我俩的自由行住在阿穆尔湾旁
同车人都在抱怨半夜才到时，我满心欢喜着这庭院深深清冷素帘的暗黑夜有着俄式的恐怖感 看了那么久的挑战通灵者 终于住到了这板整的房子里 虽然住的不是市区中，但好在离靶场近
“失之东隅收之桑榆”这样的心态 让我不纠结不抱怨既来则安 享受每一种经历 https://t.cn/R2WxCGy

花落一溪春水香
陆游诗曰：雨余千叠暮山紫,花落一溪春水香。
花是美的，落花亦是美的，历代诗人对花常有偏爱，而对落花也融注了特殊的感情。落花色彩斑澜----南唐、李中《落花》诗云：“片随流水远，色逐断露空”；唐、白居易《惜梅李花》诗云：“辞枝朱粉细，覆地红绡薄”；宋、陆游《幽事》诗云：“水生初涨一溪绿，花落已浮千点红”。落花妆态艳美----南唐、李建勋《落花》：“暖艳动随莺翅落，泠香愁杂燕泥干”；宋、宋祁《落花》诗云：“将飞更作回风舞，已落犹成半面妆”；宋、苏轼《无题七绝》诗云：“何处幽香飞几片，只宜月色带花飘”。落花香味幽远------宋、陆游《暮春龟堂即事》诗云：“雨余千叠暮山绿，花落一溪春水香”；宋、杨万里《小溪至新曲》诗云：“落花满地无人惜，踏作花泥透脚香”；宋、真山民《晚春》诗云：“叶新林换绿，花落地生香。”
落花是物，落花亦如人。唐、李贺《南园十三首》（其一）诗云：“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮，可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。”这是一首描摹南园景色，慨叹春暮花落的小诗。全诗使用的典型的拟人法，把花与落花都写活了。前两句写花开，百花齐放，参差错落，姹紫嫣紅，其姿容如人睡眼初开，其面颊如西施故乡越地的美女脸腮，后两句写落花，百花凋零，落红满地，随风飘坠，其境遇如人红颜易老，其命运如无须媒人作合，身不由已的嫁娘。
这首诗清新委婉，风格别具，既是惜花、惜春，也是作者的自伤、自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年轻有为的时候，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏，“落花不再春”，想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来，倍感怅惘。
落花如人，亦有言语、有作为。宋?欧阳修《蝶恋花》诗云：“庭院深深几许？杨柳堆烟幕无重数，玉勒凋鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无汁留春住，泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此词写闺怨，词风深稳妙雅，首句用三个“深”字，前人尝叹用叠字之工，不妨也可以说这首词的景写得深，情写得深、意境也得深，而在写情时，女主人公因泪而问花，而花儿不但不语，反象故意抛弃她似地纷纷飞过秋千而去，这里将落花幻化作人，并借落花的反应来烘托，反衬人物的主观感情的写法，正如清人毛先舒评曰：“人愈伤心，花愈恼人，语愈浅意愈深，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成？”
再如龚自珍《已亥杂诗》﹝原五）云：“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指天涯。茫红不是无情物，化作春泥更护花。”这首诗写了落花的志气，落花的精神，落花原是花，落花别有情，纵然“零落成泥碾作尘”，也要“香如故”，也要“更著风和雨”，保持花的本性，滋养花的根须，保护花的生长和生存，龚自珍是我国近代杰出的思想家和文学家，是近代文学史上首开风气的人物，他曾呼唤呼时代的风雷，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”，以打破“万马齐喑”的沉寂局面，实现富有生气的改革，这首落花诗慷慨表现了他的政治抱负和献身精神，也反映出他诗歌丰富的想象力和积极的浪漫主义基调。

男人入住庭院的心情：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
女人入住庭院的心情：庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
强烈建议欧阳修和李清照合住[鼓掌]