《明天和意外,不知道哪个先来》,这一幕幕触目惊心、惨不忍睹的瞬间,尽管令人悲痛不已,但每天都在我们身边无情上演,让人真实体会到了无常的残酷。
它随时随地都可能出现。
它从不按逻辑出场,从不按常理出牌。
它的任务是刹那间将人彻底摧毁!
可惜的是,不少人总以为自己离死亡很远,对死期从来就没想过,一辈子的时间都在汲汲经营名利,完全没把解脱放在心上。他们平日放逸无度,却不知无常会突然降临,死亡的极大恐怖瞬间就会将其击垮。
——法王晋美彭措
- 世间事 -
除了生死,哪一件不是闲事
常常发现,小孩问到有关死的问题时,家长便惊慌地阻止,叫他不要瞎想。其实,死是人生第一大事,古希腊哲学家将其看作最重要的哲学问题,无人可以回避。只有从小就敢于正视和思考死亡的人,长大后对人生的态度才会更加深刻、正确。
——2015年6月14日微博
知道自己迟早会死,这是没用的,随时为死亡做好准备,才是最积极的活法。假如明天死亡就降临,今天你会做什么呢?还会因一些小事耿耿于怀吗?还会不计一切地争名夺利吗?……只有明白了什么对自己最重要,才会把不重要的东西从生命中轻易剔除。
——2013年10月3日微博
有些人在得了绝症时,才想去赶快实现没完成的梦想,每一天从此变得珍贵无比。但事实上,每个人都患有一种“绝症”,那就是不可抗拒的死亡。你之所以不能抛开一切无聊的东西,去做些对今生来世有意义的事,就是因为没有意识到这一点,反而还认为自己会活很久。
——2012年1月15日微博
很显然,我们都是得了“不治之症”的人!当人们去医院探望身患绝症的病人时,往往会庆幸自己还很健康,殊不知自己与躺在病床上垂死的病人并没什么两样,不过稍晚些日子而已。普通人也只在收到病危通知书时才会惊慌失措,重新规划以后的人生,而那时,基本上已经无力回天了!
我们今生所忙碌的诸般琐事,即使到命终也不会有完结之时,一件做完,马上又有另一件,犹如水中波纹般连绵不断。所以,我们对此应当慎重思维,看自己兢兢业业所做的这一切,临死时到底有没有用?如果没有用,那从今天开始,就应该改变方向,去修持能令自己解脱的菩提之道。
——《前行广释》第38课
最大的悲哀
惹巴格坚大师说过:“人类一辈子都在准备,准备,准备,只是对下辈子没有准备!”佛教承认人有前生后世,但因为死亡的巨大震荡及胎障等原因让人忘记了这一切。宗萨钦哲仁波切说:
如果发生了什么猛烈的事,比如天花板掉到你的头上,把你砸成了脑震荡,突然间你可能连自己是谁都不记得了,更不用说昨天或者十年以前发生的事情了。我们当中大多数人不记得前世,是因为发生了某种比被天花板砸到还要可怕的事:某种叫做死亡的事,它所导致的震荡大到足以让意识和身体完全分开。
自古以来,前后世之说就一直存在于人类社会中。无论是古罗马、还是古希腊的哲学家,都承认前后世存在。比如柏拉图就认为,人死后灵魂依照生前所作的善恶,会转生为人或其他众生。其他的宗教,大多数也都正面承认前后世存在,例如道教向往长生不老;基督教和天主教认为,人死了之后,造善业者可上升天堂,造恶业者将堕入地狱……可见,承许前后世存在,不仅仅是佛教的“专利”,这种理念的涉及面实际上非常广,遍及于世界上很多宗教。
——《佛法的生命科学观》
人死后是否有灵魂,不仅佛教中承认,其实科学也不排斥。诺贝尔医学奖得主约翰•艾克理爵士,就曾说:人在胚胎或极年幼时,一种“自我”的心识就进入大脑中,操纵大脑的一切功用,就像人脑掌控电脑一样。它在大脑死亡之后依然存在,并仍拥有生命活动的形态,而且可以永生不灭。
——2012年11月5日微博
生死这么重大的问题,我们千万不能忽视。如果后世真的不存在,那今生得过且过,怎么懈怠都无所谓;但后世若是存在的话,你现在不为此积累资粮,就实在太愚笨了。就像一个人认为明天不存在,于是拼命睡懒觉、干坏事,对将来没有任何打算与规划,这完全是愚痴之辈。
——《佛法的生命科学观》
许多人连前后世存在都不懂,这是人类最大的悲哀!
你对未来有把握吗?
死亡可怕吗?死亡时平日的烦恼、忧虑、恐惧都暂时停止了,从这个角度说,死亡并不可怕。可怕的是你不知道死后将投生哪里,地狱?恶鬼?畜生?人间?死亡这一千古谜题让无数人包括哲学家、思想家、科学家至今都困惑不已,而佛陀无疑是这方面最权威的专家,死亡后将发生什么,亡者将经历什么,在佛经中都有明确和详尽的记载,我们也只有追随佛陀之路,才能做到真正的“向死而生”!
莫待老来方学道,孤坟多是少年人!一个真正的修行人会珍惜当下的每一分、每一秒,把每一天都当做自己的最后一天度过!佛陀19岁时便有感生死事大而舍弃王子的尊贵身份,过着“三衣一钵、树下一宿、日中一食”的艰苦生活,通过这种示现教导世人要珍惜暇满人身,放下对解脱无用之物,精进修行,圆满证悟后方能摆脱死魔恶爪的控制,永不受其摆布。
突如其来的死亡谁都不愿看到,但无常大鬼,往往不期而到,请牢记下面这条窍诀吧,或许任何人都能派上用场:
世界末日不一定到来,但每个人的死亡末日,却随时都有可能突然降临。此时我们若来不及修很多法,莲师专门讲过一个“刹那往生法”:当死亡突如其来时,观想阿弥陀佛或上师在头顶上方,自己的心识往上去,融入他的心间。有了这种意念,一定不会堕落而获得解脱。此窍诀极为殊胜难得,望大家莫等闲视之!
——2012年3月14日微博
感恩阿弥陀佛合十[可爱][心][鲜花][给你小心心][太阳]
它随时随地都可能出现。
它从不按逻辑出场,从不按常理出牌。
它的任务是刹那间将人彻底摧毁!
可惜的是,不少人总以为自己离死亡很远,对死期从来就没想过,一辈子的时间都在汲汲经营名利,完全没把解脱放在心上。他们平日放逸无度,却不知无常会突然降临,死亡的极大恐怖瞬间就会将其击垮。
——法王晋美彭措
- 世间事 -
除了生死,哪一件不是闲事
常常发现,小孩问到有关死的问题时,家长便惊慌地阻止,叫他不要瞎想。其实,死是人生第一大事,古希腊哲学家将其看作最重要的哲学问题,无人可以回避。只有从小就敢于正视和思考死亡的人,长大后对人生的态度才会更加深刻、正确。
——2015年6月14日微博
知道自己迟早会死,这是没用的,随时为死亡做好准备,才是最积极的活法。假如明天死亡就降临,今天你会做什么呢?还会因一些小事耿耿于怀吗?还会不计一切地争名夺利吗?……只有明白了什么对自己最重要,才会把不重要的东西从生命中轻易剔除。
——2013年10月3日微博
有些人在得了绝症时,才想去赶快实现没完成的梦想,每一天从此变得珍贵无比。但事实上,每个人都患有一种“绝症”,那就是不可抗拒的死亡。你之所以不能抛开一切无聊的东西,去做些对今生来世有意义的事,就是因为没有意识到这一点,反而还认为自己会活很久。
——2012年1月15日微博
很显然,我们都是得了“不治之症”的人!当人们去医院探望身患绝症的病人时,往往会庆幸自己还很健康,殊不知自己与躺在病床上垂死的病人并没什么两样,不过稍晚些日子而已。普通人也只在收到病危通知书时才会惊慌失措,重新规划以后的人生,而那时,基本上已经无力回天了!
我们今生所忙碌的诸般琐事,即使到命终也不会有完结之时,一件做完,马上又有另一件,犹如水中波纹般连绵不断。所以,我们对此应当慎重思维,看自己兢兢业业所做的这一切,临死时到底有没有用?如果没有用,那从今天开始,就应该改变方向,去修持能令自己解脱的菩提之道。
——《前行广释》第38课
最大的悲哀
惹巴格坚大师说过:“人类一辈子都在准备,准备,准备,只是对下辈子没有准备!”佛教承认人有前生后世,但因为死亡的巨大震荡及胎障等原因让人忘记了这一切。宗萨钦哲仁波切说:
如果发生了什么猛烈的事,比如天花板掉到你的头上,把你砸成了脑震荡,突然间你可能连自己是谁都不记得了,更不用说昨天或者十年以前发生的事情了。我们当中大多数人不记得前世,是因为发生了某种比被天花板砸到还要可怕的事:某种叫做死亡的事,它所导致的震荡大到足以让意识和身体完全分开。
自古以来,前后世之说就一直存在于人类社会中。无论是古罗马、还是古希腊的哲学家,都承认前后世存在。比如柏拉图就认为,人死后灵魂依照生前所作的善恶,会转生为人或其他众生。其他的宗教,大多数也都正面承认前后世存在,例如道教向往长生不老;基督教和天主教认为,人死了之后,造善业者可上升天堂,造恶业者将堕入地狱……可见,承许前后世存在,不仅仅是佛教的“专利”,这种理念的涉及面实际上非常广,遍及于世界上很多宗教。
——《佛法的生命科学观》
人死后是否有灵魂,不仅佛教中承认,其实科学也不排斥。诺贝尔医学奖得主约翰•艾克理爵士,就曾说:人在胚胎或极年幼时,一种“自我”的心识就进入大脑中,操纵大脑的一切功用,就像人脑掌控电脑一样。它在大脑死亡之后依然存在,并仍拥有生命活动的形态,而且可以永生不灭。
——2012年11月5日微博
生死这么重大的问题,我们千万不能忽视。如果后世真的不存在,那今生得过且过,怎么懈怠都无所谓;但后世若是存在的话,你现在不为此积累资粮,就实在太愚笨了。就像一个人认为明天不存在,于是拼命睡懒觉、干坏事,对将来没有任何打算与规划,这完全是愚痴之辈。
——《佛法的生命科学观》
许多人连前后世存在都不懂,这是人类最大的悲哀!
你对未来有把握吗?
死亡可怕吗?死亡时平日的烦恼、忧虑、恐惧都暂时停止了,从这个角度说,死亡并不可怕。可怕的是你不知道死后将投生哪里,地狱?恶鬼?畜生?人间?死亡这一千古谜题让无数人包括哲学家、思想家、科学家至今都困惑不已,而佛陀无疑是这方面最权威的专家,死亡后将发生什么,亡者将经历什么,在佛经中都有明确和详尽的记载,我们也只有追随佛陀之路,才能做到真正的“向死而生”!
莫待老来方学道,孤坟多是少年人!一个真正的修行人会珍惜当下的每一分、每一秒,把每一天都当做自己的最后一天度过!佛陀19岁时便有感生死事大而舍弃王子的尊贵身份,过着“三衣一钵、树下一宿、日中一食”的艰苦生活,通过这种示现教导世人要珍惜暇满人身,放下对解脱无用之物,精进修行,圆满证悟后方能摆脱死魔恶爪的控制,永不受其摆布。
突如其来的死亡谁都不愿看到,但无常大鬼,往往不期而到,请牢记下面这条窍诀吧,或许任何人都能派上用场:
世界末日不一定到来,但每个人的死亡末日,却随时都有可能突然降临。此时我们若来不及修很多法,莲师专门讲过一个“刹那往生法”:当死亡突如其来时,观想阿弥陀佛或上师在头顶上方,自己的心识往上去,融入他的心间。有了这种意念,一定不会堕落而获得解脱。此窍诀极为殊胜难得,望大家莫等闲视之!
——2012年3月14日微博
感恩阿弥陀佛合十[可爱][心][鲜花][给你小心心][太阳]
#经典好文# 《日出》 作者:刘白羽
登高山看日出,这是从幼小时起,就对我富有魅力的一件事。
落日有落日的妙处,古代诗人在这方面留下不少优美的诗句,如像"大漠孤烟直,长河落日圆"、"落日照大旗,马鸣风萧萧",可是再好,总不免有萧瑟之感。不如攀上奇峰陡壁,或是站在大海岩头,面对着弥漫的云天,在一瞬时间内,观察那伟大诞生的景象,看火、热、生命、光明怎样一起来到人间。但很长很长时间,我却没有机缘看日出,而只能从书本上去欣赏。
海涅曾记叙从布罗肯高峰看日出的情景:
我们一言不语地观看,那绯红的小球在天边升起,一片冬意朦胧的光照扩展开了,群山像是浮在一片白浪的海中,只有山尖分明突出,使人以为是站在一座小山丘上。在洪水泛滥的平原中间,只是这里或那里露出来一块块干的土壤。
善于观察大自然风貌的屠格涅夫,对于日出,却作过精辟的描绘:
……朝阳初升时,并未卷起一天火云,它的四周是一片浅玫瑰色的晨曦。太阳,并不厉害,不像在令人窒息的干旱的日子里那么炽热,也不是在暴风雨之前的那种暗紫色,却带着一种明亮而柔和的光芒,从一片狭长的云层后面隐隐地浮起来,露了露面,然后就又躲进它周围淡淡的紫雾里去了。在舒展着云层的最高处的两边闪烁得有如一条条发亮的小蛇;亮得像擦得耀眼的银器。可是,瞧!那跳跃的光柱又向前移动了,带着一种肃穆的欢悦,向上飞似的拥出了一轮朝日……
可是,太阳的初升,正如生活中的新事物一样,在它最初萌芽的瞬息,却不易被人看到。看到它,要登得高,望得远,要有一种敏锐的视觉。从我个人的经历来说,看日出的机会,曾经好几次降临到我的头上,而且眼看就要实现了。
一次是在印度。我们从德里经孟买、海德拉巴、帮格罗、科钦,到翠泛顿。然后沿着椰林密布的道路,乘三小时汽车,到了印度最南端的科摩林海角。这是出名的看日出的胜地。因为从这里到南极,就是一望无际的、碧绿的海洋,中间再没有一片陆地。因此这海角成为迎接太阳的第一位使者。人们不难想象,那雄浑的天穹,苍茫的大海,从黎明前的沉沉暗夜里升起第一线曙光,燃起第一支火炬,这该是何等壮观。我们到这里来就是为了看日出。可是听了一夜海涛,凌晨起来,一层灰蒙蒙的云雾却遮住了东方。这时,拂拂的海风吹着我们的衣襟,一卷一卷浪花拍到我们的脚下,发出柔和的音响,好像在为我们惋惜。
还有一次是登黄山。这里也确实是一个看日出的优胜之地。因为黄山狮子林,峰顶高峻。可惜人们没有那么好的目力,否则从这儿俯瞰江、浙,一直到海上,当是历历可数。这种地势,只要看看黄山泉水,怎样像一条无羁的白龙,直泄新安江、富春江,而经钱塘入海,就很显然了。我到了黄山,开始登山时,鸟语花香,天气晴朗,收听气象广播,也说二三日内无变化。谁知结果却逢到了徐霞客一样的遭遇:"浓雾弥漫,抵狮子林,风愈大,雾愈厚……雨大至……"只听了一夜风声雨声,至于日出当然没有看成。
但是,我却看到了一次最雄伟、最瑰丽的日出景象。不过,那既不是在高山之巅,也不是在大海之滨,而是从国外向祖国飞航的飞机飞临的万仞高空上。现在想起,我还不能不为那奇幻的景色而惊异。是在我没有一点准备、一丝预料的时刻,宇宙便把它那无与伦比的光华、丰采,全部展现在我的眼前了。当飞机起飞时,下面还是黑沉沉的浓夜,上空却已游动着一线微明,它如同一条狭窄的暗红色长带,带子的上面露出一片清冷的淡蓝色晨曦,晨曦上面高悬着一颗明亮的启明星。飞机不断向上飞翔,愈升愈高,也不知穿过多少云层,远远抛开那黑沉沉的地面。飞机好像惟恐惊醒人民的安眠,马达声特别轻柔,两翼非常平稳。这时间,那条红带,却慢慢在扩大,像一片红云了,像一片红海了。暗红色的光发亮了,它向天穹上展开,把夜空愈抬愈远,而且把它们映红了。下面呢?却还像苍莽的大陆一样,黑色无边。这是晨光与黑夜交替的时刻,这是即将过去的世界与即将到来的世界交替的时刻。你乍看上去,黑夜还似乎强大无边,可是一转眼,清冷的晨曦变为磁蓝色的光芒。原来的红海上簇拥出一堆堆墨蓝色云霞。一个奇迹就在这时诞生了。突然间从墨蓝色云霞里矗起一道细细的抛物线,这线红得透亮,闪着金光,如同沸腾的溶液一下抛溅上去,然后像一支火箭一直向上冲,这时我才恍然大悟,原来这就是光明的白昼由夜空中迸射出来的一刹那。然后在几条墨蓝色云霞的隙缝里闪出几个更红更亮的小片。开始我很惊奇,不知这是什么?再一看,几个小片冲破云霞,密接起来,融合起来,飞跃而出,原来是太阳出来了。它晶光耀眼,火一般鲜红,火一般强烈,不知不觉,所有暗影立刻都被它照明了。一眨眼工夫,我看见飞机的翅膀红了,窗玻璃红了,机舱座里每一个酣睡者的面孔红了。这时一切一切都宁静极了,宁静极了。整个宇宙就像刚诞生过婴儿的母亲一样温柔、安静,充满清新、幸福之感,再向下看,云层像灰色急流,在滚滚流开,好让光线投到大地上去,使整个世界大放光明。我靠在软椅上睡熟了。醒来时我们的飞机正平平稳稳,自由自在,向我的亲爱的祖国、向太阳升起的地方航行。黎明时刻的种种红色、灰色、黛色、蓝色,都不见了,只有上下天空,一碧万顷,空中的一些云朵,闪着银光,像小孩子的笑脸。这时,我深切感到这个光彩夺目的黎明,正是新中国瑰丽的景象;我忘掉了为这一次看到日出奇景而高兴,而喜悦,我却进入一种庄严的思索,我在体会着"我们是早上六点钟的太阳"这一句诗那最优美、最深刻的含义。
(原载1959年6月16日《人民日报》。署名刘勉之。)日 出
《日出》作者刘白羽,1916年生于北京。1936年开始发表作品。已出版小说集《早晨六点钟》、《政治委员》、《刘白羽小说选》及长篇小说《第二个太阳》,散文集《早晨的太阳》、《万炮震金门》、《红玛瑙集》、《红色的十月》、《芳草集》、《海天集》及《刘白羽散文选》等。刘白羽是以一个革命战士的艺术理想与人格,把追随时代步伐、配合政治形势作为自己散文创作的自觉意识的。他的作品多以革命斗争和社会主义建设生活为素材,用战士的胸襟和眼光去回顾历史、瞻望未来,笔下总是充满着战斗的激情。在艺术上,他的散文较多地透露出革命浪漫主义的气质,热情的想象多于平静的观察,抒情议论穿插于形象的描绘之中,风格雄浑豪放,画面阔大瑰丽,时代精神强烈。
《日出》与《长江三日》一样充分地体现了刘白羽散文境界雄沉宏阔的特点,是作者以新的审美观“对新的美的探索的结果”,与某些描写日出、歌颂自然、礼赞生命的礼品不同,它选取了一个十分独特的角度——描绘作者从国外出访归来,在万仞高空的飞机上目睹的一次“最雄伟、最瑰丽的日出景象”,并出神入化地将“光彩夺目的黎明”与“新中国瑰丽的景象”相比拟,以一幅气势磅礴、雄奇壮阔的日出图,讴歌新生的、光明的社会主义祖国,表达无产阶级战士的豪情壮怀,反映了刘白羽散文对意境创造的追求及其鲜明的个性色彩。
使浓郁的诗情与深刻的哲理相交融,以造成一种深邃高远的艺术境界,这也是刘白羽散文追求的目标。《日出》在细致描写高空日出奇景的基础上,阐述“革命的哲学”,高唱“战斗的诗歌”,诠释“我们是早上六点钟的太阳”这一句诗那最优美、最深刻的含意,盛赞新生事物强大的生命力与无限光明的前景,从而大大加强了散文的思想内蕴和艺术感染力。
《日出》运用层层烘托、步步蓄势的手法来突出高空日出奇景。文中有关日出的五幅图画,前四幅全是辅垫,全是曲写,是“杨”前的“抑”,是欲扬帮抑。在作了一次又一次的渲染之后,作者终于推出了雄伟无比的高空日出奇景,并对此进行充分的、细致的、油画般的描绘——它的色彩,它的形态,它的气势,它给人的思索与遐想,笔墨不多却令读者无法忘怀。
绚丽、雄放,善于用准确、新鲜而又富于变化的文词细致而完满地表现形象、描写细节和表达情感,是这篇散文在语言表达上的重要特色。
登高山看日出,这是从幼小时起,就对我富有魅力的一件事。
落日有落日的妙处,古代诗人在这方面留下不少优美的诗句,如像"大漠孤烟直,长河落日圆"、"落日照大旗,马鸣风萧萧",可是再好,总不免有萧瑟之感。不如攀上奇峰陡壁,或是站在大海岩头,面对着弥漫的云天,在一瞬时间内,观察那伟大诞生的景象,看火、热、生命、光明怎样一起来到人间。但很长很长时间,我却没有机缘看日出,而只能从书本上去欣赏。
海涅曾记叙从布罗肯高峰看日出的情景:
我们一言不语地观看,那绯红的小球在天边升起,一片冬意朦胧的光照扩展开了,群山像是浮在一片白浪的海中,只有山尖分明突出,使人以为是站在一座小山丘上。在洪水泛滥的平原中间,只是这里或那里露出来一块块干的土壤。
善于观察大自然风貌的屠格涅夫,对于日出,却作过精辟的描绘:
……朝阳初升时,并未卷起一天火云,它的四周是一片浅玫瑰色的晨曦。太阳,并不厉害,不像在令人窒息的干旱的日子里那么炽热,也不是在暴风雨之前的那种暗紫色,却带着一种明亮而柔和的光芒,从一片狭长的云层后面隐隐地浮起来,露了露面,然后就又躲进它周围淡淡的紫雾里去了。在舒展着云层的最高处的两边闪烁得有如一条条发亮的小蛇;亮得像擦得耀眼的银器。可是,瞧!那跳跃的光柱又向前移动了,带着一种肃穆的欢悦,向上飞似的拥出了一轮朝日……
可是,太阳的初升,正如生活中的新事物一样,在它最初萌芽的瞬息,却不易被人看到。看到它,要登得高,望得远,要有一种敏锐的视觉。从我个人的经历来说,看日出的机会,曾经好几次降临到我的头上,而且眼看就要实现了。
一次是在印度。我们从德里经孟买、海德拉巴、帮格罗、科钦,到翠泛顿。然后沿着椰林密布的道路,乘三小时汽车,到了印度最南端的科摩林海角。这是出名的看日出的胜地。因为从这里到南极,就是一望无际的、碧绿的海洋,中间再没有一片陆地。因此这海角成为迎接太阳的第一位使者。人们不难想象,那雄浑的天穹,苍茫的大海,从黎明前的沉沉暗夜里升起第一线曙光,燃起第一支火炬,这该是何等壮观。我们到这里来就是为了看日出。可是听了一夜海涛,凌晨起来,一层灰蒙蒙的云雾却遮住了东方。这时,拂拂的海风吹着我们的衣襟,一卷一卷浪花拍到我们的脚下,发出柔和的音响,好像在为我们惋惜。
还有一次是登黄山。这里也确实是一个看日出的优胜之地。因为黄山狮子林,峰顶高峻。可惜人们没有那么好的目力,否则从这儿俯瞰江、浙,一直到海上,当是历历可数。这种地势,只要看看黄山泉水,怎样像一条无羁的白龙,直泄新安江、富春江,而经钱塘入海,就很显然了。我到了黄山,开始登山时,鸟语花香,天气晴朗,收听气象广播,也说二三日内无变化。谁知结果却逢到了徐霞客一样的遭遇:"浓雾弥漫,抵狮子林,风愈大,雾愈厚……雨大至……"只听了一夜风声雨声,至于日出当然没有看成。
但是,我却看到了一次最雄伟、最瑰丽的日出景象。不过,那既不是在高山之巅,也不是在大海之滨,而是从国外向祖国飞航的飞机飞临的万仞高空上。现在想起,我还不能不为那奇幻的景色而惊异。是在我没有一点准备、一丝预料的时刻,宇宙便把它那无与伦比的光华、丰采,全部展现在我的眼前了。当飞机起飞时,下面还是黑沉沉的浓夜,上空却已游动着一线微明,它如同一条狭窄的暗红色长带,带子的上面露出一片清冷的淡蓝色晨曦,晨曦上面高悬着一颗明亮的启明星。飞机不断向上飞翔,愈升愈高,也不知穿过多少云层,远远抛开那黑沉沉的地面。飞机好像惟恐惊醒人民的安眠,马达声特别轻柔,两翼非常平稳。这时间,那条红带,却慢慢在扩大,像一片红云了,像一片红海了。暗红色的光发亮了,它向天穹上展开,把夜空愈抬愈远,而且把它们映红了。下面呢?却还像苍莽的大陆一样,黑色无边。这是晨光与黑夜交替的时刻,这是即将过去的世界与即将到来的世界交替的时刻。你乍看上去,黑夜还似乎强大无边,可是一转眼,清冷的晨曦变为磁蓝色的光芒。原来的红海上簇拥出一堆堆墨蓝色云霞。一个奇迹就在这时诞生了。突然间从墨蓝色云霞里矗起一道细细的抛物线,这线红得透亮,闪着金光,如同沸腾的溶液一下抛溅上去,然后像一支火箭一直向上冲,这时我才恍然大悟,原来这就是光明的白昼由夜空中迸射出来的一刹那。然后在几条墨蓝色云霞的隙缝里闪出几个更红更亮的小片。开始我很惊奇,不知这是什么?再一看,几个小片冲破云霞,密接起来,融合起来,飞跃而出,原来是太阳出来了。它晶光耀眼,火一般鲜红,火一般强烈,不知不觉,所有暗影立刻都被它照明了。一眨眼工夫,我看见飞机的翅膀红了,窗玻璃红了,机舱座里每一个酣睡者的面孔红了。这时一切一切都宁静极了,宁静极了。整个宇宙就像刚诞生过婴儿的母亲一样温柔、安静,充满清新、幸福之感,再向下看,云层像灰色急流,在滚滚流开,好让光线投到大地上去,使整个世界大放光明。我靠在软椅上睡熟了。醒来时我们的飞机正平平稳稳,自由自在,向我的亲爱的祖国、向太阳升起的地方航行。黎明时刻的种种红色、灰色、黛色、蓝色,都不见了,只有上下天空,一碧万顷,空中的一些云朵,闪着银光,像小孩子的笑脸。这时,我深切感到这个光彩夺目的黎明,正是新中国瑰丽的景象;我忘掉了为这一次看到日出奇景而高兴,而喜悦,我却进入一种庄严的思索,我在体会着"我们是早上六点钟的太阳"这一句诗那最优美、最深刻的含义。
(原载1959年6月16日《人民日报》。署名刘勉之。)日 出
《日出》作者刘白羽,1916年生于北京。1936年开始发表作品。已出版小说集《早晨六点钟》、《政治委员》、《刘白羽小说选》及长篇小说《第二个太阳》,散文集《早晨的太阳》、《万炮震金门》、《红玛瑙集》、《红色的十月》、《芳草集》、《海天集》及《刘白羽散文选》等。刘白羽是以一个革命战士的艺术理想与人格,把追随时代步伐、配合政治形势作为自己散文创作的自觉意识的。他的作品多以革命斗争和社会主义建设生活为素材,用战士的胸襟和眼光去回顾历史、瞻望未来,笔下总是充满着战斗的激情。在艺术上,他的散文较多地透露出革命浪漫主义的气质,热情的想象多于平静的观察,抒情议论穿插于形象的描绘之中,风格雄浑豪放,画面阔大瑰丽,时代精神强烈。
《日出》与《长江三日》一样充分地体现了刘白羽散文境界雄沉宏阔的特点,是作者以新的审美观“对新的美的探索的结果”,与某些描写日出、歌颂自然、礼赞生命的礼品不同,它选取了一个十分独特的角度——描绘作者从国外出访归来,在万仞高空的飞机上目睹的一次“最雄伟、最瑰丽的日出景象”,并出神入化地将“光彩夺目的黎明”与“新中国瑰丽的景象”相比拟,以一幅气势磅礴、雄奇壮阔的日出图,讴歌新生的、光明的社会主义祖国,表达无产阶级战士的豪情壮怀,反映了刘白羽散文对意境创造的追求及其鲜明的个性色彩。
使浓郁的诗情与深刻的哲理相交融,以造成一种深邃高远的艺术境界,这也是刘白羽散文追求的目标。《日出》在细致描写高空日出奇景的基础上,阐述“革命的哲学”,高唱“战斗的诗歌”,诠释“我们是早上六点钟的太阳”这一句诗那最优美、最深刻的含意,盛赞新生事物强大的生命力与无限光明的前景,从而大大加强了散文的思想内蕴和艺术感染力。
《日出》运用层层烘托、步步蓄势的手法来突出高空日出奇景。文中有关日出的五幅图画,前四幅全是辅垫,全是曲写,是“杨”前的“抑”,是欲扬帮抑。在作了一次又一次的渲染之后,作者终于推出了雄伟无比的高空日出奇景,并对此进行充分的、细致的、油画般的描绘——它的色彩,它的形态,它的气势,它给人的思索与遐想,笔墨不多却令读者无法忘怀。
绚丽、雄放,善于用准确、新鲜而又富于变化的文词细致而完满地表现形象、描写细节和表达情感,是这篇散文在语言表达上的重要特色。
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所有一切,都有因果。
因而,对于倾情过的,我无从风轻云淡,无从放下。
记忆,总在时间的无涯里偶或盛开,像曾经的离别,然后重逢。
世间最盛大的,莫过于内心,孤意与深情,是最厚重的沉淀。
因为孤意,所以无惧;因为深情,所以无悔。
曾走过的路,绝非一纸风声。而不能回头,才有了一种彻悟。
与你,曾有灵魂的相碰,即便分离,便也安心。
与你,远距天涯,说与不说,都是深念。
你好,便一切好。梦里,花满城。
他们说,一切都必须有一个结束。
可谁懂心的内涵,因倾情所以执拗而干净?
这世间有多少无法落幕的盼望,多少心思幕落后也无法休止。
昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。
原来这世间并没有分离与衰老的命运,
只有因爱而不肯枯竭的心,在月光下谦卑地憧憬。
时光已不再,没有什么来印证改变或不曾改变的心情。
唯有心灵的言语,才可以解读,
你隐没的背影里,潜藏我寂静而无所欲求的曾经。
在夜雾里,谁为我点起这所有的灯火。
让我看清,我曾怎样生活过,还将怎样活下去。
我安静地走在人流之中,而心在永远的黄昏池畔,开成一朵清清的荷。
佛曰:放下!那是怎样彻骨的冰冷和死寂。
我情愿背负着追忆和心疼,走在没有回头的路上,做永远的自己。
一个温柔而无怨的灵魂,华丽而相思万种的一生,
将文字做成露水,滋养寂寂无色的花枝。
用心走路,每一步的疼痛,每一步的艰辛,只有自己最明了。
朋友说用心走路的女子,累的是心,不是脚。心就被她的这句话触动了。
一个思考中的女人,身心皆累,经常在夜里伸出手想要抓住一些东西,可以让自己的心停一停靠一靠。那怕只有片刻的安宁。可身边常常空无一物,能抓住的唯有这些文字。
于是我日夜不停的在文字里流浪,在文字里与一些人相遇,有缘的便开始了一场潜在的述说,无缘的便行同陌路。于是你会说为什么我们没有早些相识。于是我会说,为什么该来的都来的那么迟呢。
我睡在网页上,做着一个又一个的梦,在梦里我穿越万水千山,享受着行走的快乐。可是快乐中的我依然隐藏着如许的悲伤,走不出的心魔始终逡巡在我的四周。我虽登高望远,心底依旧凄凉。
春天的风如情人的手,温柔而又微凉。一种熟悉的感觉在这个春天被一阵南风从很远的地方带了回来。心里暗自揣想,世事难料,人生渺茫。
一直在用心走路,心也就千疮百孔。一直在用文字诉说,文字也就成了我心之伴侣爱之阕歌。我在文字里展转反侧甚至夜不能寐。文字在我心里行走如歌,在我荒芜多年的梦茵上留下了瞬间碰撞的痕迹。
我不能大声说话,我只能隐约着耳语,甚至想从无声消失的时间里得到一点恩赐。请你赐给我灵性的文字、请你赐给我智者的头脑、请你赐给我快乐的心情、请你赐给我童年清风白水似的天真、请你让我忘却乐观与悲观的斗争。
用心走路的女子,累的是灵魂,爱在沉思中苦思冥想。会为找不到问题的答案而眉头深锁轻声叹息,心里依旧装满了无数的为什么。
凝眸处不见一个答案,探询处找不到点点释然,于是沉思中的女人依然忧心忡忡,依旧把灵魂挂在墙上,看着自己在黑夜里的影子,眺望着万家灯火,想着有朝一日可以揭开人世所有的奥秘。这一切似乎非常的遥远,因为沉思中的女人毕竟只是一个普通的小女子,有的也只是一个常人的头脑,却渴望神灵能在某一个夜里给她注入一些智慧的细胞。
因为人生的不尽人意,因为世事的变换无常,因为生活的种种磨练,因为爱的阴差阳错,因了那些无法破译的远去与匆忙。
我们怀念,我们沉思,我们展望,我们祈福。我们满怀的希望换来的是失望,我们火热的心换来的是冷漠的目光,我们的执着无法抵挡现实那尖锐的刺痛,我们的生命之轻无法负担的生活之重,我们依然无法扑捉住一些渴望,我们依旧用自己的肩担负着重重的壳累乃至爬行,我们渴望远行依然被生活牵绊乃至寸步难行。
而你用眼睛看到的只是一些生活的表象。灵魂一直依附着肉体,笑傲着红尘的点点滴滴。
沉思中的女人心里装着一个绚烂缤纷的世界。
任何一个心灵里,思想很容易转变成一种力量,其实这样的女人很容易走极端,她的思想里始终装的是地球的两极,她随时都能粉碎自己。
表面沉静如水,内里却波澜起伏。沉思使她变得静默安适,沉思使她无法把自己的思想运用到简单的思考中去。沉思使她获得了亮而不刺眼的光辉,一种不需要对别人察颜观色的从容。
沉思中的女人有一种洗刷了偏激的淡漠,沉思中的女人有一种无须声张的厚实,一种并不陡峭的高度。
沉思中的女人,寂寞中有不可言传的和谐,静默中潜藏着无限的创造。
沉思的过程,是一种灵魂净化的过程。沉思的过程是一种往日沉淀的升华,一种新生发芽的开始。沉思的时刻,凝聚了力和美的精髓,这一刻,灵魂和肉体遥相呼应成为一种永恒的美丽,同时也承受着一种不可言喻的痛苦。犹如一次生命的洗礼与挣扎,给予沉思中的女人一种生命的灵性与自然的精华。
灵魂在沉思中游走,灵魂在黑夜里起飞,灵魂在沉思的悲欢里交错。
灯火的辉煌已经无力牵引她的思绪,沉思中的女人有一种天然的忧郁本性。
沉思中的女人会为真诚而动容,亦会为谎言而伤悲。沉思中的女人会为和平而欣慰,亦会为战争而祈祷和平。沉思中的女人能用她的超乎寻常的幻想构筑奇妙的空中楼阁。然后让多思的灵魂凌驾与其上,等待适合的机会高高的起飞。
法国哲学家笛卡尔说“我思故我在”。沉思中的女人用自己的思想体现着自己的存在方式。印证着自己存在过的证明。
帕斯卡尔说过这样一些话:“人只不过是一根苇草,是自然界最脆弱的东西,但他是一根能思想的苇草”;“人的全部尊严就在于思想”,而思想形成了人的伟大。
我就在想:上天给了我一个庸人的头脑,却让我去追寻一份智者境界。
上帝赋予了我一双脚,我却让它闲着,非要用心去走路。那还能怪谁,累也是自己找的,困惑着也是自做自受。
我也不过是一根命运的苇草,一直在海滩上思考着如何能让自己承受更大的风浪。
我也不过是红尘中再普通的一个小女子,只是用心在走路,累的不是脚。
沉思中的女人和她的灵魂,感觉这句话有些厚重了。沉思的是女人,自由的是灵魂,感受的是生命。
一个沉思中的女人和她的灵魂,有时候我却不知道该为她的沉思庆幸还是悲哀。
所有一切,都有因果。
因而,对于倾情过的,我无从风轻云淡,无从放下。
记忆,总在时间的无涯里偶或盛开,像曾经的离别,然后重逢。
世间最盛大的,莫过于内心,孤意与深情,是最厚重的沉淀。
因为孤意,所以无惧;因为深情,所以无悔。
曾走过的路,绝非一纸风声。而不能回头,才有了一种彻悟。
与你,曾有灵魂的相碰,即便分离,便也安心。
与你,远距天涯,说与不说,都是深念。
你好,便一切好。梦里,花满城。
他们说,一切都必须有一个结束。
可谁懂心的内涵,因倾情所以执拗而干净?
这世间有多少无法落幕的盼望,多少心思幕落后也无法休止。
昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。
原来这世间并没有分离与衰老的命运,
只有因爱而不肯枯竭的心,在月光下谦卑地憧憬。
时光已不再,没有什么来印证改变或不曾改变的心情。
唯有心灵的言语,才可以解读,
你隐没的背影里,潜藏我寂静而无所欲求的曾经。
在夜雾里,谁为我点起这所有的灯火。
让我看清,我曾怎样生活过,还将怎样活下去。
我安静地走在人流之中,而心在永远的黄昏池畔,开成一朵清清的荷。
佛曰:放下!那是怎样彻骨的冰冷和死寂。
我情愿背负着追忆和心疼,走在没有回头的路上,做永远的自己。
一个温柔而无怨的灵魂,华丽而相思万种的一生,
将文字做成露水,滋养寂寂无色的花枝。
用心走路,每一步的疼痛,每一步的艰辛,只有自己最明了。
朋友说用心走路的女子,累的是心,不是脚。心就被她的这句话触动了。
一个思考中的女人,身心皆累,经常在夜里伸出手想要抓住一些东西,可以让自己的心停一停靠一靠。那怕只有片刻的安宁。可身边常常空无一物,能抓住的唯有这些文字。
于是我日夜不停的在文字里流浪,在文字里与一些人相遇,有缘的便开始了一场潜在的述说,无缘的便行同陌路。于是你会说为什么我们没有早些相识。于是我会说,为什么该来的都来的那么迟呢。
我睡在网页上,做着一个又一个的梦,在梦里我穿越万水千山,享受着行走的快乐。可是快乐中的我依然隐藏着如许的悲伤,走不出的心魔始终逡巡在我的四周。我虽登高望远,心底依旧凄凉。
春天的风如情人的手,温柔而又微凉。一种熟悉的感觉在这个春天被一阵南风从很远的地方带了回来。心里暗自揣想,世事难料,人生渺茫。
一直在用心走路,心也就千疮百孔。一直在用文字诉说,文字也就成了我心之伴侣爱之阕歌。我在文字里展转反侧甚至夜不能寐。文字在我心里行走如歌,在我荒芜多年的梦茵上留下了瞬间碰撞的痕迹。
我不能大声说话,我只能隐约着耳语,甚至想从无声消失的时间里得到一点恩赐。请你赐给我灵性的文字、请你赐给我智者的头脑、请你赐给我快乐的心情、请你赐给我童年清风白水似的天真、请你让我忘却乐观与悲观的斗争。
用心走路的女子,累的是灵魂,爱在沉思中苦思冥想。会为找不到问题的答案而眉头深锁轻声叹息,心里依旧装满了无数的为什么。
凝眸处不见一个答案,探询处找不到点点释然,于是沉思中的女人依然忧心忡忡,依旧把灵魂挂在墙上,看着自己在黑夜里的影子,眺望着万家灯火,想着有朝一日可以揭开人世所有的奥秘。这一切似乎非常的遥远,因为沉思中的女人毕竟只是一个普通的小女子,有的也只是一个常人的头脑,却渴望神灵能在某一个夜里给她注入一些智慧的细胞。
因为人生的不尽人意,因为世事的变换无常,因为生活的种种磨练,因为爱的阴差阳错,因了那些无法破译的远去与匆忙。
我们怀念,我们沉思,我们展望,我们祈福。我们满怀的希望换来的是失望,我们火热的心换来的是冷漠的目光,我们的执着无法抵挡现实那尖锐的刺痛,我们的生命之轻无法负担的生活之重,我们依然无法扑捉住一些渴望,我们依旧用自己的肩担负着重重的壳累乃至爬行,我们渴望远行依然被生活牵绊乃至寸步难行。
而你用眼睛看到的只是一些生活的表象。灵魂一直依附着肉体,笑傲着红尘的点点滴滴。
沉思中的女人心里装着一个绚烂缤纷的世界。
任何一个心灵里,思想很容易转变成一种力量,其实这样的女人很容易走极端,她的思想里始终装的是地球的两极,她随时都能粉碎自己。
表面沉静如水,内里却波澜起伏。沉思使她变得静默安适,沉思使她无法把自己的思想运用到简单的思考中去。沉思使她获得了亮而不刺眼的光辉,一种不需要对别人察颜观色的从容。
沉思中的女人有一种洗刷了偏激的淡漠,沉思中的女人有一种无须声张的厚实,一种并不陡峭的高度。
沉思中的女人,寂寞中有不可言传的和谐,静默中潜藏着无限的创造。
沉思的过程,是一种灵魂净化的过程。沉思的过程是一种往日沉淀的升华,一种新生发芽的开始。沉思的时刻,凝聚了力和美的精髓,这一刻,灵魂和肉体遥相呼应成为一种永恒的美丽,同时也承受着一种不可言喻的痛苦。犹如一次生命的洗礼与挣扎,给予沉思中的女人一种生命的灵性与自然的精华。
灵魂在沉思中游走,灵魂在黑夜里起飞,灵魂在沉思的悲欢里交错。
灯火的辉煌已经无力牵引她的思绪,沉思中的女人有一种天然的忧郁本性。
沉思中的女人会为真诚而动容,亦会为谎言而伤悲。沉思中的女人会为和平而欣慰,亦会为战争而祈祷和平。沉思中的女人能用她的超乎寻常的幻想构筑奇妙的空中楼阁。然后让多思的灵魂凌驾与其上,等待适合的机会高高的起飞。
法国哲学家笛卡尔说“我思故我在”。沉思中的女人用自己的思想体现着自己的存在方式。印证着自己存在过的证明。
帕斯卡尔说过这样一些话:“人只不过是一根苇草,是自然界最脆弱的东西,但他是一根能思想的苇草”;“人的全部尊严就在于思想”,而思想形成了人的伟大。
我就在想:上天给了我一个庸人的头脑,却让我去追寻一份智者境界。
上帝赋予了我一双脚,我却让它闲着,非要用心去走路。那还能怪谁,累也是自己找的,困惑着也是自做自受。
我也不过是一根命运的苇草,一直在海滩上思考着如何能让自己承受更大的风浪。
我也不过是红尘中再普通的一个小女子,只是用心在走路,累的不是脚。
沉思中的女人和她的灵魂,感觉这句话有些厚重了。沉思的是女人,自由的是灵魂,感受的是生命。
一个沉思中的女人和她的灵魂,有时候我却不知道该为她的沉思庆幸还是悲哀。
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