　　诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。诗人用“

首页发布

#古#文# 《题材本纪》第十三章食品消费

民以食为天，食以安为先，欲治天下，先察民情，此圣人之道也。凡有乱，粮食安全为上，此乃民生之根本。

庚子年初，华夏大疫，事发于楚，官府封城以对，百姓皆困于屋中，一时经济停滞，物质匮乏，唯供给充足，方可安民心也。初，限行，如无必要，不得外出，然疫情未控，后封锁小区，网格式管理，初见成效，物质按需团购，虽有不便，亦可解燃眉之急也。

至三月末，非洲虫害自南亚来袭，加之粮食短缺谣言四起，又因外围疫情扩散，南亚粮食封闭出口，多重原因所致，民间盛行饥荒之论，一时，屯粮之风席卷街头巷尾，百姓奔走相告，慌乱中储粮，欲持久战也。虽有辟谣，虽供给充足，然民心难安，非恐不足，乃惧价涨也。
夫民之所急，再于未知之不安，衣食住行，皆可哄抢，然食为本，生死攸关之际，自是举止更为浮张，非其所愿，乃生念所致。

庚子年三月末，市场总龙头金健米业出于情绪冰点期，在质疑声中走出高度，因非连板上涨，初周期并未记录，市场高度近乎一日一换也，自四月初，粮食概念应多重因素上涨，其加速连板，带动周期，跟风者应之，至六板而止。科迪乳业紧随其后，六板炸板调整，可谓四月行情唯一亮点，结构性赚钱效应也。四月中，金健米业调整毕，启二波之先河，创新高也，至此带动后辈龙头争相上演新高之技，省广集团、供销大集、未名医药、容大感光尽效其行，谓之弱市强股也。

粮食之后，难有板块给出惊人之变现，虽有国电南自打造七板高度，然无跟风者，乃过渡也，市场并不认可龙头之地位，故而国电回档之后，再创新低，此时，受金健米业之带动，龙头当有二波，涨停自然不在话下，然国电非但不板，走势还新低也，唏嘘不已。

金健开先河，最强者为省广，然其走势，常三板而止，故而市场高度并未记载其行迹，固有趋势取代题材之论也。题材炒作，乃短期行为，趋势方为市场之主流也。是耶？非也！题材与趋势同立，相辅相成，短线者以题材为尊，肆意狂欢，中线者以趋势为媒，盈利奔跑，前者需低容错，后者需眼力，皆非一日之功也。言归正传，省广首波行情，是因RSC富媒体通信，取神州泰岳而代之。二波启动是因抖音出海，网红概念卷土重来，而后又遇网红直播带货大热，高潮迭起，再创新高也。至此有论，省广之启动，起于科技，高潮于消费也。

每日复盘文中有一观点，未来炒作不离四大方向，大科技、大消费、大金融、大健康，四者互为犄角，相辅相成，其中科技类题材贯穿始终，复盘近三载行情可得规律，一季度炒作大健康，如今年疫情，又如前年之华森制药、盘龙药业；二季度炒作消费，如今年之粮食、家居、网红带货等，又如前年之贸易争端，农业股大热；三季度炒作大金融，如去年之金融科技、数字货币；四季度炒作大科技，如每年年底炒作芯片、5G、去年炒作手机产业链、汽车产业链等。而后，事件题材成突发热点，或长或短，不可预判也。

以史为镜，可知兴替，今题材甚欢，指数萎靡，美夷之纳指竟创疫情之新高矣，然华夏之创业板初露牛相也，真可谓命途多舛，任重道远矣。欲涨指数，兴金融势在必行，故而下半年行情之启动，或以金融始。

消费与民生息息相关，二季度行情虽然疲软，消费类题材终有大成，不论是游资套路，还是中线启动，题材之炒作，当遵循主线也，昔日之龙头，于此时看，多数近回补涨幅，此一时彼一时也，故而势在利在，势衰而殆矣。

#每天和孩子背一首好诗词##一日一诗词#
黄鹤楼送孟浩然之广陵
唐代：李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唯通：惟)

译文
友人在黄鹤楼与我辞别，在柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。

注释
黄鹤楼：中国著名的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。原楼已毁，现存楼为1985年修葺。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。
故人：老朋友，这里指孟浩然。其年龄比李白大，在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故人”。
辞：辞别。
烟花：形容柳絮如烟、鲜花似锦的春天景物，指艳丽的春景。
下：顺流向下而行。
碧空尽：消失在碧蓝的天际。尽：尽头，消失了。碧空：一作“碧山”。
唯见：只看见。
天际流：流向天边。
天际：天边，天边的尽头。

　李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。

　　诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。从《李太白集》里，我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗。在《赠孟浩然》中，李白写道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”可见李白对孟浩然是多么敬佩，两人的情谊是多么深厚。

　　诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。

　　另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。

　　清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了。

　　这首送别诗有它自己特殊的情味。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，可以说是表现一种充满诗意的离别。其所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别。还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。

　　李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎象黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼到扬州，这一路都是繁花似锦。而扬州呢？更是当时整个东南地区最繁华的都会。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。

　　“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身呢？又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。

　　“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月，固然是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又何尝不是烟花之地呢？“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。

　　“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”，是眼前景象，可是谁又能说是单纯写景呢？李白对朋友的一片深情，李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正象浩浩东去的一江春水吗？

　　总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，用放舟长江的宽阔画面，用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。