西江月·顷在黄州
作者：苏轼
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。词的大意是：
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。
上片头两句写归途所见：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。”先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。
广阔的天空还有淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。此两句暗写月光。
“障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。《晋书·王济传》：“济善解马性，尝乘一马，著连乾障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此必是惜障泥。’使人解去，便渡。”词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。
把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，可以说收到了一石三鸟的效果。
过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。“溪”作一个量词，巧妙又无痕地把风，月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。
可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。
月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。
这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。
“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。
作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。
总之，此词所描绘的富有诗情画意的美景中，处处有“我”之色彩，景物成为塑造“我”的典型性格的凭据。词人不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能“无入不自得”，随意而成趣，逐步展示词的意境。
作者善于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。 https://t.cn/R2WxTyu
作者：苏轼
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。词的大意是：
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。
上片头两句写归途所见：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。”先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。
广阔的天空还有淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。此两句暗写月光。
“障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。《晋书·王济传》：“济善解马性，尝乘一马，著连乾障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此必是惜障泥。’使人解去，便渡。”词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。
把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，可以说收到了一石三鸟的效果。
过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。“溪”作一个量词，巧妙又无痕地把风，月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。
可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。
月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。
这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。
“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。
作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。
总之，此词所描绘的富有诗情画意的美景中，处处有“我”之色彩，景物成为塑造“我”的典型性格的凭据。词人不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能“无入不自得”，随意而成趣，逐步展示词的意境。
作者善于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。 https://t.cn/R2WxTyu
西江月·顷在黄州
作者：苏轼
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。词的大意是：
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。
上片头两句写归途所见：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。”先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。
广阔的天空还有淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。此两句暗写月光。
“障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。《晋书·王济传》：“济善解马性，尝乘一马，著连乾障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此必是惜障泥。’使人解去，便渡。”词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。
把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，可以说收到了一石三鸟的效果。
过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。“溪”作一个量词，巧妙又无痕地把风，月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。
可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。
月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。
这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。
“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。
作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。
总之，此词所描绘的富有诗情画意的美景中，处处有“我”之色彩，景物成为塑造“我”的典型性格的凭据。词人不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能“无入不自得”，随意而成趣，逐步展示词的意境。
作者善于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。
作者：苏轼
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，在诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。词的大意是：
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
小序叙事简洁，描写生动，短短五十四字，即写出地点、时间、景物以及词人的感受。它充满了诗情画意，是一篇写得很优美的散文，可与其《记承天寺夜游》媲美。
上片头两句写归途所见：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。”弥弥，是水盛的样子；层霄，即层云。春夜，词人在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘着月色归去，经过一座溪桥。由于明月当空，所以才能看见清溪在辽阔的旷野流过。”先说“照野”，突出地点明了月色之佳。用“弥弥”形容“浅浪”，就把春水涨满、溪流汩汩的景象表现出来了。
广阔的天空还有淡淡的云层。“横空”，写出了天宇之广。说云层隐隐约约在若有若无之间，更映衬了月色的皎洁。野外是广袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人间仙境中，诗人忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，把自己的身心完全融化到大自然中。此两句暗写月光。
“障泥未解玉骢骄”，是说那白色的骏马忽然活跃起来，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用锦或布制作的马荐，垫在马鞍之下，一直垂到马腹两边，以遮尘土。《晋书·王济传》：“济善解马性，尝乘一马，著连乾障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此必是惜障泥。’使人解去，便渡。”词人在这里只是写了坐骑的神态，便衬托出濒临溪流的情景。
把典故融化于景物描写之中，这是很成功的一个例子。此时，词人不胜酒力，从马上下来，等不及卸下马鞍鞯，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既写出了浓郁的醉态，又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情，可以说收到了一石三鸟的效果。
过片二句，明写月色，描绘从近处观赏到的月照溪水图，更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶”。“溪”作一个量词，巧妙又无痕地把风，月与溪融为一体，并洗去了风尘世俗之感。琼瑶，是美玉，这里比做皎洁的水上月色。
可惜，是可爱的意思。微风轻轻吹拂，溪中波光粼粼，水月交辉，真像缀了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是“借喻”，径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚浓，使比喻的客体升到了突出的地位，因而它的形象显得更鲜明，更生动。这种表现手法是从生活中来的，不背理，更不违情。
月色皎洁，加之以醉人痴语，怪不得异想天开，这是“理”；十分珍惜美好的月色，这是“情”。“情理交至”，这就更巧妙地揭开了词人所追求的精神世界的帷幕。
这个境界是极为幽美、静谧、纯洁的，如果有一丁点儿外物羼入，就会被损害，被践踏。此句以独特感受和精切的比喻，传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。
“解鞍欹枕绿杨桥”，写词人用马鞍作枕，倚靠着它斜卧在绿杨桥上“少休”。这一觉当然睡得很香，及至醒来，“杜宇一声春晓”，春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声，余音不绝。妙在又将展现一幅清新明丽的画卷，却留下空白，让读者自己用丰富的联想去感受它。
作者在词中不去写“乱山攒拥，流水锵然”的景致，而是通过描写杜鹃在黎明的一声啼叫，把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。这是因为他是从杜鹃啼叫声中醒过来的，由杜鹃之啼才首先感到这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。词人真实地记录了他第一次难忘的感受，因而也就给读者留下了第一次动人的印象。
总之，此词所描绘的富有诗情画意的美景中，处处有“我”之色彩，景物成为塑造“我”的典型性格的凭据。词人不论是醉还是醒，是月夜还是春晨，都能“无入不自得”，随意而成趣，逐步展示词的意境。
作者善于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰，表现了自己与造化神游的畅适愉悦，读来回味无穷，令人神往。
[微风]古诗词鉴赏[鲜花]
采菊东篱下，悠然见南山。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
草木有本心，何求美人折。
举杯邀明月，对影成三人。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
明月松间照，清泉石上流。
荷笠带夕阳，青山独归远。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
天涯地角有穷时，只是相思无尽处。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
问君哪得清如许，为有源头活水来。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
千呼万唤使出来，犹抱琵琶半遮面。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
江山代有才人出，各领风骚数百年。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
姑书城外寒山寺，夜半钟声到客船。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
云横秦岭家何在，雪拥南关马不前。
千呼万唤使出来，犹抱琵琶半遮面。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
东边日出西边雨，道是无情却有情。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
银瓶咋破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
纵横自有凌云笔，俯仰随人也可怜。
且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
芜笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
忽然一夜春风来，千树万树梨花开
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
相见易难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
王师北定中原日，家祭勿忘告乃翁。
遗民泪尽胡尘里，南望北师又一年。
春宵一刻值千金，花有清香月有阴
东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
落红不是无情物，化作春泥更护花
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声中斜阳暮。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
去年今日此门中，人面桃花相映红
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 https://t.cn/R2dy4TX
采菊东篱下，悠然见南山。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
草木有本心，何求美人折。
举杯邀明月，对影成三人。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
明月松间照，清泉石上流。
荷笠带夕阳，青山独归远。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
天涯地角有穷时，只是相思无尽处。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
问君哪得清如许，为有源头活水来。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
千呼万唤使出来，犹抱琵琶半遮面。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
江山代有才人出，各领风骚数百年。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
姑书城外寒山寺，夜半钟声到客船。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
云横秦岭家何在，雪拥南关马不前。
千呼万唤使出来，犹抱琵琶半遮面。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
东边日出西边雨，道是无情却有情。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
银瓶咋破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
纵横自有凌云笔，俯仰随人也可怜。
且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
芜笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
忽然一夜春风来，千树万树梨花开
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
相见易难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
王师北定中原日，家祭勿忘告乃翁。
遗民泪尽胡尘里，南望北师又一年。
春宵一刻值千金，花有清香月有阴
东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
落红不是无情物，化作春泥更护花
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声中斜阳暮。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
去年今日此门中，人面桃花相映红
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 https://t.cn/R2dy4TX
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