#元乌金轴内府款戗金珐琅彩龙纹象耳胆瓶#
内府款瓷器在国内稀少,因缺乏足够的考古依据来证明支撑,在国内各大博物馆中鲜有展出或资料汇总。这对乌金釉戗金法琅彩龙纹象耳胆瓶,非常吸引人的眼球,美丽的色彩,色差对比度明显,画风立体美感突出,蛟龙蜿蜒欲飞,飄逸潇酒,整体形象为元代风格,瓶身结构比例协调,黄金分割线科学到位,无疑是一件精美的古代陶瓷艺术珍品。
仰之敬之,理所当然。
——海川艺术馆馆长寄语 https://t.cn/A6vDlkfP
内府款瓷器在国内稀少,因缺乏足够的考古依据来证明支撑,在国内各大博物馆中鲜有展出或资料汇总。这对乌金釉戗金法琅彩龙纹象耳胆瓶,非常吸引人的眼球,美丽的色彩,色差对比度明显,画风立体美感突出,蛟龙蜿蜒欲飞,飄逸潇酒,整体形象为元代风格,瓶身结构比例协调,黄金分割线科学到位,无疑是一件精美的古代陶瓷艺术珍品。
仰之敬之,理所当然。
——海川艺术馆馆长寄语 https://t.cn/A6vDlkfP
#元红釉戗金珐琅彩龙纹兽钮荷叶盖罐#
元代中国瓷器中心移至景德镇,真正意义上的红釉在此诞生绝非偶然,当时景德镇已具备了红釉瓷器的生产条件,元人尚红,除白色蓝色外,蒙古民族崇尚红色,蒙古人认为红色温暖,代表着火与太阳,久而久之,尚红文化形成,《蒙鞑备录》记载“成吉思汗之仪卫……帏伞亦用红黄为主”,高温纯正的红釉瓷器在元代的景德镇延生,具有里程碑的意义,红釉从此真正登上中国陶瓷史的舞台。
这对戗金红釉珐琅彩龙纹大罐,是元代红釉瓷器的登峰之作,器型完整,成对成双,用金粉构图勾边,五彩矿物料填彩、堆粉工艺绘制,抚之凹凸感强烈,立体画面,栩栩如生,元龙造型一脉相承,风车爪,片状鳞,高低锯齿鳍,龙角后置,龙顺飄逸,龙眼炯炯有神,龙身修长灵动团云伴随,火焰缠绕……
我就这样被您征服!
——海川艺术馆馆长寄语 https://t.cn/A6vDlkfP
元代中国瓷器中心移至景德镇,真正意义上的红釉在此诞生绝非偶然,当时景德镇已具备了红釉瓷器的生产条件,元人尚红,除白色蓝色外,蒙古民族崇尚红色,蒙古人认为红色温暖,代表着火与太阳,久而久之,尚红文化形成,《蒙鞑备录》记载“成吉思汗之仪卫……帏伞亦用红黄为主”,高温纯正的红釉瓷器在元代的景德镇延生,具有里程碑的意义,红釉从此真正登上中国陶瓷史的舞台。
这对戗金红釉珐琅彩龙纹大罐,是元代红釉瓷器的登峰之作,器型完整,成对成双,用金粉构图勾边,五彩矿物料填彩、堆粉工艺绘制,抚之凹凸感强烈,立体画面,栩栩如生,元龙造型一脉相承,风车爪,片状鳞,高低锯齿鳍,龙角后置,龙顺飄逸,龙眼炯炯有神,龙身修长灵动团云伴随,火焰缠绕……
我就这样被您征服!
——海川艺术馆馆长寄语 https://t.cn/A6vDlkfP
#宋钧瓷月牙白紫斑梅瓶#
梅瓶的出现,代表了中国瓷器逐渐从实用器向赏器的重大转变,也是从单纯的物质享受向精神层面的审美过渡,意义非同一般。
宋代瓷器中,较好者当数五大名窑,“钩、汝、定、哥、官”,但除钧瓷发现梅瓶造型外,其它四大名窑目前均少发现有梅瓶造型,这是留给世人最大的迷团。
――海川艺术馆馆长寄语 https://t.cn/A6vDlkfP
梅瓶的出现,代表了中国瓷器逐渐从实用器向赏器的重大转变,也是从单纯的物质享受向精神层面的审美过渡,意义非同一般。
宋代瓷器中,较好者当数五大名窑,“钩、汝、定、哥、官”,但除钧瓷发现梅瓶造型外,其它四大名窑目前均少发现有梅瓶造型,这是留给世人最大的迷团。
――海川艺术馆馆长寄语 https://t.cn/A6vDlkfP
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