巴黎跳蚤市场瞎逛系列-锡制嵌铜鸭形盖盒
Boîte en étain en forme de canard
据说周董为了拍新专辑,跑来巴黎93省圣图安的拜伦(Biron)跳蚤市场淘了件100万欧的古钢琴。像古钢琴这样的大件且贵重的物品咱不敢想,收集建国后的出口创汇工艺品还是可行且让人乐在其中的。下面是一个上上周发现的锡制嵌铜鸭形盖盒(Boîte en étain en forme de canard),摊主说是回归前在香港旅游买的。
锡器是古老的手工艺品,在我国商周时期已出现锡器制品,宋代时随着市民阶层的繁荣在民间兴起。
锡质地柔软,色泽银白,无毒,低熔点,不生锈,适合用来加工制作日用品。锡与金、银、铜、铁合成为五金,锡与铜的合金就是青铜。中国古代科学著作《天工开物》里记载了锡矿的开采和锡的提炼方法。锡可以隔热隔湿,无杂味,适合用来存放茶叶、药材,让其保持原味,不易变质,有“盛水水清甜、盛酒酒香醇,储茶味不变,插花花长久”的优点。中国的常见锡器有:茶叶罐,茶壶,茶托,食盒,首饰盒等;欧洲常见锡器有:酒具,烛台、茶具、花瓶等;
北宋文学家苏轼曾作诗云:提锡壶,游西湖,锡壶掉西湖,惜乎,锡壶。
这一件盖盒为鸭子造型,整体以写实手法表现,鸭子形体丰满,羽翅逼真,神态细腻传神。鸭子呈敛羽蹲伏状,颈部弯曲,目视前方,周身镶嵌铜片,两侧羽翼及尾羽刻画细致,纹饰排列整体。鸭眼及鸭嘴同样嵌黄铜制成。整体器型搭配协调,看起来栩栩如生。
盖盒分为上下两层,以下部子口扣合,腹内中空,便于储物。
在我国,鸭的艺术形象出现较早,商周的青铜器中即有凫尊,为仿鸭形。成都博物馆收藏的成都凤凰山出土的汉代画像砖《弋射收获图》也有人们弋猎鸭子的艺术形象,在成都生活或者前往成都旅游的小伙伴一定不要错过。
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Boîte en étain en forme de canard
据说周董为了拍新专辑,跑来巴黎93省圣图安的拜伦(Biron)跳蚤市场淘了件100万欧的古钢琴。像古钢琴这样的大件且贵重的物品咱不敢想,收集建国后的出口创汇工艺品还是可行且让人乐在其中的。下面是一个上上周发现的锡制嵌铜鸭形盖盒(Boîte en étain en forme de canard),摊主说是回归前在香港旅游买的。
锡器是古老的手工艺品,在我国商周时期已出现锡器制品,宋代时随着市民阶层的繁荣在民间兴起。
锡质地柔软,色泽银白,无毒,低熔点,不生锈,适合用来加工制作日用品。锡与金、银、铜、铁合成为五金,锡与铜的合金就是青铜。中国古代科学著作《天工开物》里记载了锡矿的开采和锡的提炼方法。锡可以隔热隔湿,无杂味,适合用来存放茶叶、药材,让其保持原味,不易变质,有“盛水水清甜、盛酒酒香醇,储茶味不变,插花花长久”的优点。中国的常见锡器有:茶叶罐,茶壶,茶托,食盒,首饰盒等;欧洲常见锡器有:酒具,烛台、茶具、花瓶等;
北宋文学家苏轼曾作诗云:提锡壶,游西湖,锡壶掉西湖,惜乎,锡壶。
这一件盖盒为鸭子造型,整体以写实手法表现,鸭子形体丰满,羽翅逼真,神态细腻传神。鸭子呈敛羽蹲伏状,颈部弯曲,目视前方,周身镶嵌铜片,两侧羽翼及尾羽刻画细致,纹饰排列整体。鸭眼及鸭嘴同样嵌黄铜制成。整体器型搭配协调,看起来栩栩如生。
盖盒分为上下两层,以下部子口扣合,腹内中空,便于储物。
在我国,鸭的艺术形象出现较早,商周的青铜器中即有凫尊,为仿鸭形。成都博物馆收藏的成都凤凰山出土的汉代画像砖《弋射收获图》也有人们弋猎鸭子的艺术形象,在成都生活或者前往成都旅游的小伙伴一定不要错过。
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啊啊啊怎么感觉到了现在把女主刻画的有点嗯智力不大行?男主喜欢她多么显而易见啊,她还一直因为原著的缘故一直撮合圣女和男主,圣女和男主互相都不喜欢对方好吧,明眼人都能看出来吧[单身狗]真的为什么要把女主刻画成这样...都想弃漫了....但是男主beautiful!!直球ilike,就该打直球!!![666]#我把竹马养黑化#
㊙️小人与大人
世人为己心重,儿子死,老人哭,因怕后来无人养活。老人死,儿女哭, 因无有依赖之人。男人死,女人哭,也是如此。可见世人之哭,皆是为己,自怜无助。——王凤仪
我们90%的爱与痛,都和一个基本事实有关——大多数成年人,心理上是婴儿。——武志红《巨婴国》
世界上每一个人,包括耄耋之年的老人,都是心灵中,迷茫孤独的“婴幼儿”。——谢安朔
来时糊涂去时悲,空在人间走一回。
不信?
未曾生我谁是我?
生我之时我是谁?
长大成人方是我?
合眼蒙胧又是谁?
历尽了幽冥道路,所见都是痴迷亡魂!未生我之时,不知谁是我?生我之后,不知我是谁?两眼朦胧又不知谁是我?众生迷来迷去,好像一个不好学的学生,带饭包,跟人上学,只知吃饭玩耍,一到考试,一问三不知,可谓白费父母心机,养了个“一窍不通的痴儿”。
众生长夜,流转生死,童蒙凡夫,不知修道。——《华严经》
其人贪着,乐于五欲,心不厌足,犹如小儿,见水中月。——《悲华经》
痴如婴儿,心不知厌,何以故?离善知识故,不作善愿故,不行精进故,应得者不得故,应解者不解故,应证者不证故,痴如婴儿无所识别。——《悲华经》
能灭诸恶者,名之为大人。——《华严经》
恶尽言功,善满曰德。——《胜鬘经》
恶尽,得道也。——《四十二章经》
大人者,不失其赤子之心者也。——《孟子》
大人者成己成物、不失其赤子之心者也。夫此赤子之心,悟之者,近在掌握之中;迷之者,远隔千里之遥。——清.悟元子《西游原旨》
所谓成人,就是成为一个有良知的人。
“良知”到底是什么?
人成则佛成。
良知即自性。
良知心体,是不分门派的圣人正法。
良知心体,就是菩提自性,就是妙明真心,就是无相法身。
致良知,就是归依自性。
不解审思量,只道求佛难。
回心即是佛,莫向外头看。
人言见道方修道,我笑骑牛又觅牛!
此身已在含元殿,何必觅人问长安。
千生万死凡几生,生死来去转迷情。
不识心中无价宝,犹似盲驴信脚行。
频频唤汝不归家,贪向门前撮土沙。
每天年年三月里,满城开尽牡丹花。
不知自宝还珠椟,又向天涯踏铁鞋。
抛却自家无尽藏,沿门持钵效贫儿。
释迦牟尼佛:
无智众生惑障覆蔽,徒朽珍宝不知采用。
以是事故我今流泪,彼诸如来亦皆流泪。
佛在灵山莫远求,灵山只在汝心头。
人人有个灵山塔,好向灵山塔下修。
辛勤跋涉到灵山,无限珍馐任你餐。
坐拥天厨微妙供,依前行乞太无端!
自古多少圣,叮咛教自信。
人根性不等,高下有利钝。
真佛不肯认,置功枉受困!
不知清净心,便是法王印。
四海求仙不见仙,口皮问破脚跟穿。
谁知道法无枝蔓,一个人心一个天。
昔年曾到大海游,为采摩尼誓恳求。
直到龙宫深密处,金关锁断主神愁。
龙王守护安耳里,剑客星挥无处搜。
贾客却归门内去,明珠元在我心头。
《王阳明咏良知四首示诸生》(其一)
个个人心有仲尼,自将闻见苦遮迷。
而今指与真头面,只是良知更莫疑。
王阳明认为,人人心里都有“良知”,人人都有成为圣贤的潜质。不过,世间大多数人的“良知”被自己的偏见妄见所遮蔽,自己并不知道。
《王阳明咏良知四首示诸生》(其二)
问君何事日憧憧?烦恼场中错用功。
莫道圣门无口诀,良知两字是参同。
这首诗是说,良知是成为圣人的秘诀,不可被烦恼见闻迷惑,陷入求理于心外的迷惘境地,徒令自己苦恼,应当直指圣学的真髓即良知。大本大源是道是至善,良知是认知道和至善的功能,其一直在我们心中,未曾远离,只是我们日用不知,有时甚至违背了它。错用功就是丢下良知,却向外找寻善恶之判别依据。
《王阳明咏良知四首示诸生》(其三)
人人自有定盘针,万化根源总在心。
却笑从前颠倒见,枝枝叶叶外头寻。
这首诗告诉我们,良知就藏在心中,就像定盘针那样给我们指示方向。“万化根源总在心”这句意思是说,时间纷繁万物乃至万物之间的变化、关系都在人的心中。王阳明自己笑自己,以前没有领悟这个道理,却“枝枝叶叶外头寻”,向心外去求,结果只能是缘木求鱼。
《王阳明咏良知四首示诸生》(其四)
无声无臭独知时,此是乾坤万有基。
抛却自家无尽藏,沿门持钵效贫儿。
这首诗写得非常形象。“抛却自家无尽藏,沿门持钵效贫儿”这两句刻画了一幅有趣又略带讽刺意味的画面:一个乞丐拿着钵挨家挨户地去要饭,却不知道原来自己家里有个无尽宝藏。这个无尽宝藏就在人的心里,就是“良知”。
这首诗是说,良知自在心中,不可外求。第一句中的“无声无臭”源于《诗经·大雅·文王》中的“上天之载,无声无臭”,《中庸》中也曾引用,说无声无臭是道德的最高境界。第二句中说,无声无臭是天地万物之基础,也可以说良知即是宇宙的根本。因此,王阳明感叹道,我心即良知,其中藏有取之不尽的真理,世人却不知求其于心内,而是将其抛弃,求之于外,所以在后句中吟道,这就像乞丐乞讨一样。
世人为己心重,儿子死,老人哭,因怕后来无人养活。老人死,儿女哭, 因无有依赖之人。男人死,女人哭,也是如此。可见世人之哭,皆是为己,自怜无助。——王凤仪
我们90%的爱与痛,都和一个基本事实有关——大多数成年人,心理上是婴儿。——武志红《巨婴国》
世界上每一个人,包括耄耋之年的老人,都是心灵中,迷茫孤独的“婴幼儿”。——谢安朔
来时糊涂去时悲,空在人间走一回。
不信?
未曾生我谁是我?
生我之时我是谁?
长大成人方是我?
合眼蒙胧又是谁?
历尽了幽冥道路,所见都是痴迷亡魂!未生我之时,不知谁是我?生我之后,不知我是谁?两眼朦胧又不知谁是我?众生迷来迷去,好像一个不好学的学生,带饭包,跟人上学,只知吃饭玩耍,一到考试,一问三不知,可谓白费父母心机,养了个“一窍不通的痴儿”。
众生长夜,流转生死,童蒙凡夫,不知修道。——《华严经》
其人贪着,乐于五欲,心不厌足,犹如小儿,见水中月。——《悲华经》
痴如婴儿,心不知厌,何以故?离善知识故,不作善愿故,不行精进故,应得者不得故,应解者不解故,应证者不证故,痴如婴儿无所识别。——《悲华经》
能灭诸恶者,名之为大人。——《华严经》
恶尽言功,善满曰德。——《胜鬘经》
恶尽,得道也。——《四十二章经》
大人者,不失其赤子之心者也。——《孟子》
大人者成己成物、不失其赤子之心者也。夫此赤子之心,悟之者,近在掌握之中;迷之者,远隔千里之遥。——清.悟元子《西游原旨》
所谓成人,就是成为一个有良知的人。
“良知”到底是什么?
人成则佛成。
良知即自性。
良知心体,是不分门派的圣人正法。
良知心体,就是菩提自性,就是妙明真心,就是无相法身。
致良知,就是归依自性。
不解审思量,只道求佛难。
回心即是佛,莫向外头看。
人言见道方修道,我笑骑牛又觅牛!
此身已在含元殿,何必觅人问长安。
千生万死凡几生,生死来去转迷情。
不识心中无价宝,犹似盲驴信脚行。
频频唤汝不归家,贪向门前撮土沙。
每天年年三月里,满城开尽牡丹花。
不知自宝还珠椟,又向天涯踏铁鞋。
抛却自家无尽藏,沿门持钵效贫儿。
释迦牟尼佛:
无智众生惑障覆蔽,徒朽珍宝不知采用。
以是事故我今流泪,彼诸如来亦皆流泪。
佛在灵山莫远求,灵山只在汝心头。
人人有个灵山塔,好向灵山塔下修。
辛勤跋涉到灵山,无限珍馐任你餐。
坐拥天厨微妙供,依前行乞太无端!
自古多少圣,叮咛教自信。
人根性不等,高下有利钝。
真佛不肯认,置功枉受困!
不知清净心,便是法王印。
四海求仙不见仙,口皮问破脚跟穿。
谁知道法无枝蔓,一个人心一个天。
昔年曾到大海游,为采摩尼誓恳求。
直到龙宫深密处,金关锁断主神愁。
龙王守护安耳里,剑客星挥无处搜。
贾客却归门内去,明珠元在我心头。
《王阳明咏良知四首示诸生》(其一)
个个人心有仲尼,自将闻见苦遮迷。
而今指与真头面,只是良知更莫疑。
王阳明认为,人人心里都有“良知”,人人都有成为圣贤的潜质。不过,世间大多数人的“良知”被自己的偏见妄见所遮蔽,自己并不知道。
《王阳明咏良知四首示诸生》(其二)
问君何事日憧憧?烦恼场中错用功。
莫道圣门无口诀,良知两字是参同。
这首诗是说,良知是成为圣人的秘诀,不可被烦恼见闻迷惑,陷入求理于心外的迷惘境地,徒令自己苦恼,应当直指圣学的真髓即良知。大本大源是道是至善,良知是认知道和至善的功能,其一直在我们心中,未曾远离,只是我们日用不知,有时甚至违背了它。错用功就是丢下良知,却向外找寻善恶之判别依据。
《王阳明咏良知四首示诸生》(其三)
人人自有定盘针,万化根源总在心。
却笑从前颠倒见,枝枝叶叶外头寻。
这首诗告诉我们,良知就藏在心中,就像定盘针那样给我们指示方向。“万化根源总在心”这句意思是说,时间纷繁万物乃至万物之间的变化、关系都在人的心中。王阳明自己笑自己,以前没有领悟这个道理,却“枝枝叶叶外头寻”,向心外去求,结果只能是缘木求鱼。
《王阳明咏良知四首示诸生》(其四)
无声无臭独知时,此是乾坤万有基。
抛却自家无尽藏,沿门持钵效贫儿。
这首诗写得非常形象。“抛却自家无尽藏,沿门持钵效贫儿”这两句刻画了一幅有趣又略带讽刺意味的画面:一个乞丐拿着钵挨家挨户地去要饭,却不知道原来自己家里有个无尽宝藏。这个无尽宝藏就在人的心里,就是“良知”。
这首诗是说,良知自在心中,不可外求。第一句中的“无声无臭”源于《诗经·大雅·文王》中的“上天之载,无声无臭”,《中庸》中也曾引用,说无声无臭是道德的最高境界。第二句中说,无声无臭是天地万物之基础,也可以说良知即是宇宙的根本。因此,王阳明感叹道,我心即良知,其中藏有取之不尽的真理,世人却不知求其于心内,而是将其抛弃,求之于外,所以在后句中吟道,这就像乞丐乞讨一样。
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