在一个小镇上,有一-家叫做聚义客栈的酒楼,是一位叫做“黎韧”的大厨开的,在此地小有名气。然而十年前黎韧为了弄清一-桩往事,将酒楼交给了自己的一双儿女,黎裳幽与黎觞禾打理,其本人则不知去向。这天是聚义,客栈老板娘黎裳幽接手客栈十周年的大日子,客栈准备了火锅和各种美食,来犒劳伙计们在这十年的努力。酉时五刻,正当大家觥筹交错的时候,客栈的大掌柜周松仁却在、众目睽睽下突然倒了下去。
越想忘记,回忆就越发清晰,可是我们却再也
无力去诉说那些尘封许久的往事!
有些等待和惦记,始终没有改变,虽然面带微笑
装作一切安好,但只有自己明白,就算伪装的再好
也掩埋不了内心的伤痛。那种感觉,夜夜陪伴,但也
只能一个人默默的承受。等天一亮,又像超人一样
能量满满应付着生活中的各种琐碎。但不得不承认
你只是用忙碌来掩盖对他的念念不忘
在淡墨的流年里,每个人的心底都有这样一个
人吧,已不是恋人,也做不成朋友,当他被周围的人
突然提及时,你也会心头一紧,虽然不会去问最近的
他怎么样,但也不想错过一丝丝关于他的任何事情
在情感的世界里,我们都承受了太多太多,那些
曾经的热情,悄然平息。那些无声的记忆在遥远而
寂静的时空里,成为了我们隐藏在内心里的秘密,
人的一生,有着太多的身不由己,总会为了一段
刻骨铭心的感情,而困惑,而迷惘,常常也会心有
不甘。可是又能怎样呢?我们只能将所有的寄托都
交给时间去淡漠,可是时间,并不能抹平一切。我们
只能将那个人或那件事藏在心底的最深处,最后成
为了我们不能提及的往事
总有些人,有些事,忘不掉,恍如昨日,却又恍如隔世。 https://t.cn/RTv4Kyo
无力去诉说那些尘封许久的往事!
有些等待和惦记,始终没有改变,虽然面带微笑
装作一切安好,但只有自己明白,就算伪装的再好
也掩埋不了内心的伤痛。那种感觉,夜夜陪伴,但也
只能一个人默默的承受。等天一亮,又像超人一样
能量满满应付着生活中的各种琐碎。但不得不承认
你只是用忙碌来掩盖对他的念念不忘
在淡墨的流年里,每个人的心底都有这样一个
人吧,已不是恋人,也做不成朋友,当他被周围的人
突然提及时,你也会心头一紧,虽然不会去问最近的
他怎么样,但也不想错过一丝丝关于他的任何事情
在情感的世界里,我们都承受了太多太多,那些
曾经的热情,悄然平息。那些无声的记忆在遥远而
寂静的时空里,成为了我们隐藏在内心里的秘密,
人的一生,有着太多的身不由己,总会为了一段
刻骨铭心的感情,而困惑,而迷惘,常常也会心有
不甘。可是又能怎样呢?我们只能将所有的寄托都
交给时间去淡漠,可是时间,并不能抹平一切。我们
只能将那个人或那件事藏在心底的最深处,最后成
为了我们不能提及的往事
总有些人,有些事,忘不掉,恍如昨日,却又恍如隔世。 https://t.cn/RTv4Kyo
“我们的60多岁的师傅花了40000块钱,用了4年的时间才修复好这件青铜器,我们河南人自己还没来得及看,就被送到美国去展览了,好不容易回来了,您又想把它留在北京,这让我们怎么受得了。”
1987年,在北京国家博物馆,当听到他们想要征调一件刚刚从美国展览回国的青铜器,时任河南博物院研究员的任常中急了,急忙向国家博物馆的工作人员解释道。
国家博物馆听说后:“要是不想把它留在国博,你们就拿物件同等级器物来置换。”“行,一言为定。”虽然有些难受,但总算能把它带回河南,想到这里,任常中毫不犹豫地答应了国博的要求。
到底是怎样的一件青铜器,让河南博物院花费如此多的时间和金钱去修复,甚至宁愿给国博五件同等的青铜器,也不愿将它交给国博呢?
事情得回到1978年的那个夏天。
这一天,在河南淅川县,已经干旱了3年的丹江口突然降雨量猛增,两个渔民兴冲冲地跑到丹江口水库打鱼,谁知收网的时候,怎么都拉不动。
这两人很兴奋,以为自己捞了条大鱼,就卯足了劲猛地一用力,只听“轰”的一声,靠近岸边的地方,竟然露出一个黑黝黝的大洞。两人顿时被吓坏了,呆在原地,手里的网放也不是,拿也不是:“这怎么回事,鱼没捞还把河床给捅了个窟窿,这可怎么办啊。”
与此同时,巨大的声响也引来不少在旁边打鱼的人,眼看着围观的人越来越多,这两人非常害怕,赶紧将事情报了上去。担心河床会因为二次坍塌影响下游的居民,政府很快就派出相关人员下来勘测。
勘测的结果,却让所有人都惊呆了,原来那个巨大的窟窿下面竟然是古墓,而且不是一座,是一整片的古墓群,足足有10万平方米,而且是春秋中期楚国的古墓群。
这个发现让专家们沸腾了,他们立刻对这片古墓群展开了抢救性发掘。
整整两年的时间,考古专家一共在这座楚国古墓群整理出6000多件文物,其中,最让专家们感到震撼的却是一堆碎铜片,有人用了一个词形容自己第一眼的感觉:“动人心魄”。
其实一开始,看着这对支离破碎的铜片,他们也不知道是什么东西。“完全没有办法想象它本来的样子。”有专家回忆起当时的情景说道:“就是个残破不堪的“光板”铜案,长方形的。其中一个边儿上还塌陷了大半拉子。整个案子裂为七八块,旁边还跟着一大堆弯弯曲曲的,从铜案上掉落下来的铜梗,就像是震后裂变的大地。”
尽管如此,通过一些资料和其他文物的对比,他们还是很快就断定,这些碎铜片的原型是一种罕见的青铜器:禁。
禁是先秦时期是一种专门用来盛放酒器的青铜器,关于禁的记录最早出现在西周,它的出现被认为和周人灭商后实行严厉的禁酒令有关,秦代以后,还没有发现用“禁”命名的青铜器,所以传世的数量非常稀少。
为了将这堆铜片恢复原本的面貌,河南博物院特地将已经退休的,有“文物复原圣手”之称的王长青教授请了回来,看到这一堆分不清彼此“邻居”的青铜碎梗,王长青觉得头很大,他曾坦言,这是他一生中遇到的最大的挑战。
但中国考古人从来都不会轻言放弃,整整4年,王长青和他的4个徒弟,没日没夜地研究、整理,终于将修复好的云纹铜禁呈现在众人面前。
修复好的云纹铜禁有一米多长,乍一看像一张的桌子,但周围一圈却盘龙踞虎,它们昂首吐舌、挺胸凹腰,充满了神秘而浪漫的色彩,桌面和周围都雕刻着云纹,给人一种庄严肃穆、霸气十足的感觉。
云纹铜禁不仅是楚国能够争霸中原的象征,也是中华文化源远流长的见证。因为它将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。
失蜡法是古代金属铸造的一种方法。用蜡制成模,外敷造型材料,成为整体铸型。加热将蜡化去,形成空腔铸范,浇入液态金属,冷却后得到成型铸件。此法属于“熔模铸造”的范畴,在古代多用于铸造具有复杂形制的铸件。
因为缺乏文字记载,一直以来,学术界都认为中国的失蜡法工艺源自印度,但云纹铜禁的出土却表明,早在2500多年前,中国人就已经掌握了这一项技术。
云纹铜禁修复好后,还没来得及在河南展出,就被送到了美国展览,不出意料,引起了强烈的轰动。一直以来,失蜡法都被认为是现代西方制造业乃至西方工业崛起的温床!但看着2500年前,中国人通过雕造出254块“蜡模”,铸造出的云纹铜禁,他们觉得不可思议,没办法用语言形容的他们,只能发出一声声“哇哦!”,表示他们对中国先民们的惊叹。
但河南博物院还没来得及庆祝,云纹铜禁就引来一个“麻烦”。
据任常中回忆说,云纹铜禁结束美国之行回到北京后,因为它独特的造型,也为了展示其失蜡法的铸造工艺,国家博物馆就不想让它重返河南,而是想把它留在国家博物馆永久收藏,所以才出现文章开头的一幕。
现在,云纹铜禁收藏在河南博物院,作为该院的镇馆之宝,向世人无声诉说着几千年前,发生在荆楚大地上的各种前尘往事。
1987年,在北京国家博物馆,当听到他们想要征调一件刚刚从美国展览回国的青铜器,时任河南博物院研究员的任常中急了,急忙向国家博物馆的工作人员解释道。
国家博物馆听说后:“要是不想把它留在国博,你们就拿物件同等级器物来置换。”“行,一言为定。”虽然有些难受,但总算能把它带回河南,想到这里,任常中毫不犹豫地答应了国博的要求。
到底是怎样的一件青铜器,让河南博物院花费如此多的时间和金钱去修复,甚至宁愿给国博五件同等的青铜器,也不愿将它交给国博呢?
事情得回到1978年的那个夏天。
这一天,在河南淅川县,已经干旱了3年的丹江口突然降雨量猛增,两个渔民兴冲冲地跑到丹江口水库打鱼,谁知收网的时候,怎么都拉不动。
这两人很兴奋,以为自己捞了条大鱼,就卯足了劲猛地一用力,只听“轰”的一声,靠近岸边的地方,竟然露出一个黑黝黝的大洞。两人顿时被吓坏了,呆在原地,手里的网放也不是,拿也不是:“这怎么回事,鱼没捞还把河床给捅了个窟窿,这可怎么办啊。”
与此同时,巨大的声响也引来不少在旁边打鱼的人,眼看着围观的人越来越多,这两人非常害怕,赶紧将事情报了上去。担心河床会因为二次坍塌影响下游的居民,政府很快就派出相关人员下来勘测。
勘测的结果,却让所有人都惊呆了,原来那个巨大的窟窿下面竟然是古墓,而且不是一座,是一整片的古墓群,足足有10万平方米,而且是春秋中期楚国的古墓群。
这个发现让专家们沸腾了,他们立刻对这片古墓群展开了抢救性发掘。
整整两年的时间,考古专家一共在这座楚国古墓群整理出6000多件文物,其中,最让专家们感到震撼的却是一堆碎铜片,有人用了一个词形容自己第一眼的感觉:“动人心魄”。
其实一开始,看着这对支离破碎的铜片,他们也不知道是什么东西。“完全没有办法想象它本来的样子。”有专家回忆起当时的情景说道:“就是个残破不堪的“光板”铜案,长方形的。其中一个边儿上还塌陷了大半拉子。整个案子裂为七八块,旁边还跟着一大堆弯弯曲曲的,从铜案上掉落下来的铜梗,就像是震后裂变的大地。”
尽管如此,通过一些资料和其他文物的对比,他们还是很快就断定,这些碎铜片的原型是一种罕见的青铜器:禁。
禁是先秦时期是一种专门用来盛放酒器的青铜器,关于禁的记录最早出现在西周,它的出现被认为和周人灭商后实行严厉的禁酒令有关,秦代以后,还没有发现用“禁”命名的青铜器,所以传世的数量非常稀少。
为了将这堆铜片恢复原本的面貌,河南博物院特地将已经退休的,有“文物复原圣手”之称的王长青教授请了回来,看到这一堆分不清彼此“邻居”的青铜碎梗,王长青觉得头很大,他曾坦言,这是他一生中遇到的最大的挑战。
但中国考古人从来都不会轻言放弃,整整4年,王长青和他的4个徒弟,没日没夜地研究、整理,终于将修复好的云纹铜禁呈现在众人面前。
修复好的云纹铜禁有一米多长,乍一看像一张的桌子,但周围一圈却盘龙踞虎,它们昂首吐舌、挺胸凹腰,充满了神秘而浪漫的色彩,桌面和周围都雕刻着云纹,给人一种庄严肃穆、霸气十足的感觉。
云纹铜禁不仅是楚国能够争霸中原的象征,也是中华文化源远流长的见证。因为它将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。
失蜡法是古代金属铸造的一种方法。用蜡制成模,外敷造型材料,成为整体铸型。加热将蜡化去,形成空腔铸范,浇入液态金属,冷却后得到成型铸件。此法属于“熔模铸造”的范畴,在古代多用于铸造具有复杂形制的铸件。
因为缺乏文字记载,一直以来,学术界都认为中国的失蜡法工艺源自印度,但云纹铜禁的出土却表明,早在2500多年前,中国人就已经掌握了这一项技术。
云纹铜禁修复好后,还没来得及在河南展出,就被送到了美国展览,不出意料,引起了强烈的轰动。一直以来,失蜡法都被认为是现代西方制造业乃至西方工业崛起的温床!但看着2500年前,中国人通过雕造出254块“蜡模”,铸造出的云纹铜禁,他们觉得不可思议,没办法用语言形容的他们,只能发出一声声“哇哦!”,表示他们对中国先民们的惊叹。
但河南博物院还没来得及庆祝,云纹铜禁就引来一个“麻烦”。
据任常中回忆说,云纹铜禁结束美国之行回到北京后,因为它独特的造型,也为了展示其失蜡法的铸造工艺,国家博物馆就不想让它重返河南,而是想把它留在国家博物馆永久收藏,所以才出现文章开头的一幕。
现在,云纹铜禁收藏在河南博物院,作为该院的镇馆之宝,向世人无声诉说着几千年前,发生在荆楚大地上的各种前尘往事。
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