历史上的今天，1999年7月13日张信哲发行第11张国语专辑《回来》，迄今为止23年。
读书的时候，很多女同学迷张信哲迷得神魂颠倒，心目中的情歌王子非他莫属。那时候年少，没有这方面的审美，所以并不觉得张信哲哪里帅气，还和女同学争执过，不欢而散。直到看到了张信哲的《回来》专辑的封面，才后知后觉地发现，张信哲年轻的时候真的很帅，这张封面把他的五官拍得好精致，这脸庞清秀得实在令人难以抗拒。
张信哲多年来都以两个字的词语作为专辑的名字，成为一种风格，但也不绝对，可能就是刚好，所以，这张专辑的名字刚好就只有两个字。
《回来》专辑与张信哲从前专辑做大的不同不是锐减情歌的比例，而是情歌的模式出现了调整，编曲上用了不少的心思，进行了很多的小尝试，加入了不少的节奏元素，情歌都固然还是情歌，但是听起来又并非是从前模式的情歌，至少不再偏向传统情歌。
《回来》就是一个很好的例子，这完全可以做成一首很规矩的情歌，但是编曲中加入了电子、迷幻的元素，听起来就不是那么一回事，当然陈小霞的旋律自带的流畅不会因为编曲的微调而被改变，副歌的上口程度不亚于从前的作品，只是想告诉大家，张信哲的情歌并不单调，不再只是纠葛在痴男怨女的层次上。
同样的《找钥匙》、《两个人的森林》、《怕冷》、《求爱》也都是与传统情歌极为不同的作品，《找钥匙》的反响最好，以吉他演奏贯穿整首歌，加入节奏元素，形成中板节奏乐，这种编曲手法在当年极具引领性，而张信哲的嗓音高亢有力，张弛有度，不再是深情范儿，洒脱得很。
《两个人的森林》亮点在于李偲菘的创作模式很特别，主歌副歌的编排很有意思，在今天听不特别，但在当时还挺新颖的，因为副歌的高潮位很短，似乎意犹未尽，却层层叠起。《求爱》加入了R&B的元素，这是华语乐坛较早期的R&B情歌，竟然没有成为大热。
传统情歌中有《不做你的爱人》、《绝情》、《惩罚》成为代表，相对而言《不做你的爱人》就是原滋原味的情歌王子本色，放在这张专辑中反而显得过于保守，除了好听没有太多亮点。《绝情》中后半部分加入了贝斯的Solo，顿时加分不少，这就是我所说的细节上的尝试，刺激听感。
伍思凯创作的《忧郁症》绝对是专辑中的一首遗珠，前半部分处理得有点闷了，但是后半部分很精彩，有多少人喜欢这首歌呢？#华语专辑历史上的今天#
读书的时候，很多女同学迷张信哲迷得神魂颠倒，心目中的情歌王子非他莫属。那时候年少，没有这方面的审美，所以并不觉得张信哲哪里帅气，还和女同学争执过，不欢而散。直到看到了张信哲的《回来》专辑的封面，才后知后觉地发现，张信哲年轻的时候真的很帅，这张封面把他的五官拍得好精致，这脸庞清秀得实在令人难以抗拒。
张信哲多年来都以两个字的词语作为专辑的名字，成为一种风格，但也不绝对，可能就是刚好，所以，这张专辑的名字刚好就只有两个字。
《回来》专辑与张信哲从前专辑做大的不同不是锐减情歌的比例，而是情歌的模式出现了调整，编曲上用了不少的心思，进行了很多的小尝试，加入了不少的节奏元素，情歌都固然还是情歌，但是听起来又并非是从前模式的情歌，至少不再偏向传统情歌。
《回来》就是一个很好的例子，这完全可以做成一首很规矩的情歌，但是编曲中加入了电子、迷幻的元素，听起来就不是那么一回事，当然陈小霞的旋律自带的流畅不会因为编曲的微调而被改变，副歌的上口程度不亚于从前的作品，只是想告诉大家，张信哲的情歌并不单调，不再只是纠葛在痴男怨女的层次上。
同样的《找钥匙》、《两个人的森林》、《怕冷》、《求爱》也都是与传统情歌极为不同的作品，《找钥匙》的反响最好，以吉他演奏贯穿整首歌，加入节奏元素，形成中板节奏乐，这种编曲手法在当年极具引领性，而张信哲的嗓音高亢有力，张弛有度，不再是深情范儿，洒脱得很。
《两个人的森林》亮点在于李偲菘的创作模式很特别，主歌副歌的编排很有意思，在今天听不特别，但在当时还挺新颖的，因为副歌的高潮位很短，似乎意犹未尽，却层层叠起。《求爱》加入了R&B的元素，这是华语乐坛较早期的R&B情歌，竟然没有成为大热。
传统情歌中有《不做你的爱人》、《绝情》、《惩罚》成为代表，相对而言《不做你的爱人》就是原滋原味的情歌王子本色，放在这张专辑中反而显得过于保守，除了好听没有太多亮点。《绝情》中后半部分加入了贝斯的Solo，顿时加分不少，这就是我所说的细节上的尝试，刺激听感。
伍思凯创作的《忧郁症》绝对是专辑中的一首遗珠，前半部分处理得有点闷了，但是后半部分很精彩，有多少人喜欢这首歌呢？#华语专辑历史上的今天#
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读书的时候，很多女同学迷张信哲迷得神魂颠倒，心目中的情歌王子非他莫属。那时候年少，没有这方面的审美，所以并不觉得张信哲哪里帅气，还和女同学争执过，不欢而散。直到看到了张信哲的《回来》专辑的封面，才后知后觉地发现，张信哲年轻的时候真的很帅，这张封面把他的五官拍得好精致，这脸庞清秀得实在令人难以抗拒。
张信哲多年来都以两个字的词语作为专辑的名字，成为一种风格，但也不绝对，可能就是刚好，所以，这张专辑的名字刚好就只有两个字。
《回来》专辑与张信哲从前专辑做大的不同不是锐减情歌的比例，而是情歌的模式出现了调整，编曲上用了不少的心思，进行了很多的小尝试，加入了不少的节奏元素，情歌都固然还是情歌，但是听起来又并非是从前模式的情歌，至少不再偏向传统情歌。
《回来》就是一个很好的例子，这完全可以做成一首很规矩的情歌，但是编曲中加入了电子、迷幻的元素，听起来就不是那么一回事，当然陈小霞的旋律自带的流畅不会因为编曲的微调而被改变，副歌的上口程度不亚于从前的作品，只是想告诉大家，张信哲的情歌并不单调，不再只是纠葛在痴男怨女的层次上。
同样的《找钥匙》、《两个人的森林》、《怕冷》、《求爱》也都是与传统情歌极为不同的作品，《找钥匙》的反响最好，以吉他演奏贯穿整首歌，加入节奏元素，形成中板节奏乐，这种编曲手法在当年极具引领性，而张信哲的嗓音高亢有力，张弛有度，不再是深情范儿，洒脱得很。
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《回来》就是一个很好的例子，这完全可以做成一首很规矩的情歌，但是编曲中加入了电子、迷幻的元素，听起来就不是那么一回事，当然陈小霞的旋律自带的流畅不会因为编曲的微调而被改变，副歌的上口程度不亚于从前的作品，只是想告诉大家，张信哲的情歌并不单调，不再只是纠葛在痴男怨女的层次上。
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