我们爱月亮，所以我们愿意一齐在同一个夜晚去凝望它，为了它举起酒杯。“累上留云借月章”，朦朦胧胧的，我好像也到了月宫。这份爱里有对未知的敬意与仰慕。月色为时圆，我们也谢谢它给了咫尺天涯的人们一个团聚的机会。
我们爱花朵，所以踏雪寻梅，踩雨嗅春，甚至要拉踩一下菊与牡丹，甚至等它零落了，还要给它找一个舒服的去处。“胭脂泪，相留醉，几时重”，终究也是留不住春。这份爱里有对自然的欢欣与怜意。买得一枝春欲放，可能还是要比我更娇一些的。
我们爱一饮一食，所以上山入海，又到漠北塞外，寻着初春新韭秋末晚菘，只为了碗中方寸间的醇香。还得招呼邻里乡亲，一起侃天说地噀玉喷珠，饮酒茹葱酣畅淋漓。“柴门寂寂黍饭馨”，穰穰满家时，可要敬这天地一杯。这份爱里有对延续人生命之物的尊重和天地间喜忧的释放。归酣歌大风，这温酒下肚，鼓腹而歌，饱了辘辘饥肠，暖了枯枯脾胃。
我们爱人。所以面对离别堪堪说出的“风木之悲”里，侵肌裂骨的冷飔朔风里，与大地同哭的是我，与万花齐谢的是我。所以“臣无祖母，无以至今日；祖母无臣，无以终余年”，无论我是区区贱俘还是宰相大臣，我怎么敢弃她而去呢？我怎么能看着与我相依为命的祖母气息奄奄无人照料？所以“渭北春天树，江东日暮云。”，我亲爱的朋友，我愿意随着草籽飞向你，恨不得驾着云去见你。可又害怕着下一次离别。所以“却傍金笼共鹦鹉。念粉郎言语。”，郎君，快回来吧，该教教鹦鹉新的话了。
【我觉得意象是非常热烈的，就像“王维诗里的红豆”，它不是相思本身啊，它是心间雀跃的、难以自持的红，是“黄昏时的霞彩”，是被星星管着的“脸上那汗斑”。
哪怕古人说“知心惟有月”，我想我们的思绪一定不同，这正是其中迸发的情感。月亮也定是承载不住我的心的，她本人又怎能全部体会我的没有逻辑的言语呢？
我们并不是含蓄着只能用世间的种种芥子须弥表达我们的情感，恰恰是我们千千万万的思绪乱七八糟的，几近喷发。就让你去解这题吧，你可知那“挂在青天”的“我心”，究竟饱含了多少呢？】
中国人有的时候不是羞于说“爱”，是这“爱”太泛了太轻了。也确实是舶来词，因为我所要诉说的，比一个“爱”字重多了。

#小陈在剧场#
简单repo一下周末看的《无人生还》（舞台版结尾）和《大饭店》——
《无人生还》，其惊悚来源80%靠女演员疯狂输出，10%靠舞美，10%靠人们对未知的恐惧。可能怕大家都被吓到所以中间穿插了很多笑点缓和气氛，这倒是在我接受范围内。但舞台版结尾削弱了真正凶手的能力，对于结局的铺垫也比较明显，喜欢推凶／感悟阿婆审视人性还有社会的家人还是去冲小说版结尾吧。
《大饭店》，一部很现代很意识流的舞剧，比起其他意识流作品倒是比较容易理解，情人、教授、夫人的纠葛、醉汉孕妇的拉扯、经理的纠结还有女仆的欲望与对成人世界的渴望，都被舞者一一呈现。
它的上座率让我觉得对不起主创们的用心，但舞蹈剧场本身就比舞蹈诗剧难理解，可能大家都有被吓到（bushi）但我反倒很喜欢因为这样可以收获很多不同视角下的观点，还蛮有意思的[憧憬]
当然我还是建议接触舞剧时间不长或者年龄还小的朋友们选择看舞蹈诗剧，毕竟《大饭店》一些设定还有动作感觉是某些家长看了连夜会去投诉的类型[白眼]

《好好说话》《新居之约》好评如潮，其背后的左城右隅是何来头？2022年依旧是让人焦虑的一年。卷土重来、经济重压之下行业上下游开源节流，焦虑、不安以及对未知的恐惧充斥着人们的生活。在这一焦虑的社会环境下，“温暖”、“治愈”成为当代人急需的情感调剂。近期在湖南卫视及芒果TV同步播出，由左城右隅出品，由杨栋执导，陈晓、王晓晨领衔主演，王耀庆、曾黎、赖艺、朱近桐、倪大红等主演的都市轻喜剧《好好说话》，就以人民调解员这一基层岗位为切入点，讲述了当代社会中留存在“小家庭”中的温情治愈系故事。