行路难归去来:我10年前到南方的时候，感觉他们那里气候潮湿炎热，房价高启，逼不得已之下离开南方，北京气候宜人，但房价更高，贫富差距更大！
​正好我二叔离开家里，我爷爷没人照顾，我到了定西照顾我爷爷。在家人催促下谈了很多女友，北方女人就是对债务没有概念，攀比心强，看不起经商的人，我在她们眼中更像骗子！加上我强势的性格，谈不成女朋友。
​去年不是我弟弟带我买房，我可能不会买房会直接再次去南方奋斗。我的心不安分，我待在南方没有实力结不了婚，待在北方更加没有实力，我现在到了瓶颈期，好像怎么走都打不开局面了？也许去南方可以找到开锁的密码？不过我也没有信心。现在全天下老百姓都是茫然无措的，我也是！！！

(接上)

所以看到二专叫《安全出口》的时候，我是很快乐的。

四首歌里《它自己》是唯一一首张旸有参与作曲的歌，也是带有最强烈太空放风遗存感的一首歌。另外3.5首都是李奕谆写的，这也蛮叫人意外的。《它自己》里，仍然保有一定的虚无和循环，比如无头绪的自行车轮，比如红绿灯。但好的是，他开始期待目的地有剧情发生了，而剧情就是虚无的出口。虽然还是孤独还是要做梦，但这里的梦看起来似乎柔软了很多。《离开潮湿》也是一种方向感的象征，离开意味着既要知道离开的方向，也要知道离开的方法。可以把白日的冗杂洗牌可以在绿幕内外穿梭是一种掌控感，而走入人群之中，是一种快速从包裹自我的泡泡里回到人间的方式。《边缘的舞》中找回的缺失的那一部分，会是《湖》里只能拥有一半的那一部分吗？不管怎么样，飘在空中的泡泡里好像终于长出了一个门把手。而《贴色》甚至都可以说有点儿雀跃了，能用半桶水心理学知识给小姑娘解梦了，从梦与现实之间轮回逃亡开始走向试图分析他人与自己的道路了。

不知道是不是因为和作曲大多是李奕谆有关，在《安全出口》里我得到的更多的是更为积极的心理暗示，从纯作品的角度上来说我不会觉得哪个更好一点，从粉丝角度来说我会很开心。因为这意味着，循环往复的虚无梦境终于会做完，好像在剧院里看了一场很长很长的戏，由于太漫长，才会在看到中途时恍惚忘记，戏总会结束的，我们最终都可以有一个安全离开的出口。

对因为种种原因（没有种种，全是因为被退票）始终还没有看成一场果星演出的我，新的故事也会开始。我会有序排队入场，在大梦的出口处离开。

我们都会变得更好的。

周末家庭聚餐，去了一家经营了超过16年的烤肉店，曾经每年都去几次，今年是第一次来。已是午餐高峰时段，但难现往日的火爆。与老板娘闲聊，说了被迫歇业的无奈，被催房租的辛酸。一位离开的小哥哥跟老板娘打招呼“老板娘，加油！”，看到老板娘瞬间潮湿的眼睛，听到她略带哽咽的回应“谢谢，谢谢，一定加油”。
每个人都不易，有很多比我们更辛酸的人，我们看不到，但能感受到。
坚持住，总会好起来！