「 今生何幸 」
拍电影可以有机会发大达，制作费一个亿，票房收入可以是几十个亿。电视剧的收支平衡又比较容易计算出来及在操控之列。总而言之，影视制作不时也会有奇迹出现，能赚大钱，故仍具吸引力。不比舞台剧，在没有政府支持下，亏损的可能性极高。
香港中文大学55周年在太平洋两岸巡回演出《挚爱》舞台剧11场，成绩无疑是个神话。非但不亏本，在李兆基博士和众多慷慨捐赠者支持下，为中大筹得约1.5亿港元的教育经费。传媒报导，以发行记录计算，能获知《挚爱》是中大献礼作品的读者与观众超逾1.28亿。此外，还获得了全国“华语戏剧盛典”的戏剧贡献特别大奖。在演出后于北京现代文学馆举行的研讨会，数十位大师级剧评家发表了文章，给中大的业余演出给予很高的评价与很大的鼓励。
我作为策划者、编剧及领衔演出者，当然万分高兴。
但我最最高兴的是身边有位时刻留意着、关心着、警惕着、不容许我不小心犯错的丈夫。
《挚爱》舞台剧观众逾万名，透过传媒知悉此盛事的逾1.28亿人口，当然需要有一定程度的推广费用。这个费用本来就已经列于整个舞台剧活动的制作费内，何况，我们为母校筹得了1.5亿元善款，用其中百分之一的推广费是绝对在情理和行规之内的。我完全没有想到有何不妥，但宜弘提醒了我：
「1亿多人民看到了《挚爱》舞台剧是香港中文大学55周年献礼巡回演出的消息，也同时读到梁凤仪三个字。故此那些推广费就应该由我负责。因为宣传对中大是锦上添花，可有可无，对你就不一样了。虽然我们已经捐了钱，你仍然是如假包换的受惠人，很应该自律，不可白白的拿好处。」
有夫爱我以德、以情、以理，今生何幸。

#周继琛[超话]##弗兰肯斯坦计划# 20211119分享会 ～ 业余剧评，以下纯个人观感
首先，是比心跳台词功力蹭蹭蹭见涨的琛琛啊，尤其照镜子哽咽那里真的共情了[悲伤] 还有剧终扑倒，心疼（画面绝美）。大段的肢体动作演化能看出人造人的懵懂，努力，成长。除了唱歌，演员周继琛也一样优秀呀
其次，作为新剧来说总体观感是的，关于伦理、孤独的一些台词很棒， “镜像”的形式也很吸引人（我和小伙伴准备补科学家侧）但…剧情略有bug，人造人交朋友那段真的不大合理（超小声[委屈]）；有一些应该深入表达内核的阶段却戛然而止了…是演出时长不够，还是剧情方面可以再改进一点呢？还有，人造人侧的BGM…emmmm
最后，专心看剧就选A前两排；
想看人造·琛深情双膝下跪，就冲B2-9/10！！不吃亏不上当！扑通一声不清脆你来找我[doge]
Anyway，期待更加优秀的《弗兰肯斯坦计划》，期待更加优秀的演员周继琛[打call][打call][打call]#带着边框一起拍#

无人细究主流再现表演，在基本技艺层面出现了什么问题的情况下，久而久之，僵化的“话剧”表演风格，成为一种类似中国古典戏剧，也就是所谓戏曲审美范式的东西，在京沪两地，在各个主要的省会城市，经由视野狭隘的业余剧评人、院团体系和学院利益（以本质主义对错观为其基本教育哲学）的操弄，结合文化类型中崇古尊旧的封闭主义潜意识，积淀为一种固化、保守和排外的观赏心理，成为所谓的“专业”。在长达百年的中西文化冲撞中（和其他的文化场域共享类似的机理），表现为一种以二元分立为基础身份的“政治实践”——具体而言，美学上的探索、冒险和辨认只是外来身份的特权，而“自己人”在基本层面上的努力，往往被残酷地扼杀在萌芽状态，尤其如果这种努力来自“民间”。在国际上，或者说西方场域造就的结果，是西方照顾普遍性、非西方只能谈论自身，和男性谈论普遍性，女性只能谈论自身的政治结构类似。亦或者，就是以中国古典戏剧的表演，直接嫁接西欧戏剧文学名篇，做简单的文化拼贴。在这样的整体观演心理下，劣币淘汰良币，做作与矫饰大行其道，而质朴自然深刻，具有哲学－美学意义上本真性的再现表演反而被认定为“业余”……