吳曉樂知道，從今以後自己就是一個有筆的人了。
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
♠️♥️慢慢喜欢你8（关于追男神）
预告：7月30日慢9。8月3日慢10（完结）。8月4日（七夕）加笔第一次
（预告了意思就是别催了…[苦涩][苦涩]）
*** ***
杭州的秋天就跟落在睫毛上的雨一样，还来不及感觉到什么，眨眼间就不见了
但我对于那个秋天的记忆却非常深刻，那么短的一段时间，现在想来，都好像是被拉长到了极限的刻度，像素点位的格子里，每一处细节都水落石出，每个心情都秋高气爽，很漂亮
都说暧昧期是最美好的，而我其实都不知道这算不算暧昧，我仍然不敢在办公室和他坐得太近，不敢去食堂吃饭的时候理直气壮地坐他对面，不敢横冲直撞地对他好，也不敢明目张胆地喜欢，我还是很怂；但那段时间，尤其是在体测那次之后，他开始会主动问我有没有吃饭，去食堂坐在我对面的次数越来越多，见到我在办公室呆得晚了会叫我早点回去熬夜伤身，偶尔有同学打趣他说A神你还管人家熬夜伤身啊，他也就笑笑不再说什么，而且最重要的是，他约一起我去骑行了……（虽然一开始还有别人）[兔子]
（后来我才知道弧总是以为我身体素质不好，因为跑800晕了嘛…他本来想带我夜跑，后来怕我扛不住，改了骑行）
他第一次带我骑西湖是和他们骑行小组一起的，我完全不懂，车都是弧总帮我搞来的，是挺好看的公路车，我以为他借的（后来知道这是他买的…这辆车我俩在一起之后被偷了，我难过了好几天[单身狗]），不过我也尽量发挥了我的作用[兔子]骑行带这么多人的食物不现实，为了轻装简行，我准备了很多手作甜食零食，还用大号保冷杯装了一大壶冰块，这样停下来休息的时候，他可以喝冰的明治（弧总超爱喝明治…）
停在杨公堤那儿休息的时候，我给大家分零食纸杯冰块，弧总在旁边帮我，弄得差不多的时候，他凑近我用很低的声音问了一句：累不累？
我耳朵都麻了，懵了一下，下意识反应赶紧说说不累，这么点活儿顺手的事，这有什么累的！
他摇摇头，又很耐心地问我，第一次就带你骑西湖，是不是有点强度太高了？如果不适应要和我讲
我立马说完全没问题！我发现我就是那种临场型选手，真和他聊天的时候完全不怵，反应很快，我都是之前和之后会各种脑补各种怂……
（确实没太大问题，不过后来我也知道弧总他们那天选了一条照顾我的路线，他们停在杨公堤就折返了，没去骑那一串大坡…不然我真不一定体面地搞定）
他听完我回答就看着我笑，笑得我心都快酥了，他说，那就好，那下次再叫你一起好吗？
……那还用问吗[泪]
后来又和他们小组去过几次，再后来是和弧总以及另外两个学长一起，等到天气彻底转凉、初见入冬的时候，几乎就是只有我们俩单独去了（[兔子]）
这段时间也是弧总第一次创业的起步期，他变得非常忙，出现在办公室的时间越来越少，因为他们团队在学校附近租了自己的写字间，很巧，就在那个全家便利店的楼上[兔子]于是虽然我不能经常在办公室见到他了，但我大概知道他大概什么时间会下楼去买关东煮和明治，所以只要时间允许，我就会去“偶遇他”，和他聊上几句，坐下来喝杯东西，这样几次之后，再“碰巧”遇到他的时候，弧总对我说，要不要上去看看？
（这里想歪的人，自我批评一分钟赶紧的[doge]）
这是我第一次真正意义上地进入他的界限，那是秋天和冬天含混不清的一个傍晚。在办公室也好、食堂也好、骑行也好，这些都似乎在与他接近，但其实都是在他的界限外游离。弧总是一个对于边界感不会强调，但潜意识里格外维护的人，所以我太清楚这种邀请的份量了，即便抛下那些暧昧的绮念，就算只被他视为有资格进入自己圈定领域的朋友，我也真的会鼻酸会幸甚至哉。在电梯里的时候我装作很自在的样子，其实心脏都快炸了[悲伤]
是很有他风格的写字间，不大也就百来平米，但很干净整洁，弧总邀请我进他办公室坐会儿，把刚在全家买的明治递给我一盒，跟我抱歉，说平时就我们几个（他们团队的人）在这儿，都是糙人，没有茶水饮料什么的，委屈你喝个牛奶吧
我一个不怎么爱和牛奶的人，那天抱着一盒奶，喝得感情超级充沛，情绪特别饱满[doge]
其实我事后回想，那次应该是除了我后来“计划”的表白之外，最合适最呼之欲出的一次机会了，可能如果按照小说的笔法，非常顺理成章地两个人会表白、牵手、抱在一起，甚至亲吻。
但我没有，什么都没有发生。我坐了一会儿，弧总本来也有事要做，就打开电脑开始忙，让我自便，而突然直觉告诉我，该走了，还没到时候，你得走，于是我就真的站起来，跟他说学长谢谢你带我上来，你们太棒了吧（因为之前我吹了好多彩虹屁了，这里大概就是简略地又夸了两句），要不你忙我就先撤了
弧总立刻站起来，说送我下去
电梯里面，我其实有点混乱犹豫，犹豫我到底该不该再待一会儿，我是不是不该走。而就在这时，他轻轻咳了一声，好像有点不好意思，又有点局促，我听见他说：对不起，今天是有点工作比较急，这种情况下邀请你又怠慢你，我不周全了，向你道歉
……
（真的超苏苏炸了，就他真的情商一直超高，和他相处从来都是特别舒服）
（让我吹两句呜呜呜呜[悲伤]忍不住）
瞬间我就守得云开见月明了[兔子]连忙跟他说这算啥这算啥我晚上本来就要回去上课的（其实心里超暖超开心）
告别的时候，我觉得氛围还不错，一上头就问出来了，我说学长我以后还可以做了吃的拿给你吃吗？就你也不能一直都吃超市便当啊…（因为他那时候不怎么去办公室了，我一直找不到正当理由投喂他，干脆我就直球了[兔子]）
他笑着看着我，那时候天边有霞光，他头发上的光圈被风吹起来，他说，不给你添麻烦的前提下，那我可太期待了。
tbc
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弧总这两天在家里藏东西，大概是礼物，不过震惊我的是他预告说七夕要给我做一顿饭，这么多年头一回……
（做好厨房要被炸的准备……[doge]我已经提前约好保洁了）
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夏天做点清爽的草莓豆腐乳酪布丁[兔子]
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预告：7月30日慢9。8月3日慢10（完结）。8月4日（七夕）加笔第一次
（预告了意思就是别催了…[苦涩][苦涩]）
*** ***
杭州的秋天就跟落在睫毛上的雨一样，还来不及感觉到什么，眨眼间就不见了
但我对于那个秋天的记忆却非常深刻，那么短的一段时间，现在想来，都好像是被拉长到了极限的刻度，像素点位的格子里，每一处细节都水落石出，每个心情都秋高气爽，很漂亮
都说暧昧期是最美好的，而我其实都不知道这算不算暧昧，我仍然不敢在办公室和他坐得太近，不敢去食堂吃饭的时候理直气壮地坐他对面，不敢横冲直撞地对他好，也不敢明目张胆地喜欢，我还是很怂；但那段时间，尤其是在体测那次之后，他开始会主动问我有没有吃饭，去食堂坐在我对面的次数越来越多，见到我在办公室呆得晚了会叫我早点回去熬夜伤身，偶尔有同学打趣他说A神你还管人家熬夜伤身啊，他也就笑笑不再说什么，而且最重要的是，他约一起我去骑行了……（虽然一开始还有别人）[兔子]
（后来我才知道弧总是以为我身体素质不好，因为跑800晕了嘛…他本来想带我夜跑，后来怕我扛不住，改了骑行）
他第一次带我骑西湖是和他们骑行小组一起的，我完全不懂，车都是弧总帮我搞来的，是挺好看的公路车，我以为他借的（后来知道这是他买的…这辆车我俩在一起之后被偷了，我难过了好几天[单身狗]），不过我也尽量发挥了我的作用[兔子]骑行带这么多人的食物不现实，为了轻装简行，我准备了很多手作甜食零食，还用大号保冷杯装了一大壶冰块，这样停下来休息的时候，他可以喝冰的明治（弧总超爱喝明治…）
停在杨公堤那儿休息的时候，我给大家分零食纸杯冰块，弧总在旁边帮我，弄得差不多的时候，他凑近我用很低的声音问了一句：累不累？
我耳朵都麻了，懵了一下，下意识反应赶紧说说不累，这么点活儿顺手的事，这有什么累的！
他摇摇头，又很耐心地问我，第一次就带你骑西湖，是不是有点强度太高了？如果不适应要和我讲
我立马说完全没问题！我发现我就是那种临场型选手，真和他聊天的时候完全不怵，反应很快，我都是之前和之后会各种脑补各种怂……
（确实没太大问题，不过后来我也知道弧总他们那天选了一条照顾我的路线，他们停在杨公堤就折返了，没去骑那一串大坡…不然我真不一定体面地搞定）
他听完我回答就看着我笑，笑得我心都快酥了，他说，那就好，那下次再叫你一起好吗？
……那还用问吗[泪]
后来又和他们小组去过几次，再后来是和弧总以及另外两个学长一起，等到天气彻底转凉、初见入冬的时候，几乎就是只有我们俩单独去了（[兔子]）
这段时间也是弧总第一次创业的起步期，他变得非常忙，出现在办公室的时间越来越少，因为他们团队在学校附近租了自己的写字间，很巧，就在那个全家便利店的楼上[兔子]于是虽然我不能经常在办公室见到他了，但我大概知道他大概什么时间会下楼去买关东煮和明治，所以只要时间允许，我就会去“偶遇他”，和他聊上几句，坐下来喝杯东西，这样几次之后，再“碰巧”遇到他的时候，弧总对我说，要不要上去看看？
（这里想歪的人，自我批评一分钟赶紧的[doge]）
这是我第一次真正意义上地进入他的界限，那是秋天和冬天含混不清的一个傍晚。在办公室也好、食堂也好、骑行也好，这些都似乎在与他接近，但其实都是在他的界限外游离。弧总是一个对于边界感不会强调，但潜意识里格外维护的人，所以我太清楚这种邀请的份量了，即便抛下那些暧昧的绮念，就算只被他视为有资格进入自己圈定领域的朋友，我也真的会鼻酸会幸甚至哉。在电梯里的时候我装作很自在的样子，其实心脏都快炸了[悲伤]
是很有他风格的写字间，不大也就百来平米，但很干净整洁，弧总邀请我进他办公室坐会儿，把刚在全家买的明治递给我一盒，跟我抱歉，说平时就我们几个（他们团队的人）在这儿，都是糙人，没有茶水饮料什么的，委屈你喝个牛奶吧
我一个不怎么爱和牛奶的人，那天抱着一盒奶，喝得感情超级充沛，情绪特别饱满[doge]
其实我事后回想，那次应该是除了我后来“计划”的表白之外，最合适最呼之欲出的一次机会了，可能如果按照小说的笔法，非常顺理成章地两个人会表白、牵手、抱在一起，甚至亲吻。
但我没有，什么都没有发生。我坐了一会儿，弧总本来也有事要做，就打开电脑开始忙，让我自便，而突然直觉告诉我，该走了，还没到时候，你得走，于是我就真的站起来，跟他说学长谢谢你带我上来，你们太棒了吧（因为之前我吹了好多彩虹屁了，这里大概就是简略地又夸了两句），要不你忙我就先撤了
弧总立刻站起来，说送我下去
电梯里面，我其实有点混乱犹豫，犹豫我到底该不该再待一会儿，我是不是不该走。而就在这时，他轻轻咳了一声，好像有点不好意思，又有点局促，我听见他说：对不起，今天是有点工作比较急，这种情况下邀请你又怠慢你，我不周全了，向你道歉
……
（真的超苏苏炸了，就他真的情商一直超高，和他相处从来都是特别舒服）
（让我吹两句呜呜呜呜[悲伤]忍不住）
瞬间我就守得云开见月明了[兔子]连忙跟他说这算啥这算啥我晚上本来就要回去上课的（其实心里超暖超开心）
告别的时候，我觉得氛围还不错，一上头就问出来了，我说学长我以后还可以做了吃的拿给你吃吗？就你也不能一直都吃超市便当啊…（因为他那时候不怎么去办公室了，我一直找不到正当理由投喂他，干脆我就直球了[兔子]）
他笑着看着我，那时候天边有霞光，他头发上的光圈被风吹起来，他说，不给你添麻烦的前提下，那我可太期待了。
tbc
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弧总这两天在家里藏东西，大概是礼物，不过震惊我的是他预告说七夕要给我做一顿饭，这么多年头一回……
（做好厨房要被炸的准备……[doge]我已经提前约好保洁了）
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夏天做点清爽的草莓豆腐乳酪布丁[兔子]
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人生在世，要是不让人家开开玩笑，回头来又取笑取笑别人，那还有什么意思？ ——简·奥斯汀我的信仰就是让我沸腾的诗句，我不能无处可去，生活还是要继续 ——李健《我始终在这里》生命本没有意义，你要能给它什么意义，他就有什么意义。与其终日冥想人生有何意义，不如试用此生做点有意义的事 ——胡适没什么可给你，但求凭这阙歌，谢谢你风雨内，都不退愿陪着我 ——张国荣《共同渡过》爱情最折磨的不是别离，而是感动的回忆，让人很容易站在原地，以为还回得去 ——S.H.E《紫藤花》
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