国画名家丨范澍宁——水墨荷韵,满纸清香出笔端
男人画荷,更有一番怜香惜玉的迟疑,他笔下的荷,柔美多姿,遗世独立,是一场荡气回肠的视觉盛宴。——这,就是知名画家 范 澍 宁 先生。
范澍宁
中国美术家协会会员
国家一级美术师
四川省美术家协会理事
四川省美术家协会人物画艺委会副会长
四川墨华艺术研究会秘书长
成都师范美术学院客座教授
范澍宁先生是以人物画见长的画家,但近年来创作的荷花系列作品,却以另类的图式让人耳目一新,一股清新的气息扑面而来,我们既能从中领略到东方水墨艺术的无穷魅力,又能威受到西方色彩的斑澜张扬。
范澍宁先生说:“荷花有极强的造型语句特征,形式感特别强。荷叶的面、杆的线恰好具备了绘画中面、线的要素。同时,荷花姿色娇媚却清纯不浊,张显个性又内敛有仪的品格是我爱画她的主要原因。”
范澍宁先生善于用墨,直抒胸意。他的作品气韵俱备,在追求传统笔墨语言图式和艺术精神的同时,把自己的现代情思浓缩成一个大写的符号,图腾一般淋漓尽致地展示出飘逸洒脱的精神风貌。
范澍宁先生认为,师承传统但不囿于前人既定的程式,要在传统的基础上,大胆创新。基于这种理念,他以悉心留意,品识慎悟的品性开拓出这一新的表现领域,创立和丰富了属于自己的绘画语言与笔墨形式,尽而求得了平实、风雅、朴素、唯美的浑厚华滋的新图式。
男人画荷,更有一番怜香惜玉的迟疑,他笔下的荷,柔美多姿,遗世独立,是一场荡气回肠的视觉盛宴。——这,就是知名画家 范 澍 宁 先生。
范澍宁
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国家一级美术师
四川省美术家协会理事
四川省美术家协会人物画艺委会副会长
四川墨华艺术研究会秘书长
成都师范美术学院客座教授
范澍宁先生是以人物画见长的画家,但近年来创作的荷花系列作品,却以另类的图式让人耳目一新,一股清新的气息扑面而来,我们既能从中领略到东方水墨艺术的无穷魅力,又能威受到西方色彩的斑澜张扬。
范澍宁先生说:“荷花有极强的造型语句特征,形式感特别强。荷叶的面、杆的线恰好具备了绘画中面、线的要素。同时,荷花姿色娇媚却清纯不浊,张显个性又内敛有仪的品格是我爱画她的主要原因。”
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#冷知识#【徐悲鸿画马特点】#文物#
首先是强调骨骼,有骨有肉——没有骨感的马肯定不是徐悲鸿的真迹。徐悲鸿在法国求学时,经常去马场写生,对马的解剖研究极深。他在早年写给刘勃舒的信中曾写道:“学画最好以造化为师,故写马必以马为师,我爱画动物,皆对实物用过极长时间的功,即以马论,速写稿不下千幅。”徐悲鸿画的马,在马的躯干和头部都可以看到明显的骨骼结构,马腿的关节细节都刻画得十分清晰到位。
其次,徐悲鸿画马追求明暗和体积感,强调焦点透视和高光处理。为了表现马的肌肉,徐悲鸿将西画的光影画法应用到画马上,马的臀部和背部常留有大面积的白,通过明暗来表现马的雄健肌肉,体积感十足,马腿和马头也都有高光留白处理。
第三,徐悲鸿画马讲究透视,此前历史上画马平面的较多,从左到右,而徐悲鸿画马各种角度都有,常有背身马,马头向里,马臀在后,背向观者,这就需要画出透视的效果,他的《哀鸣思战斗》正是这样的构图。他画的奔马,感觉要从画里向画外奔出,这样的画法,历史上更是少见。
首先是强调骨骼,有骨有肉——没有骨感的马肯定不是徐悲鸿的真迹。徐悲鸿在法国求学时,经常去马场写生,对马的解剖研究极深。他在早年写给刘勃舒的信中曾写道:“学画最好以造化为师,故写马必以马为师,我爱画动物,皆对实物用过极长时间的功,即以马论,速写稿不下千幅。”徐悲鸿画的马,在马的躯干和头部都可以看到明显的骨骼结构,马腿的关节细节都刻画得十分清晰到位。
其次,徐悲鸿画马追求明暗和体积感,强调焦点透视和高光处理。为了表现马的肌肉,徐悲鸿将西画的光影画法应用到画马上,马的臀部和背部常留有大面积的白,通过明暗来表现马的雄健肌肉,体积感十足,马腿和马头也都有高光留白处理。
第三,徐悲鸿画马讲究透视,此前历史上画马平面的较多,从左到右,而徐悲鸿画马各种角度都有,常有背身马,马头向里,马臀在后,背向观者,这就需要画出透视的效果,他的《哀鸣思战斗》正是这样的构图。他画的奔马,感觉要从画里向画外奔出,这样的画法,历史上更是少见。
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