#杨千嬅[超话]##杨千嬅出道首支纪录片#
@楊千嬅 有些520的悄悄话想给你说：
上一次第一次写这么长的文字还是第一次见你的时候，已经过了七年了呀～
【很高兴，认识你】
很庆幸那个午后，让我打开《志明与春娇》；很高兴余春娇，让我认识你。可能才14岁的我还不能懂陪伴是什么意思，但是喜欢就够了。
很幸运过了一个月你就来成都了，2015.3.17《可爱的你》首映礼，我第一次见你。我坐的还蛮后排，手上拿着数码相机，还害怕内存不够，又借了个相机。只记得你出来然后狂拍，至于说了什么，我一句也没记住。
第二天送机，那真的是太早了。
天没亮的成都，一路畅通无阻。等你来，把信交给你，到现在还记得你问我签了名没有，我说不出来话只会狂点头。然后就看见你把我的信放进包包里了嘻嘻嘻。
【爱你不用合情理】
第二次见面很快就来了，暑假极速前进。
第二天在机场你跟粉丝聊了很久，我也不记得说了什么，我只会拍照。你还跟每个人一一合影（现在回忆起都很幸福）。
分开的时间还是到来了。你接了电话，但是在过安检前站在我们面前迅速收线，和我们说了再见才进去。让我更加期待下一次见面～
【巴不得听到下辈子】
第三次见面真的过了很久，久到我成年了，可以独立自己的生活，也终于看到了演唱会[羞嗒嗒]～
很期待，期待以前只能通过耳机电流传递杨千嬅歌声，现场又是怎么不一样；期待在舞台上的杨千嬅，又是多么的熠熠生辉；期待无数次跟着音乐软件跟唱，而现在我终于来听了你的演唱会到底是会大叫、大笑还是大哭。（成都站少女的祈祷哭的我，只剩下一只眼睛的眼线了）
【这么多好友】
很谢谢你呀，因为你我也结识了很多朋友，有的朋友也已经见过面了喝过酒了；有的朋友虽然没见面，但我相信是在不久的将来。
跟他们见面，唱k聊天全是关于你。
世界那么多人，但唯独这一群人爱的多么相似，真的很有缘。这缘分的源头也正是你——杨千嬅[发射爱心]
【但是我永远爱你】
你成日讲，你的歌陪伴了很多人不同的阶段。是的呀，七年时光说长不长说短不短，但也是见证了我青春年少:
或在迷茫时听到那句:如果想照耀万人，请加点信心。
或在失落时听到那句:旁人从不赞同，连情理也不容，仍全情投入伤都不觉痛。
或在伤心时听到那句：当作四出消遣散心。
也在开心时听到那句：一闪一闪小星星，开开心心的唱诗。
也在感动时听到那句：没有过去的你，便无今天的我。
最后我想为你唱一句：余生请你指教。要一直开心地唱歌，I'll follow。

今天心情极差极差 在祈祷的同时也在放低期待接受八月中旬才能回家的事实 但是好事是吃了铁板烧喝了冰沙 脸宝泡泡发了美疯的自拍 得到了我摸抽卡符希望我下次回归一发入魂直接我摸伪毕业就不用到处蹲收卡 老三老四染了深发色颜值回春美晕我和lmh 今天和昨天的大合照1346都是坐在一起换上QQ背景秒了全世界

大约几年前开始听巴赫，第一首认真听的赋格曲是平均律里的升d小调赋格，当时只是觉得这一首赋格时间最长，技法最多，主题又很动听，钻研一遍一定能有收获。听完之后，除了感叹巴赫的不世才华，也似乎在心中隐隐埋下对上帝和神性思考的种子，但抛去谱子和琴键，脑袋里再不能折射出什么画面。
没有什么特别的缘由，今晚看了伯格曼的野草莓。当听见升d小调赋格曲主题的前几个音符时，无数神经元和突触如同闪电一般连接，我像是被什么东西击中了一般，汗毛竖起，全身战栗。我想，这首赋格曲的音符和这部电影的画面在我的脑海里将再不能分割了。
一种难以言说的宿命感将我包裹起来，几年前听的这首曲子，此时此刻看的这部片子，似乎一切都是冥冥之中注定发生的。

伯格曼在这部片子里以一个垂暮的老人视角回顾和探讨了人的一生，童年，青年，爱情，婚姻，家庭，当生命接近终点时的荒诞梦境，梦中的不安与畏惧，解答与被解答，宽恕与被宽恕，救赎与被救赎，还有被不知是回忆还是想象的画面抚平的悲伤。
看完片子之后我又去完整听了一遍曲子，随着平静而歌咏的音符流淌的，还有片子里的一幕幕画面。
影片配乐并不多，但仅这一首就足以看到巴赫和伯格曼对待上帝的不同态度。
如果说巴赫心甘情愿地将自己作为他心中的上帝的一件乐器，将他的上帝那兼具完美的理性结构与神性光辉的乐曲展示给世人，兢兢业业地用音乐去构筑人类和上帝之间的桥梁，那么伯格曼对于上帝态度显然更加矛盾。
实际上，巴赫作品中的上帝同样是矛盾的：要么带有不容驳斥的、居高临下的权威；要么带有深深的怜悯、慈悲，让人进入静思与祈祷。BWV853的降e小调前奏曲和升d小调赋格曲就完美体现了这种一体两面性。
但伯格曼的矛盾显然不在于此，一方面他对巴赫是神往的：具备不可动摇的信仰，作品中又蕴含完美的理性与和谐，仿佛真的能够触碰到上帝的存在；另一方面他对像是躲在黑暗中怎么呼唤也得不到回应的信仰是怀疑的，甚至是抗拒的。
但不同于第七封印中那个诘问上帝的骑士，那句「我为什么无法杀死心中的上帝」所控诉的窘迫境地，在这部野草莓中得以舒缓。
伯格曼将平均律里的这首曲子安排在老人的第二个梦里，恋人因为自己的凉薄与克制选择了同他人共弹这首精确而又和谐的曲子，曲子没有弹完，伴侣已经背叛。这首曲子的理性代表了伊萨克一直追求的状态，这首曲子的神性又似乎在怜悯他，令看见这一幕而心如刀绞的他得到稍许的镇静与舒缓，事实上成为一种讽刺。
紧接着，第二个梦的后半，理性的伊萨克也被否定和审判。至此，伯格曼对上帝的态度仍是诘问的，但似乎没有那么尖锐了，那残余的敬畏让伯格曼为伊萨克安排了第三个梦，在最后一个梦里，象征生命与重生的野草莓意象再次出现，梦中的画面是回忆还是想象，似乎已经不重要了，伊萨克得到了救赎。正如第七封印的最后，仍是相信上帝的如吟游诗人般的约瑟夫和米娅抱有希望地活了下去。
伯格曼在影片里提出有关生命和宗教的问题，以近乎严酷和黑暗的态度进行理性层面的思考，想要完成对上帝的祛魅，从中隐约可见萨特的影响。但影片最后还是给有神论的存在主义留了一条小路，似乎达成了平和的救赎，似乎同不知其对错的信仰与世俗的幸福达成了和解，也留下一声叹息，叹息上帝仍然存在于心里，叹息自己只是假装回答了问题，却没有能继续深究，没能给出更严酷的答案。
这种矛盾的心理随处可见，譬如这首赋格曲的使用，又譬如伊萨克和年轻人们一起唱的颂诗：
「破晓时刻我寻觅之友

汝在何方

夜幕降临 其踪难觅

吾焦虑之心觅得其迹

花开之地 香凡其迹

其爱弥漫于空气

其声得闻于夏风」
一旦捕捉到这种矛盾的心理，就可以明白，伯格曼与萨特不同，伯格曼没有放弃上帝，他不需要上帝的救赎，但他需要借助上帝实现自我救赎。
对待神性的矛盾，却体现了人性的光辉。
某种意义上，提出问题也已经足够了不起，妥协与和解，用梦的形式获得生命的完整体验，对这部电影来说，对一个行将就木的老人来说，也不失为一个好的结局。

这个世界有神存在吗，如果让几年前的我去回答，答案会是否定的。但我现在也处于一种悲伤而迷惘的状态之中，如今我对这个问题的答案或许会更接近伯格曼：我质疑有人格的神的存在，但同样会祈求无人格的神，实际上是自己与世界的意识结合体的解答、宽恕与救赎。
我担心自己会渐渐走向虚无主义，也不再坚定地对一切乐观，我或许仍会暂时地把存在和意义作为对抗虚无的止痛药和麻痹剂，但我不知道以后会怎么样。
我几乎不用抬头，就可以看见月亮正穿行我的窗户，它会降落在我放在窗台的那几盆花的已经枯萎的花叶上，然后消失不见。