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干货 · Art Nouveau：插画的启蒙者

Art Nouveau新艺术派的设计师们拒绝了19世纪从古典、历史的设计来源(“复兴风格”或“历史主义”)中吸取灵感，相反，这种艺术风格的装饰性极强，注重叙事和个人情绪，对插画设计的影响非常深远。让我们来看看那些可以称之为插画的启蒙者的新艺术派画家吧！

p1-3：
Alfons Maria Mucha，国际上称为Alphonse Mucha，是捷克画家、插画家和平面艺术家，在新艺术时期生活在巴黎，最著名的是他独特的风格和装饰性的戏剧海报，特别是那些Sarah Bernhardt。他笔下的女性形象不仅有优雅的外表，更有神圣的灵魂。

p4-6:
Aubrey Beardsley比尔兹利的插图以简洁著称，更具体地说，是清晰的线条和简化的颜色。他的线性优雅的设计，加上艺术家怪异的幽默感，以及怪诞和禁忌的魅力，同时激起并排斥他的维多利亚时代的观众。他的题材总是受到王尔德关于亚瑟王和莎乐美的故事的启发。

p7-9:
Crane克莱恩制作了一系列绘画、插图、儿童读物、瓷砖和其他装饰艺术品。克莱恩以其奇异的叙事插图而著称。克莱恩还因创作了许多与国际社会主义运动相关的标志性形象而被人们铭记。他明亮而生动的色彩选择以及装饰性图案非常的捉人眼球。

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米歇尔·福柯#必须保卫社会# 钱翰 译 上海人民出版社2018年11月第1版 历史是集权与行政的解释，战争是历史与政治的分析器。分析问题先要聚焦问题，唯物的、反历史主义的。在扣意识形态帽子前，认清什么是意识形态。虚伪阶级最擅用旧瓶装新醋的法子，实际都为了终极的权力。 种族主义与阶级矛盾是同源的吗？一旦某种主义普泛化，就容易走极端。

也算是提供了很多新角度的一期。但可能至少在学科立场而言，对于在着重积累经验材料、文化研究取向的比较文学，自己好像仍然是处于光谱的对立面（也就是说，或许自己仍然将经典化、结构化、细读与部分的学科建制视为比较文学或是“世界文学”立足的必要条件）。毫无疑问，以福柯式的话语分析、新历史主义，乃至文化唯物主义的方式统摄大量文本与经验结构的方法是对于研究当代多元身份的必要条件之一，但这种方式的弱点也恰恰在于——一旦一种“差异即优越”的观点得以树立，并且将集合经验材料、强调主体型塑过程而弱化主体与社会的相互作用时，以文化研究为方法论基点的比较文学便很难具有特定的历史性，也很难确定具体时空语境下自己的参考系，从而在共时性的洪流中丧失历时性的历史厚度与形成理论的能力。可能至少记得铭记的一点在于：极端的从差异化会将差异变为一种道德，而极端的道德则极有可能异变为一种意识形态。

当然，这绝非意味着学科内部的指向有优劣之分。恰恰相反，相比于“理论旅行”与“文本旅行”的比较文学研究，其着重于探索概念与文化的域限和碰撞，文化研究指向的比较文学则正像播客中所说的一样：其发掘幽微、被忽视的经验与情感结构的能力是前者很难具备的——不管是性别、族裔、阶级——文化研究永远指向着小于号左边的群体，而这也是文学书写中极其重要的一环：它作为主流话语的反面，提供给我们了一面镜子。在被压迫群体的书写中所折射出的，恰恰是聚光灯下“理想个体”所抛除、欠缺、丢失、忽视的精神特质，是被极力掩盖的权力结构，是历史的磁带从未被播放过的B面。