适合12月31日 跨年发的文案
1.朝暮与岁月并往，愿我们一同行至天光。
2.错过了秋枫和冬雪，会迎来春天的樱花，今年的遗憾，来年一定会实现的。
3..岁末将至，敬颂冬绥，2022，万事胜意。
4.凛冬散尽，星河长明，新的一年，万事顺遂。
5.愿命途风霜尽，乾坤气象和，历添新岁月，福满旧山河。
6.往后的日子都是崭新的，谁也不许回头看了。
7.岁岁常欢愉，年年皆胜意。
8.岁岁年年，万喜万般宜。
9.万物更新，旧疾当愈，长安常安。
10.请保持热爱，奔赴下一场山海。
11.让我们举杯同庆实现全面小康。
12.新年愿望：雪花变成爆米花，有人赚钱给我花，新年快乐，招财进你。
13.今年依然是作业陪我跨年，它追了我好多年我也不想和它在一起。
14.往事清零，万事胜意。
15.四时春秋平安度过，万千山水得以一游。
16.2022把鸡毛蒜皮~换成风和日丽。
17.有人见尘埃，有人见星辰，不过没关系，都翻篇了。
18.银河有迹可循 ，2021年的不快乐要后会无期。
19.“你已偏离路线 正为你重新规划路线”。
20.长路浩浩荡荡，万物尽可期待。
21.愿新年，胜旧年。
22.如同梁上燕， 岁岁常相见。
23.亲爱的上 帝啊，去年新年我许的愿望是脱单，您似乎听错了呢，并不是脱发，今年一定要脱单啊。
24.希望陪我碎碎念念的人也能陪我岁岁年年。
25.万事顺遂，毫无蹉跎，共祝拥有我们长久的美梦和欢喜。
26.对方与你发起美食共 享，新的一年大家一起白白胖胖。
27.我在纠结是睡到明年，还是等到明年再睡。
28.改革春风吹进门，新的一年要精神。
29.看新一轮的光怪陆离，江湖海底，和你一起。
30.愿年复年，我始终如少年，你始终如初见。
31.唯愿你常开心 常欣喜；有趣 有盼 无灾 无难。
1.朝暮与岁月并往，愿我们一同行至天光。
2.错过了秋枫和冬雪，会迎来春天的樱花，今年的遗憾，来年一定会实现的。
3..岁末将至，敬颂冬绥，2022，万事胜意。
4.凛冬散尽，星河长明，新的一年，万事顺遂。
5.愿命途风霜尽，乾坤气象和，历添新岁月，福满旧山河。
6.往后的日子都是崭新的，谁也不许回头看了。
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18.银河有迹可循 ，2021年的不快乐要后会无期。
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21.愿新年，胜旧年。
22.如同梁上燕， 岁岁常相见。
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24.希望陪我碎碎念念的人也能陪我岁岁年年。
25.万事顺遂，毫无蹉跎，共祝拥有我们长久的美梦和欢喜。
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28.改革春风吹进门，新的一年要精神。
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2021.11.11
【对面的店】11月11日新作阵容!
感谢您浏览那家店的BLOG。
把今天到货的新作阵容
我来介绍一下♪
【商品目录刊登项目】针织衫
¥6,490(含税)
我在instagram上介绍过
这是针织衫。
虽然很简单，但伤害
是成为重点的Kastane好象的1枚。
。
针织上衣连衣裙
¥6,490(含税)
kastane经典的吊带连衣裙。
像秋冬一样用棉布素材登场。
可以在里面来回穿♪
。
【WEB限定颜色有】罗纹切换高领针织衫
¥5,280(含税)
每年必买的这款高领。
手感也很好，没有紧绷感。
无论是作为内搭还是单穿
非常值得推荐的上衣♪
。
宝儿×缎面双面腰包BAG
¥5,390(含税)
使用双面材料来区别材质
有趣的荷包。
电线也像kastane一样随意，
冬天的造型很容易千篇一律
绝对是一个亮点!
。
双面蟒蛇×环保背心
¥7,590(含税)
kastane的热门宝儿背心
柔软的环保皮革的类型登场。
因为它很轻，而且很容易织布
也可以作为外套的内搭
是可以使用的优秀项目♪
。
怎么样?
请一定作为周末的参考哦♪
其他的工作人员
2021.11.11
【あべの店】11月11日新作ラインナップ！
あべの店のBLOGをご覧頂きありがとうございます。
本日入荷した新作ラインナップを
ご紹介致します♪
【カタログ掲載アイテム】クラッシュニット
¥6,490（税込）
インスタライブでご紹介していた
こちらのニット。
シンプルながらもダメージが
アクセントになるKastaneらしい1枚です。
.
カットベロアキャミワンピース
¥6,490（税込）
kastane定番のキャミワンピース。
秋冬らしくべろ素材で登場。
インナーでいろんな着回しができます♪
.
【WEB限定カラーあり】リブ切り替えハイネックニット
¥5,280（税込）
毎年定番のこちらのハイネック。
肌触りもよく締め付け感がないので
インナーとしても1枚着としても
とても重宝するオススメトップスです♪
.
ボア×サテンリバーシブル巾着BAG
¥5,390（税込）
リバーシブルで素材感の違いを
楽しめる巾着バック。
コードもkastaneらしくカジュアルなので
ワンパターンになりがちな冬のスタイリングの
ワンポイントになること間違いなしです！
.
リバーシブルボア×エコスウェードベスト
¥7,590（税込）
kastaneで人気のボアベストに
柔らかいエコレザーのタイプが登場。
軽くてさっと羽織れるので
アウターのインナーベストとしても
使える優秀アイテムです♪
.
いかがでしたか？
是非週末の参考にしてくださいね♪
あべのスタッフ一同
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艺术家 | 王子武：人物，我这样画
沙龙艺术网 沙龙艺术网 今天
我是怎样学画人物写生的（节选）
文 /画 王子武
我画人物写生，主张力求将对象表现得朴实自然，着力于神态、情绪的体察与刻画，使其淋漓于纸上。我画的并不好，但却是这样想的。
要画好人物，首先对所要表现的对象须有强烈的感情和表现欲望，才会笔墨之间有情有意有内容，这是极为重要的因素。1980年冬，我在广东一个华侨农场体验生活，看到很多被越南当局迫害回国的难侨，激起我对越南当局忘恩负义、疯狂反华排华的野蛮行径的义愤和对受害者的同情，便决心要画好难侨的形象，以揭露越南当局的残暴罪行。由于有了这个主导思想，在画的时候情绪就比较高，画得也就比较顺利。
我画写生是以线为主，从结构入手，先以墨线勾勒。能一笔解决问题的就不再画第二笔。墨线不一定处处画到，尤其是在虚的地方，可留待渲染时用没骨或泼墨的方法补成。画完墨线，再以淡墨补加较虚的结构。用笔要洗练，精细处注意墨色的变化，一些有助于体现对象的地方可反复强调反复加强。运线时脑子里想的是对象给自己的种种感受。例如画年老的人就不像年轻人各个部位都富有活力，往往是由于缺乏弹性而显得松弛。当然老年人之间也不尽相同。画时既要想着对象，同时也要想着画面上笔墨情趣的发挥。
至于线的主次、虚实、疏密、浓淡、粗细、变化，只能根据对象和画面整体节奏的需要灵活处理。但思想上得预先有个大体安排。
线条用笔要稳健沉着，洗练概括，富有弹性和韧性方显结实。不宜画得太光太直，线要匀称，在匀称中求变化。变化要含蓄，避免无节奏的忽粗忽细。运笔不宜过快，过巧，能拙中见巧为好。行笔过快容易轻浮无味，有单薄的感觉。笔的运行过程是对形象感受自然流露的过程。运笔的快慢是相对而言，不能走极端。
总之，每画一笔都要有内容，有讲究，有追求，有趣味。墨色的变化要透明活泼，淋漓有韵致。在画的过程当中，应不断地进行调整，注意大关系和局部的效果，以达到形神兼备，气韵生动的目的。
1980年冬我到浙江舟山和广东乌石渔港体验生活，接触大海和渔民在我还是第一次，所以感受很新鲜。通过体验生活对渔民的思想、性格、精神气质有了一些体会。
由于他们长期工作生活在大海之上，经受着烈日、风浪或严寒的考验和锻炼的原故，一般都养成了开朗豪放的性格。思想诚实，形象浑厚饱满，如我画的杨福华同志，他是当地出海捕鱼最富经验的名老大，同时又是在解放海南的战斗中多次荣立战功的英雄，他的事迹和形象给我以极大的感染力。在画他的时候，我即抓住上述的种种感受，并将这种感情倾注到一笔一划中去，通过笔墨有意识地作了强调和夸张，竭力使其形象浑厚饱满，朴实刚直。
画眼：
我作人物写生都是从眼部画起，因为它是传神的主要部位，必须先抓。我感觉渔民的眼神与一般常见的工人或农民有所不同，尤其是船老大在出海工作中是举足轻重的人物，他那饱经风霜指挥着所有渔船的工作，同时又要随时警惕着风云的突变，给渔船带来的意外威胁而长期养成的敏锐目光。
画法是以浓墨画眼珠，再以稍干之笔画眼皮，用笔要慢、稳、准、拙、活，避免重复，眼睛的形象要画得具体生动，再用较淡墨画眼睑，润湿眼珠和眼周围比较明显的小结构，但不宜面面俱到，多注意气韵和与其它器官的呼应关系。
画鼻：
鼻梁鼻头的形象，人各不同。画时既要掌握其特点，又要掌握好分寸和与眼部的关系。尤其是鼻孔部分的形象表现对体现人物的情绪极关重要，应认真刻画，鼻头下部的用笔宜虚不宜实，鼻孔的形象虚实要画得似有呼吸之感，不能太圆也不能太方。线条要圆润，从鼻根画起，须注意鼻梁处的微妙转折，然后用淡墨在鼻翼处勾画或皴染，即有圆浑隆起之感。
画嘴：
嘴唇、嘴角更是富于表情的器官，其形象的微妙变化对体现人物的性格、情绪有直接关系，应细心观察认真刻画，先以较淡墨色画口缝，次画下唇，再画上唇，用笔用墨须有变化，嘴角要画虚，鼻唇沟不宜画得太具体太实在，若画得过实，嘴就显得不能动了。只能画到与鼻头部分有呼应关系即可。总之，整个嘴部用笔用墨相对地要虚一些，才显得有活动的余地。
画眉：
人常说眉目传神。的确，眉毛的形象和表情说明的问题很多，它在体现人物的身份、性格、年龄等方面的特点极为明显。眉毛的画法用笔不宜过湿，要根据其形象的特点和转折力求简练概括，有虚有实，再根据表情和结构的需要用淡墨在局部加以补充。
画耳：
耳朵的形状也很丰富多彩，只要仔细观察、认真刻画，是很有助于表现人物的。画时可适当放松一些，笔墨的浓淡虚实应有变化，要强调形状结构上的特点，转折舒畅，洗练概括。
画面部轮廓：
画时要注意由情绪而产生的肌肉运动的转折关系，应中锋用笔，线条方显圆浑饱满，要画得准确流畅，并注意上下左右的虚实对比。
画头发：
一般来说，一个人头发的形象与其人的性格、身份、职业等都是一个完整的统一体。比如一般科学家的发式与渔民的发式就大不相同，这也许是由于职业的特点条件以至性格的不同而自然形成的。科学家由于长年飘泊在大海风雨之中，其发型显得风尘仆仆。所以头发的形象对体现人物的特点是有极重要的作用，而不是一般简单地画出头发的感觉来就满足。
画的方法应整笔与破笔互用，多注意整体的转折与变化，用笔不宜太实或太碎，如有不足处，稍干可以淡墨作局部补充。但须注意结构特点，或用破墨的办法。不论用何种画法，均应注意发部与五官部位的呼应关系以及整个画面的气韵和黑色节奏的设计和谐，才不致于孤立。
画手：
人物画中手的形象说明问题之多不亚于其它部位。如上所述，须根据人物的特点予以夸张，如画老农的手用笔要苍健朴拙以显其朴实浑厚；而画少女的手用笔则宜矫捷圆润以显其丰满柔和。总之对手的刻画应有足够的重视。
画衣纹：
国画人物衣纹处理的成败，关乎着整个画幅的效果。
人物的衣纹表现要删繁就简，从大处着眼，除关节转折处的衣纹来龙去脉和结构特点须有所交待外，其余皆可尽量概括。用笔可慢可快，但不要忽快忽慢，线条变化应有良好的节奏感。要避免忽粗忽细，忽浓忽淡的现象，不妨先画得匀称一些，然后按画面气势虚实的需要再强调某一部分。主要部位线条宜实，次要部分线条宜虚，线条的起笔运笔落笔如同书法，要运气并贯穿始终，切忌浮滑平抹。
衣服着色可用泼墨的方法，任其淋漓扩散，惟在体现形象的地方对水分要控制适度，不然混为一团即显无力。泼墨处须注意用笔，尤其是大面积衣服转折处的地方的结构应有所交待，否则就会感到平板单调。
总的来说，就是要强调对对象的具体感受，表现方法不能绝对。画的时候心意要“巧”，而用笔要“拙”，拙中见巧较耐寻味。
上述是我作画的一些不成熟方法和肤浅体会，仅供同志们参考，并请指正。
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要画好人物，首先对所要表现的对象须有强烈的感情和表现欲望，才会笔墨之间有情有意有内容，这是极为重要的因素。1980年冬，我在广东一个华侨农场体验生活，看到很多被越南当局迫害回国的难侨，激起我对越南当局忘恩负义、疯狂反华排华的野蛮行径的义愤和对受害者的同情，便决心要画好难侨的形象，以揭露越南当局的残暴罪行。由于有了这个主导思想，在画的时候情绪就比较高，画得也就比较顺利。
我画写生是以线为主，从结构入手，先以墨线勾勒。能一笔解决问题的就不再画第二笔。墨线不一定处处画到，尤其是在虚的地方，可留待渲染时用没骨或泼墨的方法补成。画完墨线，再以淡墨补加较虚的结构。用笔要洗练，精细处注意墨色的变化，一些有助于体现对象的地方可反复强调反复加强。运线时脑子里想的是对象给自己的种种感受。例如画年老的人就不像年轻人各个部位都富有活力，往往是由于缺乏弹性而显得松弛。当然老年人之间也不尽相同。画时既要想着对象，同时也要想着画面上笔墨情趣的发挥。
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线条用笔要稳健沉着，洗练概括，富有弹性和韧性方显结实。不宜画得太光太直，线要匀称，在匀称中求变化。变化要含蓄，避免无节奏的忽粗忽细。运笔不宜过快，过巧，能拙中见巧为好。行笔过快容易轻浮无味，有单薄的感觉。笔的运行过程是对形象感受自然流露的过程。运笔的快慢是相对而言，不能走极端。
总之，每画一笔都要有内容，有讲究，有追求，有趣味。墨色的变化要透明活泼，淋漓有韵致。在画的过程当中，应不断地进行调整，注意大关系和局部的效果，以达到形神兼备，气韵生动的目的。
1980年冬我到浙江舟山和广东乌石渔港体验生活，接触大海和渔民在我还是第一次，所以感受很新鲜。通过体验生活对渔民的思想、性格、精神气质有了一些体会。
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画眼：
我作人物写生都是从眼部画起，因为它是传神的主要部位，必须先抓。我感觉渔民的眼神与一般常见的工人或农民有所不同，尤其是船老大在出海工作中是举足轻重的人物，他那饱经风霜指挥着所有渔船的工作，同时又要随时警惕着风云的突变，给渔船带来的意外威胁而长期养成的敏锐目光。
画法是以浓墨画眼珠，再以稍干之笔画眼皮，用笔要慢、稳、准、拙、活，避免重复，眼睛的形象要画得具体生动，再用较淡墨画眼睑，润湿眼珠和眼周围比较明显的小结构，但不宜面面俱到，多注意气韵和与其它器官的呼应关系。
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