。图中作者将青绿、花青、红色、曙红以及浅绛、焦墨等交互使用，形成岭南地区特有的山水风貌。在王蒙传世的画作中，该图较为特出：错落的红叶绿树遍布于山间，山势蜿蜒，嶙峋起伏，将罗浮山幽深、险峻与宁静的氛围烘托出来，是乃因避乱而移居、远离尘嚣的出世者心仪之地。
王蒙在画中自题曰：“葛稚川移居图，蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”，钤朱文方印“叔明”，另一印则漫漶不清。题识虽并未注明年款，但从内容及画风看，当为王蒙早年所作，反映其早期画风。
王蒙的其他作品如《夏日山居图》、《夏山高隐图》（均藏故宫博物院）等代表作都旨在描写山水的雄伟与秀美，唯独《葛稚川移居图》是将人与自然的和谐交相融合，是道家思想所提倡的“天人合一”理念的折射。至于现代画家惠孝同（1902-1979）认为其“画中的人物和走兽，画的尚不够成熟，主次不分，形象也欠生动；款字也写得弱了一些，这是这幅作品美中不足之处”，显然是苛责了。作为一个以山水见长的画家，王蒙在画中表现出的艺术技巧实非寻常画家所能及。
作为王蒙作品中的精品佳构，《葛稚川移居图》历经元明清以来诸家鉴藏，流传有序，其印鉴与书画著录均清晰地再现其传播与鉴藏的历程。画中的鉴藏印有：朱文方印“怡亲王宝”、“孙煜峰”、“大王主人珍玩”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”、“弘一斋”、朱文圆印“安”、白文方印“子孙永保”、“子京所藏”、“仪周鉴赏”、“虚斋审定”、“孙煜峰印”、朱文长方印“虚斋之清品”、“潞河张翼藏书画记”、“明善堂珍藏书画印记”、白文长方印“项墨林鉴赏印”、朱文椭圆印“寄敖”，另有右下侧“圣”字上方一白文长方印模糊不可辨。据此可知，该画曾经明代项元汴（1525-1590）、清代安岐（1683-？）、怡亲王、晚清张翼（燕谋）、庞莱臣（1864-1949）及现代孙煜峰（1901-1967）等人递藏。
在明清以降的书画著录中，这件《葛稚川移居图》也多次被提及。明代书画鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中著录：“纸本，中挂幅，着色，山水，为日章作”，另一书画鉴藏家郁逢庆的《郁氏书画题跋记》在著录王蒙的题识之后，描述其绘画云：“此图稚川执杖，左携一鹿，后老妻骑牛抱一小儿，二童随之，重山复岭，秀润之笔，非寻常恅草之比”，图中实为“右携一鹿”，当为误记。
郁氏对此画的风格给予肯定，称其为“秀润之笔”。而与郁逢庆大致同时的汪珂玉（1587-？）在其《珊瑚网》中也著录该图的题识，连描述的语句也与郁氏近乎一致，仅“恅草”变为“潦草”，所以有论者经考订，认为汪珂玉《珊瑚网》有袭录郁逢庆《郁氏书画题跋记》的嫌疑，是很有道理的。但因汪氏《珊瑚网》的影响要比《郁氏书画题跋记》大得多，反而促进了《郁氏书画题跋记》中所著录书画的二次传播，《葛稚川移居图》即是其例。
画中以披麻皴画山石，间以解索皴和折带皴相补充，所写飞瀑流泉、崇山峻岭与满山树木相映成趣，使人物的颠沛流离与环境的清幽形成鲜明对比，相得益彰，其绘画主题得以凸显。
卞永誉（1645-1712）的《式古堂书画汇考》也著录《稚川移居图并识》，除实录王蒙题识外，并引用汪氏《珊瑚网》评语⑧，这算是对郁氏评述王蒙《葛稚川移居图》的再次传播了，可谓是书画鉴藏史上一件无奈又极富趣味的事。晚清时期，李葆恂（1859-1915）的《无益有益斋读画诗》也提及王蒙的《葛稚川移居图直幅》。其后的书画鉴藏家庞莱臣在其《虚斋名画续录》中也著录此画，除实录王蒙的题识外，他对画作本身也作了描述：“纸本，高四尺三寸七分，阔一尺八寸三分，设色山水人物，稚川手执羽扇携鹿度桥，前导有负筐篮者，有歇担山坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女僮仆负物随从，山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密，实为希有之真迹。左下角楷书一圣字，系项子京编字记号，另草书小押，其文莫辨题款前六字篆书，这是现在所见此画入藏北京故宫博物院之前最晚的书画著录。
事实上，王蒙并非仅作过这一件《葛稚川移居图》，在顾文彬（1811-1889）的《过云楼书画记》中记载顾氏曾收藏一件《黄鹤山樵稚川移居图》，作者这样描绘：“通幅用焦墨，间设浅赭色。峰峦迥互，楼阁参差；一丫髻童立庭除，供汛扫之役，坡下苍头奴担胡卢书剑前导，一婢抱琴踵其后，一童负囊曳牛，稚川绛衣坐其上，手一卷读，妇与两儿，一草角儿，抱鸟圆并跨牯上，一仆左牵之，右又牵一羊；一婢肩竹竿提鸡笼，次第前行”。很显然，这是一幅以墨笔为主，间杂浅赭色的山水画，构图及画中人物造型与上述《葛稚川移居图》也大相径庭。
在这幅画中，画中主角葛洪坐于牛背之上，其他人物也各有不同，且画面中多出一只羊。上述《葛稚川移居图》中有十人，而该《黄鹤山樵稚川移居图》则至少有十一人。该画题识：“香光居士王蒙写”，上方尚有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、陶复初、钱岳及蒙城乐远题跋。在该书中，作者也提及郁逢庆《书画题跋记》中所著录之上述《葛稚川移居图》，并再引述《六研斋三笔》提及王蒙的第三件《葛稚川移居图》：“余于项氏见。阔幅悬轴，绢素沈厚，布置雄伟……翁媪骑乘一牸、一牯……婢仆四五人，蓬头赤脚，不施严饰，一力奋而前驱，意皆望莽苍进发，盖移居在途景”，据此可知这是描绘葛洪前往罗浮山途中的情形。画作为绢本，葛稚川和妇孺皆坐于牛背之上，画中有一雄一雌两牛，婢仆四五人，大致七八人左右。在该书中，顾氏称王蒙“作《稚川移居图》甚多，惜未能一一对勘耳”。
此外，在《佩文斋书画谱》中也著录一件王蒙的《葛仙翁移居图》：“钱塘王孝廉藏王叔明纸画《葛仙翁移居图》，长一丈二尺，阔几二尺，上有袁清容题，今在檇李项元汴”，这是一幅纸本山水画，但上有袁清容题跋，与上述三件作品均相异，故应是王蒙的第四件《葛稚川移居图》了。另在《佩文斋书画谱》中尚著录一件“葛稚川移居图”，文字极为简略，仅有“王叔明隶书图上”数字，故无法判定是否为以上四件之一，抑或另有他作，姑妄存此备考。
在王蒙之后，尚有明代画家尤求、丁云鹏、郑重及清初胡慥、萧晨等人的《葛稚川移居图》行世，使这一绘画主题传承有序，经久不衰。
明 尤求 《葛洪移居图》卷局部
尤求的《葛稚川移居图》（大英博物馆藏）为一画卷，写葛洪骑于毛驴之上，扬鞭抖缰，后有一壮汉挑筐行于桥上，筐中有宝剑、葫芦、茶壶、锅碗、斗笠等，另有一书童肩背古琴紧随驴后，前有两书童作先导，一人背着八仙桌，一人挑着葫芦、书籍、铜壶等什物。
所写山水为近景，用白描之法，与王蒙画中所用的高远和深远之法大为迥异。作者款识曰：“长洲尤求制”，钤朱文方印“凤丘”和白文方印“长洲尤求”。其题笺为：“明尤子求游旅图逸品。千卷楼主人了酓氏藏”，鉴藏印有：朱文方印“一贯轩长物”、“君子乃乐”、“了酓藏过”和朱文币形印“金匮宝藏陈氏仁涛”。拖尾有近人吴湖帆（1894-1968）题跋：“《葛稚川移居图》出自宋人院本，元钱玉潭、王叔明俱有之，此卷盖马钦山本也。笔精墨意，不在宋人下。余近得子求画《相如属赋图》，与此彷佛，皆子求得意笔也。庚午十月，访镜波兄于月波楼，翦灯夜话，出此共赏，同观者陈君子清。吴湖帆题”，概述《葛稚川移居图》的源流，并言钱玉潭（钱选）、王叔明（王蒙），称此卷乃仿马钦山本。“马钦山”即南宋画家马远。此画与王蒙之作最大的不同在于，描绘的只是截取葛洪等一行五人匆忙赶路的情景，对罗浮山的风貌则较少渲染。
丁云鹏的《葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）描写的是崇山峻岭中，葛洪骑牛行于桥上，后有一羊及挑着古琴、经卷的书童紧随，前方右侧一妇人怀抱小孩骑牛，一人牵着缰绳回顾中，左侧则有一书童跟随其后，画中共六人。该画与王蒙之作较为接近，尤其是桥的造型与王蒙之笔如出一辙，应当是有所本。所写远景为飞瀑和茅屋，山石陡峭，有小斧劈皴痕迹。作者并无款识，仅钤白文方印“丁云鹏印”和朱文方印“南羽”。此图曾经《石渠宝笈三编·延春阁》著录，有嘉庆、宣统等鉴藏印多枚。此画是明清时期所见《葛稚川移居图》中与王蒙之作最为接近者。
郑重《仿王蒙葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）中自题曰：“葛仙翁移居图，壬子初夏仿黄鹤山樵笔，郑重”，“黄鹤山樵”即王蒙。画中在山脚溪流左侧，一妇人怀抱小孩与葛洪各骑一牛，前面各有一书童执引，一书童担着家具物什，一书童手捧一鹅，肩背葫芦，画中另有一羊与二犬随行。山上茂林修竹，亭台楼阁，在纵深处山路蜿蜒，飞流直下，峭壁林立，云雾缭绕，一派远离尘嚣的仙境之象。从画面构图看，与上述王蒙的《葛稚川移居图》并不接近，但极有可能源自目前已失传的、《佩文斋书画谱》中著录的王蒙《葛仙翁移居图》。此图著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》，有乾隆、嘉庆、宣统等三朝帝王藏印。此画也和丁云鹏《葛洪移居图》一样，与王蒙画风最为接近。清 胡慥 《葛洪移居图》 扇面
胡慥《葛洪移居图》扇页（北京故宫博物院藏）描绘的是葛洪骑于牛背上在前方引导，不时回顾四盼，后有一人拉车跟随，车上各种杂货累积，妻儿坐于山石后的另一辆车上，一人在后推行，另有一脚夫挑担随侍车侧。因扇面乃咫尺之属，故作者描写的场景乃截取其中一段，并无崇山峻岭，但从溪山行旅中，可以想见路遥山深。作者题识曰：“葛仙翁移居图，癸巳秋七月画为大宗老社长，胡慥”，钤朱文长方印“胡慥”。“癸巳”乃清顺治十年（1653年）。
萧晨《葛洪移居图》（广东省博物馆藏）描写在深山古松下，葛洪右手执杖，头略望后倾，站立于山石旁，其妻手执纨扇立于后侧，一白发老妇（或为葛洪之母）双手合十，面朝葛洪夫妇；前方两书童整理包裹行囊，另有两童抬着桶（或为其他什物）拾阶而上，一牛歇息于坡脚。很明显，这是葛洪在移居途中稍事休整的场景，与其他同类主题的构思略有不同。作者题识曰：“丹砂勾漏得还无，女伴追随有鲍姑。更欲移家向何处，夜深门闲独看炉。癸亥春日写图为道翁并题博正，兰陵醉客萧晨”，其中“丹砂”和“勾漏”（句漏）都是和葛洪有关的用典。
清 萧晨《葛洪移居图》 广东省博物馆藏
当然，在行世的所有作品中，应该还有不少《葛稚川移居图》画作。从这些作品不难看出，在元代王蒙之后，葛稚川移居的故事最为文人雅士所喜爱。在这个故事里，既寄托了避世而遁入罗浮的出世之想，罗浮山因而也就成为文人向往的精神家园，同时，以此为母题的艺术创作，是对王蒙以来绘画技法的一脉相承，是传统山水画嬗变与演进的重要表现形式。因此，我们探讨以王蒙为代表的《葛稚川移居图》，其意义显然已超越其绘画本身。
我欲隐罗浮——博物馆藏几种不同版本的《葛稚川移居图》赏析。
“葛稚川移居图”是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，至少从宋代开始，便有画家将这一主题引入绘画中。葛洪（284-364）是晋代有名的道教学者和医药学家，字稚川，自号抱朴子，丹阳郡（今江苏句容）人。据《晋书》记载，他以儒学知名，“尤好神仙道养之法”，“博闻深洽，江左绝伦。著述篇章富于班马，又精辨玄迹，析理入微”，因立军功，被封以高官，但“以年老，欲炼丹以祈遐寿”为由辞去不就。后来听说交阯（今越南）盛产炼丹用的丹砂，遂要求派去做“句漏令”，得到首肯后，他便携妻儿千里迢迢赴任。到达广州时，因刺史邓岳极力挽留，就有到附近罗浮山隐居的想法，于是便有移居罗浮山之举。葛洪在罗浮山度过了人生的最后岁月，留下了代表名著《抱朴子》。在宋代院体画家中，就有不少人画过这一故事。现存的诸本《葛稚川移居图》中，以王蒙的《葛稚川移居图》年代最早，艺术水准最为精湛。在此之后的明清两代，这一主题的绘画创作都或多或少受其影响。
这便是元代画家王蒙在《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）中刻划的情景，图中的高士就是葛洪，这座在绘画史上屡次被描绘的名山便是位于广东博罗县的罗浮山。
王蒙（1308-1385）是元代山水画家，字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”，为书画家赵孟頫（1254-1322）外甥。这件《葛稚川移居图》被认为是王蒙的代表作之一。
在王蒙的艺术生涯中，他并没有到过罗浮山的记录。所以在画中，他是将传说中葛洪移居的故事加上意象山水相融合，表现岭南地区山水郁郁葱葱、枝繁叶茂的景象。图中作者将青绿、花青、红色、曙红以及浅绛、焦墨等交互使用，形成岭南地区特有的山水风貌。在王蒙传世的画作中，该图较为特出：错落的红叶绿树遍布于山间，山势蜿蜒，嶙峋起伏，将罗浮山幽深、险峻与宁静的氛围烘托出来，是乃因避乱而移居、远离尘嚣的出世者心仪之地。
王蒙在画中自题曰：“葛稚川移居图，蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”，钤朱文方印“叔明”，另一印则漫漶不清。题识虽并未注明年款，但从内容及画风看，当为王蒙早年所作，反映其早期画风。
王蒙的其他作品如《夏日山居图》、《夏山高隐图》（均藏故宫博物院）等代表作都旨在描写山水的雄伟与秀美，唯独《葛稚川移居图》是将人与自然的和谐交相融合，是道家思想所提倡的“天人合一”理念的折射。至于现代画家惠孝同（1902-1979）认为其“画中的人物和走兽，画的尚不够成熟，主次不分，形象也欠生动；款字也写得弱了一些，这是这幅作品美中不足之处”，显然是苛责了。作为一个以山水见长的画家，王蒙在画中表现出的艺术技巧实非寻常画家所能及。
作为王蒙作品中的精品佳构，《葛稚川移居图》历经元明清以来诸家鉴藏，流传有序，其印鉴与书画著录均清晰地再现其传播与鉴藏的历程。画中的鉴藏印有：朱文方印“怡亲王宝”、“孙煜峰”、“大王主人珍玩”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”、“弘一斋”、朱文圆印“安”、白文方印“子孙永保”、“子京所藏”、“仪周鉴赏”、“虚斋审定”、“孙煜峰印”、朱文长方印“虚斋之清品”、“潞河张翼藏书画记”、“明善堂珍藏书画印记”、白文长方印“项墨林鉴赏印”、朱文椭圆印“寄敖”，另有右下侧“圣”字上方一白文长方印模糊不可辨。据此可知，该画曾经明代项元汴（1525-1590）、清代安岐（1683-？）、怡亲王、晚清张翼（燕谋）、庞莱臣（1864-1949）及现代孙煜峰（1901-1967）等人递藏。
在明清以降的书画著录中，这件《葛稚川移居图》也多次被提及。明代书画鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中著录：“纸本，中挂幅，着色，山水，为日章作”，另一书画鉴藏家郁逢庆的《郁氏书画题跋记》在著录王蒙的题识之后，描述其绘画云：“此图稚川执杖，左携一鹿，后老妻骑牛抱一小儿，二童随之，重山复岭，秀润之笔，非寻常恅草之比”，图中实为“右携一鹿”，当为误记。
郁氏对此画的风格给予肯定，称其为“秀润之笔”。而与郁逢庆大致同时的汪珂玉（1587-？）在其《珊瑚网》中也著录该图的题识，连描述的语句也与郁氏近乎一致，仅“恅草”变为“潦草”，所以有论者经考订，认为汪珂玉《珊瑚网》有袭录郁逢庆《郁氏书画题跋记》的嫌疑，是很有道理的。但因汪氏《珊瑚网》的影响要比《郁氏书画题跋记》大得多，反而促进了《郁氏书画题跋记》中所著录书画的二次传播，《葛稚川移居图》即是其例。
画中以披麻皴画山石，间以解索皴和折带皴相补充，所写飞瀑流泉、崇山峻岭与满山树木相映成趣，使人物的颠沛流离与环境的清幽形成鲜明对比，相得益彰，其绘画主题得以凸显。
卞永誉（1645-1712）的《式古堂书画汇考》也著录《稚川移居图并识》，除实录王蒙题识外，并引用汪氏《珊瑚网》评语⑧，这算是对郁氏评述王蒙《葛稚川移居图》的再次传播了，可谓是书画鉴藏史上一件无奈又极富趣味的事。晚清时期，李葆恂（1859-1915）的《无益有益斋读画诗》也提及王蒙的《葛稚川移居图直幅》。其后的书画鉴藏家庞莱臣在其《虚斋名画续录》中也著录此画，除实录王蒙的题识外，他对画作本身也作了描述：“纸本，高四尺三寸七分，阔一尺八寸三分，设色山水人物，稚川手执羽扇携鹿度桥，前导有负筐篮者，有歇担山坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女僮仆负物随从，山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密，实为希有之真迹。左下角楷书一圣字，系项子京编字记号，另草书小押，其文莫辨题款前六字篆书，这是现在所见此画入藏北京故宫博物院之前最晚的书画著录。
事实上，王蒙并非仅作过这一件《葛稚川移居图》，在顾文彬（1811-1889）的《过云楼书画记》中记载顾氏曾收藏一件《黄鹤山樵稚川移居图》，作者这样描绘：“通幅用焦墨，间设浅赭色。峰峦迥互，楼阁参差；一丫髻童立庭除，供汛扫之役，坡下苍头奴担胡卢书剑前导，一婢抱琴踵其后，一童负囊曳牛，稚川绛衣坐其上，手一卷读，妇与两儿，一草角儿，抱鸟圆并跨牯上，一仆左牵之，右又牵一羊；一婢肩竹竿提鸡笼，次第前行”。很显然，这是一幅以墨笔为主，间杂浅赭色的山水画，构图及画中人物造型与上述《葛稚川移居图》也大相径庭。
在这幅画中，画中主角葛洪坐于牛背之上，其他人物也各有不同，且画面中多出一只羊。上述《葛稚川移居图》中有十人，而该《黄鹤山樵稚川移居图》则至少有十一人。该画题识：“香光居士王蒙写”，上方尚有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、陶复初、钱岳及蒙城乐远题跋。在该书中，作者也提及郁逢庆《书画题跋记》中所著录之上述《葛稚川移居图》，并再引述《六研斋三笔》提及王蒙的第三件《葛稚川移居图》：“余于项氏见。阔幅悬轴，绢素沈厚，布置雄伟……翁媪骑乘一牸、一牯……婢仆四五人，蓬头赤脚，不施严饰，一力奋而前驱，意皆望莽苍进发，盖移居在途景”，据此可知这是描绘葛洪前往罗浮山途中的情形。画作为绢本，葛稚川和妇孺皆坐于牛背之上，画中有一雄一雌两牛，婢仆四五人，大致七八人左右。在该书中，顾氏称王蒙“作《稚川移居图》甚多，惜未能一一对勘耳”。
此外，在《佩文斋书画谱》中也著录一件王蒙的《葛仙翁移居图》：“钱塘王孝廉藏王叔明纸画《葛仙翁移居图》，长一丈二尺，阔几二尺，上有袁清容题，今在檇李项元汴”，这是一幅纸本山水画，但上有袁清容题跋，与上述三件作品均相异，故应是王蒙的第四件《葛稚川移居图》了。另在《佩文斋书画谱》中尚著录一件“葛稚川移居图”，文字极为简略，仅有“王叔明隶书图上”数字，故无法判定是否为以上四件之一，抑或另有他作，姑妄存此备考。
在王蒙之后，尚有明代画家尤求、丁云鹏、郑重及清初胡慥、萧晨等人的《葛稚川移居图》行世，使这一绘画主题传承有序，经久不衰。
明 尤求 《葛洪移居图》卷局部
尤求的《葛稚川移居图》（大英博物馆藏）为一画卷，写葛洪骑于毛驴之上，扬鞭抖缰，后有一壮汉挑筐行于桥上，筐中有宝剑、葫芦、茶壶、锅碗、斗笠等，另有一书童肩背古琴紧随驴后，前有两书童作先导，一人背着八仙桌，一人挑着葫芦、书籍、铜壶等什物。
所写山水为近景，用白描之法，与王蒙画中所用的高远和深远之法大为迥异。作者款识曰：“长洲尤求制”，钤朱文方印“凤丘”和白文方印“长洲尤求”。其题笺为：“明尤子求游旅图逸品。千卷楼主人了酓氏藏”，鉴藏印有：朱文方印“一贯轩长物”、“君子乃乐”、“了酓藏过”和朱文币形印“金匮宝藏陈氏仁涛”。拖尾有近人吴湖帆（1894-1968）题跋：“《葛稚川移居图》出自宋人院本，元钱玉潭、王叔明俱有之，此卷盖马钦山本也。笔精墨意，不在宋人下。余近得子求画《相如属赋图》，与此彷佛，皆子求得意笔也。庚午十月，访镜波兄于月波楼，翦灯夜话，出此共赏，同观者陈君子清。吴湖帆题”，概述《葛稚川移居图》的源流，并言钱玉潭（钱选）、王叔明（王蒙），称此卷乃仿马钦山本。“马钦山”即南宋画家马远。此画与王蒙之作最大的不同在于，描绘的只是截取葛洪等一行五人匆忙赶路的情景，对罗浮山的风貌则较少渲染。
丁云鹏的《葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）描写的是崇山峻岭中，葛洪骑牛行于桥上，后有一羊及挑着古琴、经卷的书童紧随，前方右侧一妇人怀抱小孩骑牛，一人牵着缰绳回顾中，左侧则有一书童跟随其后，画中共六人。该画与王蒙之作较为接近，尤其是桥的造型与王蒙之笔如出一辙，应当是有所本。所写远景为飞瀑和茅屋，山石陡峭，有小斧劈皴痕迹。作者并无款识，仅钤白文方印“丁云鹏印”和朱文方印“南羽”。此图曾经《石渠宝笈三编·延春阁》著录，有嘉庆、宣统等鉴藏印多枚。此画是明清时期所见《葛稚川移居图》中与王蒙之作最为接近者。
郑重《仿王蒙葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）中自题曰：“葛仙翁移居图，壬子初夏仿黄鹤山樵笔，郑重”，“黄鹤山樵”即王蒙。画中在山脚溪流左侧，一妇人怀抱小孩与葛洪各骑一牛，前面各有一书童执引，一书童担着家具物什，一书童手捧一鹅，肩背葫芦，画中另有一羊与二犬随行。山上茂林修竹，亭台楼阁，在纵深处山路蜿蜒，飞流直下，峭壁林立，云雾缭绕，一派远离尘嚣的仙境之象。从画面构图看，与上述王蒙的《葛稚川移居图》并不接近，但极有可能源自目前已失传的、《佩文斋书画谱》中著录的王蒙《葛仙翁移居图》。此图著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》，有乾隆、嘉庆、宣统等三朝帝王藏印。此画也和丁云鹏《葛洪移居图》一样，与王蒙画风最为接近。清 胡慥 《葛洪移居图》 扇面
胡慥《葛洪移居图》扇页（北京故宫博物院藏）描绘的是葛洪骑于牛背上在前方引导，不时回顾四盼，后有一人拉车跟随，车上各种杂货累积，妻儿坐于山石后的另一辆车上，一人在后推行，另有一脚夫挑担随侍车侧。因扇面乃咫尺之属，故作者描写的场景乃截取其中一段，并无崇山峻岭，但从溪山行旅中，可以想见路遥山深。作者题识曰：“葛仙翁移居图，癸巳秋七月画为大宗老社长，胡慥”，钤朱文长方印“胡慥”。“癸巳”乃清顺治十年（1653年）。
萧晨《葛洪移居图》（广东省博物馆藏）描写在深山古松下，葛洪右手执杖，头略望后倾，站立于山石旁，其妻手执纨扇立于后侧，一白发老妇（或为葛洪之母）双手合十，面朝葛洪夫妇；前方两书童整理包裹行囊，另有两童抬着桶（或为其他什物）拾阶而上，一牛歇息于坡脚。很明显，这是葛洪在移居途中稍事休整的场景，与其他同类主题的构思略有不同。作者题识曰：“丹砂勾漏得还无，女伴追随有鲍姑。更欲移家向何处，夜深门闲独看炉。癸亥春日写图为道翁并题博正，兰陵醉客萧晨”，其中“丹砂”和“勾漏”（句漏）都是和葛洪有关的用典。
清 萧晨《葛洪移居图》 广东省博物馆藏
当然，在行世的所有作品中，应该还有不少《葛稚川移居图》画作。从这些作品不难看出，在元代王蒙之后，葛稚川移居的故事最为文人雅士所喜爱。在这个故事里，既寄托了避世而遁入罗浮的出世之想，罗浮山因而也就成为文人向往的精神家园，同时，以此为母题的艺术创作，是对王蒙以来绘画技法的一脉相承，是传统山水画嬗变与演进的重要表现形式。因此，我们探讨以王蒙为代表的《葛稚川移居图》，其意义显然已超越其绘画本身。
#进博时间到云南来了# 11月4日，第三届中国国际进口博览会在上海开幕。云南省抓住进博会平台契机作用，本届进博会期间，将积极围绕化工制造、文旅、信息技术、农业科技等方面进行招商引资、签约采购。还将举办云南省构建现代化产业体系暨全球采购主题活动、参加地方政府综合形象展示和“中华老字号”“非物质文化遗产”“国家级步行街”“中国旅游”等展示，充分利用进博会窗口和平台，全方位展示地方文化特色，推介云南产业特点和投资环境。（云南发布、刘子语 韩成圆 李秋明）
#新邯郸# #邯郸新闻网# 【邯郸“我家乡的英模故事”征文活动获奖名单及优秀作品选登】2020年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利75周年，为铭记历史、礼赞英雄，邯郸市退役军人事务局和邯郸市教育局联合举办“我家乡的英模故事”征文活动，全市广大中小学生积极参与，经专家评审，分组评出一、二、三等奖和优秀辅导教师予以公布，同时，选登部分一等奖作品。
小学组
一等奖
程晨晨 杨奕轩 杨鑫瑶 郝茁钦 路紫琪 霍雯天 闫晔桦 汲润鑫 郭天予 张欣怡 连简易 张林静 秦渤涵 刘妮可 刘占旭 付薇薇 孟莞寻 李雨涵 许鹏涛 张童谣 刘依涵 武若楠 韩宏展 李思琪 刘思宇 牛宇飞 李苹竺 唐凯鑫 段怡乐 任怡柯 袁静楠
二等奖
李文静 贾子慧 王子嫣 李懿坤 胡新雨 关雅萱 张佳宁 张琦乐 马星雨 张可馨 王靖凯 冯子琪 李怡萱杨 萱 李昂禹 钱梓冉 闫焰清 蔡苗苗 党伊依 董胜男 邵婉婷 翟占锋 连悦晗 李楚涵 郭瑞怡 贾丹阳安紫硕 赵依杭 李冰洁 申雨铜 常子媛 李雨菲 杨梓埼 单楚涵 褚悦涵 索浩泽 刘雅婷 吴嘉滋 李星燃潘东豪 郭昕诺 王子涵 李若溪 李伊凡 康一萌 李崇赫 张优璇
三等奖
李嘉鑫 刘俊博 范重阳 吴铮豪 白碧萱 王雅萱 杨晓雪 胡宸瑞 宋子钰 栗 卓 王恒鑫 郝致逸 刘凯歌刘子逸 彭子瀚 王 涵 胡绍童 刘 昕 李可欣 王佳娜 薛子豪 徐力上 赵恒优 郭纪帆 柳艺晴 杨新颖 常依萱 康书屹 崔书凯 张瑞洋 张新苗 杨紫涵 李钰轩 张 悦 耿睿航 何昊泽张筱雅韩迎迎王雨泽 张雨欣李佳姿胡麒航刘 玥 方俊哲 陈子傲 闫一涵 吴萌萌 刘俊旭 刘晨熙 吕梦瑶 冀寒图 刘俊怡王子轩 刘子鑫 刘可凡 吕科延 康熙垕 马若馨 姜 策 徐煜超 马艺馨 周霄铮 戴羽可 杨瑞轩 刘雨萱赵宸铭 陈一凡 梁紫阳 段鑫杨 郭欣怡 高腾飞 崔佳悦 李庆哲 王紫莹 黄帅涵 宁翰瑞 史冰彤 吕彤萱 张子涵
初中组
一等奖
唐明菲 晋子慧 张淇澳 马欣悦 申宇晴 冀寒岩 杜梦瑶 张 欣 付佳慧 张简倪 王 彤 刘欣怡 王依萌 郭奥天 徐梓涵 赵婧越 吕咏欣 李佳宇 赵嘉旭 张文佳
二等奖
杨子晴 任雨彤 马文杰 杨柏龙 王佳萌 白梦雪 杨子涵 路 佳 封佳冉 李如涵 房俊丽 段文轩 牛 翔 任昊阳 李梦瑶 胡君瑞 石 敬 王笑婷 房梦暄 孙宝仪 刘思齐 董培鑫 董 钰 姜凯琳 张佳音 申 祥韩卓悦 王浩彤 江梓涵 郝璋睿文
三等奖
于杰昊 史建欣 李敬鑫 高雨晴 王筱玥 古冰阳 安瑞涵 柳霄琳 吝雨鑫 陈思霖 贾泽涵 孙苏筱 牛宇涵杜雨潇 郭紫涵 孙小静 杜亚轩 鲁子怡 金枝兰 闫浩雪 路超奇 高玉茹 徐凡博 王诗爽 贾 真 乔星辰 王 怡 姜雅涵 李佳莹 白月谣 张若熙 郝祎凡 汲嘉宇 姚 丹 程家月 王 伟 李艺璇 冯瑞美 李凌波 安挺伟 索嘉妮 蔡佳轩 韩岳钊 王雨柔 陈玉蒙 王笑微 赵春政 范筱曼 王智恩 宋 雯 李张子熠
高中组
一等奖
李 洋 张子怡 侯 磊 牛新雨 闫思语 张 雪 罗瑞娇 程雯颀 牛鹤蓁 赵 迪 毯悦瑶 杜欣然 马嘉慧
二等奖
冯旭婷 王子方 周丹怡 索昕莹 李建炜 安伽柔 赵雨欣 周青慧 张月颜 王佳莹 刘子铭 李志彤 程 晨李宇萱 李智豪 申文江 刘怡妮 贾慧琳 王石含月
三等奖
任一帆 郭呓莹 范依然 孙少楠 李宗炎 陈康利 贾宇彤 董晴瑶 赵展怡 杜佳萌 郭永德 张 雨 鲍伊姹 吴可妮 廉博研 李家行 宫晓荣 赵增伟 杨 艺 何帅洁 贾志豪 常子月 娄宇涵 张金沙 张 苗 王晓晗 杨严淇 王昀晗 张嘉怡 何曦阳 王淋淋
优秀辅导老师
赵江玲 张瑞娟 申红霞 苗江梅 杨向莲 蒿丽佳 张文静 汲书英 郭占永 李娟娟 李晓霞 牛丽霞 耿 华张 邯 李晓伟 霍 炜 杨 洁 李海军 李红梅 张双爱 张艳艳 郭晋汝 刘明花 苏美玲 杨素芬 任冉冉吕 慧 王翠花 李园园 李粉霞 孙春琴 姚运娜 薛晓娜 郎书强 刘 红 王 超 陈兰仙 刘竹婷 田 翠 李卿卿 杨 坤 武丽霞 牛彦芳 张红杰 杨秀敏 葛素梅 闫素霞 王晓晓 张 敏 刘希梅 刘红梅 冯红艳 李俊英 胡 婧 张 慧 李鹏飞 谷建莹 李 燕 房书枝 张彦华 张艳梅 陈巧玲 娄艳华 牛 艳 叶 刚 李庆玲 李兆东 宋书利 尹 惠 赵 楠 李春香 戴云山 崔芳芳 和素英 孙艳丽 陈 晓 苗校勋 张培霞 袁晓丽 申鸿雁 李艳玲 孙梦园 魏 薇 郭振虎 张子曦 余彦娟 孙荟媛 安 珂 贾博雅 王艳艳 秦彩霞 刘 云 王 菲 李媛媛 韩卫涛 盖超星 郭燕燕 杨子文 台瑞芳 杜秀芳 郝晶晶 王晓娟 刘富强 颜 丽刘红芬 陈素霞 王凤鸣 史胜利 焦晓宇 李竞旻 刘军火 王淑莉 郗宇修 张丹丹 冀宏伟 申 娟李 洁 解鸿超 郭 贝 张丽辉 徐 翠 薛 梅 张 伟 李俊强 白 静 褚淑文 丁谊宾 王冬霞 赵金金 郭 霞 高 鹏 陈 慧 崔晓红 魏朝慧 贾子颖 贾 卫 赵 敏 杨 涵 路 江 张艳辉 郝晓敏 吕莎莎 张利娜 白利芬 李学梅
来源：邯郸日报
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程晨晨 杨奕轩 杨鑫瑶 郝茁钦 路紫琪 霍雯天 闫晔桦 汲润鑫 郭天予 张欣怡 连简易 张林静 秦渤涵 刘妮可 刘占旭 付薇薇 孟莞寻 李雨涵 许鹏涛 张童谣 刘依涵 武若楠 韩宏展 李思琪 刘思宇 牛宇飞 李苹竺 唐凯鑫 段怡乐 任怡柯 袁静楠
二等奖
李文静 贾子慧 王子嫣 李懿坤 胡新雨 关雅萱 张佳宁 张琦乐 马星雨 张可馨 王靖凯 冯子琪 李怡萱杨 萱 李昂禹 钱梓冉 闫焰清 蔡苗苗 党伊依 董胜男 邵婉婷 翟占锋 连悦晗 李楚涵 郭瑞怡 贾丹阳安紫硕 赵依杭 李冰洁 申雨铜 常子媛 李雨菲 杨梓埼 单楚涵 褚悦涵 索浩泽 刘雅婷 吴嘉滋 李星燃潘东豪 郭昕诺 王子涵 李若溪 李伊凡 康一萌 李崇赫 张优璇
三等奖
李嘉鑫 刘俊博 范重阳 吴铮豪 白碧萱 王雅萱 杨晓雪 胡宸瑞 宋子钰 栗 卓 王恒鑫 郝致逸 刘凯歌刘子逸 彭子瀚 王 涵 胡绍童 刘 昕 李可欣 王佳娜 薛子豪 徐力上 赵恒优 郭纪帆 柳艺晴 杨新颖 常依萱 康书屹 崔书凯 张瑞洋 张新苗 杨紫涵 李钰轩 张 悦 耿睿航 何昊泽张筱雅韩迎迎王雨泽 张雨欣李佳姿胡麒航刘 玥 方俊哲 陈子傲 闫一涵 吴萌萌 刘俊旭 刘晨熙 吕梦瑶 冀寒图 刘俊怡王子轩 刘子鑫 刘可凡 吕科延 康熙垕 马若馨 姜 策 徐煜超 马艺馨 周霄铮 戴羽可 杨瑞轩 刘雨萱赵宸铭 陈一凡 梁紫阳 段鑫杨 郭欣怡 高腾飞 崔佳悦 李庆哲 王紫莹 黄帅涵 宁翰瑞 史冰彤 吕彤萱 张子涵
初中组
一等奖
唐明菲 晋子慧 张淇澳 马欣悦 申宇晴 冀寒岩 杜梦瑶 张 欣 付佳慧 张简倪 王 彤 刘欣怡 王依萌 郭奥天 徐梓涵 赵婧越 吕咏欣 李佳宇 赵嘉旭 张文佳
二等奖
杨子晴 任雨彤 马文杰 杨柏龙 王佳萌 白梦雪 杨子涵 路 佳 封佳冉 李如涵 房俊丽 段文轩 牛 翔 任昊阳 李梦瑶 胡君瑞 石 敬 王笑婷 房梦暄 孙宝仪 刘思齐 董培鑫 董 钰 姜凯琳 张佳音 申 祥韩卓悦 王浩彤 江梓涵 郝璋睿文
三等奖
于杰昊 史建欣 李敬鑫 高雨晴 王筱玥 古冰阳 安瑞涵 柳霄琳 吝雨鑫 陈思霖 贾泽涵 孙苏筱 牛宇涵杜雨潇 郭紫涵 孙小静 杜亚轩 鲁子怡 金枝兰 闫浩雪 路超奇 高玉茹 徐凡博 王诗爽 贾 真 乔星辰 王 怡 姜雅涵 李佳莹 白月谣 张若熙 郝祎凡 汲嘉宇 姚 丹 程家月 王 伟 李艺璇 冯瑞美 李凌波 安挺伟 索嘉妮 蔡佳轩 韩岳钊 王雨柔 陈玉蒙 王笑微 赵春政 范筱曼 王智恩 宋 雯 李张子熠
高中组
一等奖
李 洋 张子怡 侯 磊 牛新雨 闫思语 张 雪 罗瑞娇 程雯颀 牛鹤蓁 赵 迪 毯悦瑶 杜欣然 马嘉慧
二等奖
冯旭婷 王子方 周丹怡 索昕莹 李建炜 安伽柔 赵雨欣 周青慧 张月颜 王佳莹 刘子铭 李志彤 程 晨李宇萱 李智豪 申文江 刘怡妮 贾慧琳 王石含月
三等奖
任一帆 郭呓莹 范依然 孙少楠 李宗炎 陈康利 贾宇彤 董晴瑶 赵展怡 杜佳萌 郭永德 张 雨 鲍伊姹 吴可妮 廉博研 李家行 宫晓荣 赵增伟 杨 艺 何帅洁 贾志豪 常子月 娄宇涵 张金沙 张 苗 王晓晗 杨严淇 王昀晗 张嘉怡 何曦阳 王淋淋
优秀辅导老师
赵江玲 张瑞娟 申红霞 苗江梅 杨向莲 蒿丽佳 张文静 汲书英 郭占永 李娟娟 李晓霞 牛丽霞 耿 华张 邯 李晓伟 霍 炜 杨 洁 李海军 李红梅 张双爱 张艳艳 郭晋汝 刘明花 苏美玲 杨素芬 任冉冉吕 慧 王翠花 李园园 李粉霞 孙春琴 姚运娜 薛晓娜 郎书强 刘 红 王 超 陈兰仙 刘竹婷 田 翠 李卿卿 杨 坤 武丽霞 牛彦芳 张红杰 杨秀敏 葛素梅 闫素霞 王晓晓 张 敏 刘希梅 刘红梅 冯红艳 李俊英 胡 婧 张 慧 李鹏飞 谷建莹 李 燕 房书枝 张彦华 张艳梅 陈巧玲 娄艳华 牛 艳 叶 刚 李庆玲 李兆东 宋书利 尹 惠 赵 楠 李春香 戴云山 崔芳芳 和素英 孙艳丽 陈 晓 苗校勋 张培霞 袁晓丽 申鸿雁 李艳玲 孙梦园 魏 薇 郭振虎 张子曦 余彦娟 孙荟媛 安 珂 贾博雅 王艳艳 秦彩霞 刘 云 王 菲 李媛媛 韩卫涛 盖超星 郭燕燕 杨子文 台瑞芳 杜秀芳 郝晶晶 王晓娟 刘富强 颜 丽刘红芬 陈素霞 王凤鸣 史胜利 焦晓宇 李竞旻 刘军火 王淑莉 郗宇修 张丹丹 冀宏伟 申 娟李 洁 解鸿超 郭 贝 张丽辉 徐 翠 薛 梅 张 伟 李俊强 白 静 褚淑文 丁谊宾 王冬霞 赵金金 郭 霞 高 鹏 陈 慧 崔晓红 魏朝慧 贾子颖 贾 卫 赵 敏 杨 涵 路 江 张艳辉 郝晓敏 吕莎莎 张利娜 白利芬 李学梅
来源：邯郸日报
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