1、人生不能没有情趣，生活不能没有风雅！我们离不开柴米油盐酱醋茶，也需要琴棋书画诗酒花！心，安顿了，生活就有情趣了，用情趣滋养生活，人生就能抵达世间一切的优雅和美好！人这一辈子，怎么都是活，自得其乐的活，才叫快活；生动有趣的活，才叫生活！所以，人生何必计较太多，心情何必消极，总有些沟沟坎坎需要迈过；总有些是非恩怨需要原谅……
2、如果有一天，你辉煌了，一定要有个好身体，才能享受人生；如果有一天，当你落魄了，还是要有个好身体，才能东山再起；因此，健康不是第一，而是唯一。这也贵，那也贵，照照镜子其实你自己最贵；当你倒在病床上的时候，多少钱才能把你扶起来呢？所以，储存健康是最明智的选择，我们的人生只有单程，没有往返。让自己健康是美德，让家人健康是责任，人生下半场，拼的就是健康。
3、生活本不苦，苦的是我们欲望过多，人心本无累，累的是放不下的太多，不要去羡慕别人的表面风光，其实每个人都有自己内心的苦。
4、人生不简单，尽量简单过。不愿接受，那就改变；不能改变，就试着放下。生活没有绝望，只有想不通，人生没有尽头，只有看不透。快乐是心情的愉悦，幸福是心底的满足，不和别人比较，不和自己计较。
5、人要学会知足，心要学会简单，正所谓：“人，一知足就快乐，一简单就幸福”。要知道人生没有完美，幸福没有一百分，只要以一颗平常心面对琐琐碎碎，懂得该珍惜的珍惜，该放弃的放弃，让自己过得充实，快乐，健康，安稳；多一些宽容，多一些大度，不求轰轰烈烈，只求安安心心，简简单单过好每一天，尽量少留遗憾，便足矣！
6、莫让别人的看法，干扰自己的生活，左右自己的情绪；别叫他人的话语，制约自己的行动，影响自己的情趣。要知道世上总有一些人，看不惯你，看不起你。你过得不行了，他踩你，混得好了，嫉妒你。切记，人来世间只一次，自己是世上的唯一。
7、只有耐得住寂寞，经得起诱惑，心平气和的人，才能收获最满意的人生，一个心浮气躁、缺乏耐性的人，往往会因小失大，因贪图眼前而错失未来，永远无法成为一个优雅而闲适的人。
8、每天给自己一个微笑，静享岁月在时光中淬炼的过程，让心归于沉稳和宁静，不为明天而烦恼，不为昨天而忧伤。无论世道多么凄凉，都保有自己的温度，即使温暖不了别人，也不能冻着自己。
9、既然你那么想我陪你玩，你赢，我陪你君临天下，你输，我陪你东山再起，人只有落魄了，才知道谁对你最真，谁在乎你，陪伴，不是你有钱我才追随；珍惜，不是你漂亮我才关注，时间留下的，不是财富，不是美丽，是真诚，亲爱的朋友：你赢，我看你君临天下！你愁，我陪你醉酒天涯。
10、一首歌可以撩起一段记忆，一杯茶可以味染一份心情，当我们读懂了时光，才知道自己需要的是什么。原来，千般跋涉，万种找寻，要的不过是一颗平常心。识得宽容，懂得放下，以平常心对待生活，生活，将无处不是胜境；识得进退，懂得回归，以平常心对待人生，人生，将无处不是坦途。
11、生活着，是幸运的；智慧的生活着，是幸福的。当你哭着没有鞋子穿的时候，却发现有人没有脚。每个人的生活里都会有遗憾，没有遗憾，就不懂得美好的意义，放下怨恨执念，每一天要告诉自己，今天是美好的，积极、阳光、感恩、知足、快乐。在美好的时光里，做想做的事，做有意义的事，这个过程就越来越好。至于未来会怎样，要用力走下去才知道，记住，不要轻易放弃，自己的命运在自己手中，跌倒失败有何惧，反正路还长，天总会亮。
12、再深的感情，不懂珍惜，也会淡；再好的关系，不去维系，也会散。人和人交往，全凭一份真诚，心和心相处，全凭一份真意。相遇了，就好好珍惜，相处了，就多多用心，谁也不能预料，下一秒会发生什么事情。人心，永远是相互的，要想被人真心对待，首先你要真心待人，要想受人珍惜爱护，首先你要对人守护。没有真心，谈何珍惜，没有付出，谈何回报；想得到什么，先付出什么，这不仅仅是做人之道，更是待人之道！
2、如果有一天，你辉煌了，一定要有个好身体，才能享受人生；如果有一天，当你落魄了，还是要有个好身体，才能东山再起；因此，健康不是第一，而是唯一。这也贵，那也贵，照照镜子其实你自己最贵；当你倒在病床上的时候，多少钱才能把你扶起来呢？所以，储存健康是最明智的选择，我们的人生只有单程，没有往返。让自己健康是美德，让家人健康是责任，人生下半场，拼的就是健康。
3、生活本不苦，苦的是我们欲望过多，人心本无累，累的是放不下的太多，不要去羡慕别人的表面风光，其实每个人都有自己内心的苦。
4、人生不简单，尽量简单过。不愿接受，那就改变；不能改变，就试着放下。生活没有绝望，只有想不通，人生没有尽头，只有看不透。快乐是心情的愉悦，幸福是心底的满足，不和别人比较，不和自己计较。
5、人要学会知足，心要学会简单，正所谓：“人，一知足就快乐，一简单就幸福”。要知道人生没有完美，幸福没有一百分，只要以一颗平常心面对琐琐碎碎，懂得该珍惜的珍惜，该放弃的放弃，让自己过得充实，快乐，健康，安稳；多一些宽容，多一些大度，不求轰轰烈烈，只求安安心心，简简单单过好每一天，尽量少留遗憾，便足矣！
6、莫让别人的看法，干扰自己的生活，左右自己的情绪；别叫他人的话语，制约自己的行动，影响自己的情趣。要知道世上总有一些人，看不惯你，看不起你。你过得不行了，他踩你，混得好了，嫉妒你。切记，人来世间只一次，自己是世上的唯一。
7、只有耐得住寂寞，经得起诱惑，心平气和的人，才能收获最满意的人生，一个心浮气躁、缺乏耐性的人，往往会因小失大，因贪图眼前而错失未来，永远无法成为一个优雅而闲适的人。
8、每天给自己一个微笑，静享岁月在时光中淬炼的过程，让心归于沉稳和宁静，不为明天而烦恼，不为昨天而忧伤。无论世道多么凄凉，都保有自己的温度，即使温暖不了别人，也不能冻着自己。
9、既然你那么想我陪你玩，你赢，我陪你君临天下，你输，我陪你东山再起，人只有落魄了，才知道谁对你最真，谁在乎你，陪伴，不是你有钱我才追随；珍惜，不是你漂亮我才关注，时间留下的，不是财富，不是美丽，是真诚，亲爱的朋友：你赢，我看你君临天下！你愁，我陪你醉酒天涯。
10、一首歌可以撩起一段记忆，一杯茶可以味染一份心情，当我们读懂了时光，才知道自己需要的是什么。原来，千般跋涉，万种找寻，要的不过是一颗平常心。识得宽容，懂得放下，以平常心对待生活，生活，将无处不是胜境；识得进退，懂得回归，以平常心对待人生，人生，将无处不是坦途。
11、生活着，是幸运的；智慧的生活着，是幸福的。当你哭着没有鞋子穿的时候，却发现有人没有脚。每个人的生活里都会有遗憾，没有遗憾，就不懂得美好的意义，放下怨恨执念，每一天要告诉自己，今天是美好的，积极、阳光、感恩、知足、快乐。在美好的时光里，做想做的事，做有意义的事，这个过程就越来越好。至于未来会怎样，要用力走下去才知道，记住，不要轻易放弃，自己的命运在自己手中，跌倒失败有何惧，反正路还长，天总会亮。
12、再深的感情，不懂珍惜，也会淡；再好的关系，不去维系，也会散。人和人交往，全凭一份真诚，心和心相处，全凭一份真意。相遇了，就好好珍惜，相处了，就多多用心，谁也不能预料，下一秒会发生什么事情。人心，永远是相互的，要想被人真心对待，首先你要真心待人，要想受人珍惜爱护，首先你要对人守护。没有真心，谈何珍惜，没有付出，谈何回报；想得到什么，先付出什么，这不仅仅是做人之道，更是待人之道！
吳曉樂知道，從今以後自己就是一個有筆的人了。
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
#新派诗人冷雁诗歌交流[超话]#
【从黄宾虹的作为及绘画艺术，浅谈爱国与救国】
这几十年，乘着中国的改革开放之风，国外的文化，也从不同角度、不同程度，对中国文化进行了交流影响和交融侵蚀。好的东西，我们自然可以接纳，但近几年及近些时发生的好多有毒的消费观念、毒教材、淡化侵略甚至是篡改历史事实等的事件，以及好多国人对自己历史的否定，充分证明了外来文化入侵的成功，使中国文化产生了重灾区。国家，已危忙矣！
我这么说，好多数人又要反对了，会说我没有自信，危言耸听，其实，我真没白说。
之前，我写过几篇小文，结合自己对周围人们的观察留意，谈到过国人的一些心态。他们之中，有真爱国的（做着维护祖国尊严的事），有假爱国的（偶尔喊喊口号，但却是装样子），有事不关己高高挂起只管想方设法埋头挣钱的，还有的是等着变革出现错误或漏洞，自己准备争抢捞好处的。在网上，我们不是也看到了这样的人，还看到了直接卖国叛国的人吗？
前两天，从电视上看了一集介绍近代画家黄宾虹的纪录片，深受感动和启迪。原来黄大师一直是个革命党人，是一个爱国救国的先锋人士。他如同他那个时期的好多进步人士一样，积极参与物质救国、教育救国、交通救国、体育救国、文学救国、艺术救国等，而他最则热衷于用艺术救国，这也是他最擅长的。他对如何弘扬中国传统文化上，有着自己的独到见解，并把这种思想应用在国画艺术上，开创了自己独到的艺术流派。他的画，讲究刚直、硬朗、线条、堆集，透视着对做人的理解。在那个年代，好多文人是崇洋的、改良的，所以他的画作并不被人看好，他也很少卖画，在临终时，他还对他的亲人说 : 我的画，至少50年后才有人看的懂。现在，他的画，果如他预言的一样，升值很快。其实他的画，让我看，就是对做人刚直、是非、黑白的判断映射（以下图片是网络截图，大家可以一窥他的艺术救国思想）。" 艺术可以重振社会道德，挽救民族危亡 "、"国家之盛衷，必视（中国传统）文化"、"中国（文化艺术）理论，精神胜过物质，不但能以精神医个人的病，还能防止国家民族的病症"，这是他艺术救国思想的灵魂。
几十年来，我们太过注重物质的发展，而忽视精神文化的发展了。我们看到的大众文化发展，轰轰烈烈的，其实好多都是浅表的，没多少深层次的东西，以至于让国外文化侵蚀的太历害了，以至于现在伤及到]根子。近几年，国家也看到了这些，所以才又让我们看到了重视自身体育、交通、文学、艺术等文化的价值，这不正是近代爱国救国思想的集中体现吗？但我们似乎也感觉到，有一股暗流，仍在莫名的阻碍着文化救国，好多声音发不出来，好多人，还在做着扰乱视听、起哄架秧子的事，需要彻底医治疗伤了。
在当代，我觉得我们需要黄宾虹这样的精神思想，需要这样的人。我们的一切，都应以爱国救国为重，坚决抵制投机主义，坚决惩治叛国卖国主义。每个有识有志之士、爱国之土，至少在文化战线上，要与这股暗流作坚决的斗争，民族才有希望，国家才有希望。大家认为呢？
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【从黄宾虹的作为及绘画艺术，浅谈爱国与救国】
这几十年，乘着中国的改革开放之风，国外的文化，也从不同角度、不同程度，对中国文化进行了交流影响和交融侵蚀。好的东西，我们自然可以接纳，但近几年及近些时发生的好多有毒的消费观念、毒教材、淡化侵略甚至是篡改历史事实等的事件，以及好多国人对自己历史的否定，充分证明了外来文化入侵的成功，使中国文化产生了重灾区。国家，已危忙矣！
我这么说，好多数人又要反对了，会说我没有自信，危言耸听，其实，我真没白说。
之前，我写过几篇小文，结合自己对周围人们的观察留意，谈到过国人的一些心态。他们之中，有真爱国的（做着维护祖国尊严的事），有假爱国的（偶尔喊喊口号，但却是装样子），有事不关己高高挂起只管想方设法埋头挣钱的，还有的是等着变革出现错误或漏洞，自己准备争抢捞好处的。在网上，我们不是也看到了这样的人，还看到了直接卖国叛国的人吗？
前两天，从电视上看了一集介绍近代画家黄宾虹的纪录片，深受感动和启迪。原来黄大师一直是个革命党人，是一个爱国救国的先锋人士。他如同他那个时期的好多进步人士一样，积极参与物质救国、教育救国、交通救国、体育救国、文学救国、艺术救国等，而他最则热衷于用艺术救国，这也是他最擅长的。他对如何弘扬中国传统文化上，有着自己的独到见解，并把这种思想应用在国画艺术上，开创了自己独到的艺术流派。他的画，讲究刚直、硬朗、线条、堆集，透视着对做人的理解。在那个年代，好多文人是崇洋的、改良的，所以他的画作并不被人看好，他也很少卖画，在临终时，他还对他的亲人说 : 我的画，至少50年后才有人看的懂。现在，他的画，果如他预言的一样，升值很快。其实他的画，让我看，就是对做人刚直、是非、黑白的判断映射（以下图片是网络截图，大家可以一窥他的艺术救国思想）。" 艺术可以重振社会道德，挽救民族危亡 "、"国家之盛衷，必视（中国传统）文化"、"中国（文化艺术）理论，精神胜过物质，不但能以精神医个人的病，还能防止国家民族的病症"，这是他艺术救国思想的灵魂。
几十年来，我们太过注重物质的发展，而忽视精神文化的发展了。我们看到的大众文化发展，轰轰烈烈的，其实好多都是浅表的，没多少深层次的东西，以至于让国外文化侵蚀的太历害了，以至于现在伤及到]根子。近几年，国家也看到了这些，所以才又让我们看到了重视自身体育、交通、文学、艺术等文化的价值，这不正是近代爱国救国思想的集中体现吗？但我们似乎也感觉到，有一股暗流，仍在莫名的阻碍着文化救国，好多声音发不出来，好多人，还在做着扰乱视听、起哄架秧子的事，需要彻底医治疗伤了。
在当代，我觉得我们需要黄宾虹这样的精神思想，需要这样的人。我们的一切，都应以爱国救国为重，坚决抵制投机主义，坚决惩治叛国卖国主义。每个有识有志之士、爱国之土，至少在文化战线上，要与这股暗流作坚决的斗争，民族才有希望，国家才有希望。大家认为呢？
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