吳曉樂知道，從今以後自己就是一個有筆的人了。
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
寫完《你的孩子不是你的孩子》之後，她很有自覺地離開家教這份工作。有人問她會不會有第二集時，她毫無猶豫地否認。「妳知道再教下去，妳會歪掉。一開始無心的看，跟有心的看，那個差遠了。」
吳曉樂對自己異常嚴格，在寫第一本書時，她小心翼翼地詢問前輩到底該怎麼寫，就像作為家教時，她總掛在網路上求問資深老師——面對親子教養問題、斷翅受傷的小孩、以愛相逼的母親，自己應該站在什麼位置，眼光該怎麼擺⋯⋯她清楚知道，寫跟不寫都對不起她的家教學生。「決定寫，因為我沒辦法真的只是旁觀。」
《你的孩子不是你的孩子》她將家教個案高度地去辨識化，真實人事物在作品中只剩指涉模糊卻形象尖銳的身影。然而全本九個個案，最後一個是清楚自己。「前輩告訴我，一定要把自己推出來。」
只是書出版後的迴響，遠遠超過當時二十四歲的她想像所及。
「突然之間，妳要一直被罵。為什麼都在怪我？」網友的訊息頻頻落入視線，有的認為吳曉樂在消費親子議題，有的責難以家教職業揭人傷疤。有段時間，她放不下這本書。「我很納悶，到底這個社會禁止的是寫別人家的事，還是禁止寫別人家不好的事？」被罵當然苦，但當讀者在閱讀時感到不適，她願意背負風險，也期待讀者透過她的視野看見一些事情。「如果有人害怕我們這種有眼睛的人，那你會不會其實是在害怕自己被看穿？」
出版後，有小孩跑來跟吳曉樂說那個書裡的誰根本是自己的寫照。吳曉樂百感交集，因為她知道書裡的那個誰後來怎麼了。「但我只能問他，那你現在過得好嗎？」後來她理解到，作品跟道德應該鬆綁，那是她看《薩爾加多的凝視》的領悟。「任何一個藝術去介入生命都一定會挨罵。但那就是二十四歲的我所看到的一切了。」
《你的孩子不是你的孩子》後來改編成影集，懸疑感加劇。「我問編劇簡士耕說，為什麼要編得那麼鬼？」簡士耕說他有小孩，他知道什麼時候人會跨過線。影集上映後引起熱議，受傷的小獸，跨過線成為非人的成獸，很多人在影集中第一次看到自己面目全非的模樣。簡士耕告訴她，第一個跳出來指認的人是一定會被罵的。「謝謝他這樣跟我說，不然我很難原諒我自己。」
接下來，她開始寫小說，所見所聞以精巧的技法鋪排架構，層層堆疊，直到原型人物可被辨別的氣味消失，留下來的文字可以說已經是謊言，卻又句句屬實。《上流兒童》的女主角陳勻嫺也是如此誕生。
陳勻嫺的角色原型是吳曉樂認識的人，「她是一名很努力要讓下一代不一樣的母親。是一隻努力的變色龍，想要去一個更高的地方。」吳曉樂說角色原型曾跟她說過一個笑話，關於孩子問為什麼不能請同學來家裡玩，原因是家裡容不下所有的同學和他們的「阿姨」。阿姨指的是孩子們的褓母或陪讀。吳曉樂指了指自己的空間說：「十個小孩就要再加十個阿姨，二十張椅子的客廳。那也只是基礎。怎麼塞下啊？」為了寫這本書，吳曉樂採訪各種母親與她們的生活圈，沉潛各式教養團體。她發現對媽媽最苛刻的永遠是媽媽，「媽媽們互殺是很可怕的⋯⋯」吳曉樂看得好清楚，貧窮如何讓一個人羞愧到把自己縮小，階層又是如何使一個人彎腰到將自己對摺。
「因為我們家很窮啊！」第一次辨識階級的模樣，是讀台中女中的時候。先是父母職業，再來是寒暑假要去哪，兩個問題下來貧窮見光。「朋友問我：妳怎麼考上台大的？因為台大是學費最便宜的大學。每個學期三萬或五萬乘以八學期，二十四萬還是四十萬，那是妳二十三歲要背的債！」現在回頭看，吳曉樂說她很謝謝自己處在這樣的位置。「因為我往上看，我會知道上面是什麼，可是他們往下看，看不清楚的。沒有的人看有的人，看得比較透。」
只是看太深，也很可能會回不來。
「很像牽亡魂的時候港片裡師父會講，一炷香燒完你一定要回來這個世界。我就是忘記回來，下去太久。」
花了一年多寫《我們之間沒有秘密》，讓吳曉樂長出滿頭白髮。爬梳大量資料，尤其讀心理諮商的訪談資料，真實的紀錄文字使她陷入。「看完你會知道說，當一個人很小的時候被性侵，他就會失去語言，不曉得怎麼跟人類說話。」那段時間，吳曉樂的月經遲來了三個月，後來有前輩告訴她這是替代性創傷。寫一個故事，然後替角色負傷。
小說中傷痕累累，書中沒有一個人能夠真正的誠實，加害者和被害者都不是單純的極惡或極善，所有人都無法被分類。「人在受害之後，很容易長出再傷害別人的心，這很正常⋯⋯畢竟我是學法律出來的，對。所以我會比較相信這件事情。」
大學時期讀法律系是媽媽的盼望，她也曾為此與媽媽有過死結，沒想過法律系替她掙出一個獨特的觀看位置。「讀法律系時有一個訓練，你不能只站在哪一邊啊，所以兩邊都要想。」被吿或原告，被害或加害，吳曉樂可以上身兩邊，從兩處交換對看。而現在的交友圈也分野明確，使她站在一個有趣的中間。「法律圈的朋友說我是一個很會做夢的人，藝文工作的朋友又會說：喔妳好實際喔——但我想這就是我快樂的地方吧，我很容易是中間的人。」因為常站在中間，吳曉樂很厭煩那些急於分類的人們。
吳曉樂問我覺得《致命登入》裡面何青彥對陳信瀚是愛情嗎？我說那大概是一種沒有辦法被歸類的情感。「謝謝。」她鬆一口氣的樣子。「為什麼大家對於親密，只有愛情？因為不曉得那是什麼吧？不要這麼懶，你就是讓它在那邊，就算你不知道那是什麼，但你覺得還不錯，那就好啦！」
2021 年出版的《致命登入》談人的兩種「看」：天生看得見，像男主角陳信瀚，能夠看到將死之人的黑霧纏身；看不見但後天很努力地去看，像角色陽陽，非要把事情看清楚而奮力付出。「假設陳信瀚是天生視力1.2，陽陽就是要去找眼鏡的人，她很努力地去找她的眼鏡。」
「有些人天生，或可以理解為天賦，就可以看到比別人還多。」吳曉樂舉例和別人同看一本書，為什麼這個人可以想到這麼多，但那個人不行；或，她說家族中曾有人可以看出別人的命。問吳曉樂，覺得自己是不是也是天生看得見的人？她話接地很緊：「對，所以很煩。我很容易看穿別人。他們說話的方式、肢體都暴露太多訊息了。」例如情侶關係能不能長久，例如採訪對象願意或不願意。
看到了，然後呢？家族中那個看得到命的人。後來得了癌症。「看這個東西，會產生巨大的消耗。我知道我不能這樣消耗自己。」以及，吳曉樂知道每個人都有自己要承擔的，大多時候他人能做到最好的就是——聆聽。
「以前很多人問我，為什麼學生都願意聽我上課。因為我會先聽他講五分鐘。」每次上課前一個問題，過得好嗎？聽學生聊一下跟朋友吵架的事，講完了，接下來的時間學生會比較甘願換他聽課。這一份聆聽在《致命登入》卻成為犯罪手法。
故事中少女夕梨被犯罪集團「學校」引誘，自願成為囊中物，甚至被救出後還是深深相信自己沒有被騙，犯人成功的關鍵是「耳朵」。吳曉樂聊起近年有一種慢火燉煮的詐騙手法，長時間在社交軟體上陪伴、聊天，「他們很會聽話喔，會一直聽你說話。」到了第八、九個月開始透露手頭有點緊的訊息。吳曉樂帶點狠勁地形容當一個人掏心掏肺，下一步就是掏錢了。「人很寂寞啊，很多時候我們付錢都是為了消除寂寞。」聆聽可以救人也可以毀人，吳曉樂以文字耐心鋪陳一線之隔的翻轉。
談詐騙，吳曉樂略顯得意地引用陳雪的話：所有作家都是被文學耽誤的詐騙集團。「我們都在創造一個世界，我們知道要怎麼樣讓一切符合邏輯⋯⋯可是我們沒有在騙錢，反而在寫不怎麼賺錢的小說。」聆聽、觀看以及創作都是中性的，取決於人如何使用這把利器。
「創作者最難最難的是，你要保養你的心。臉還可以用SK-II、鳳凰電波⋯⋯可是心是最難的，創作者是在用這顆心工作的。」吳曉樂在成為作家的路上也曾偏移，初期網友的讚美或批評使她的心高速運轉，「我會一直想要去反應，覺得心好像一直跑，一直在追一個不是自己的東西。」直到被編輯提點要與外在聲音保持安全距離，她才慢慢學會如何對待外界多一點開玩笑的彈性。「我現在都稱自己『阿姨』，網友對我實施的年齡霸凌就失效了，反而覺得啊好親切噢，我就是阿姨。」
吳曉樂的編輯還很常在說服她一件事——「就是，我是個作家。」吳曉樂苦甜地笑了一下，說自己真的是對自己很苛刻。直到此刻，對於自己是不是一個作家，她說：「每天都要問自己啊，今天我是一個作家嗎？」，很苛刻。吳曉樂所見的世界解析度之高，卻同時嚴格地不輕易固著，落入眼裡的一切都有複合多重面向，就連「作家」之於自己也是流動、可能改變的身份。
如果這個世界上有一款從吳曉樂的視野看出去的濾鏡，那她希望對焦之物都被虛線匡起。靈感來自使她煩躁的打卡拍照景點，看著不同人在一樣的地點擺一樣的動作留念，「我都有點茫，想說到底是誰去過哪裡？」在她眼中，那些人爭相模仿想要拍下最好的自己，卻是彼此在取消彼此的存在。「那些虛線是要提醒你，在這裡，你其實可能是可被取代的喔！我覺得很有趣啊，大家可以被剪掉，然後有一個空洞，我可以貼上任何人⋯⋯」
可以想見，吳曉樂今天應該也有拿這款濾鏡看鏡子裡的自己，然後問：「今天我是一個作家嗎？」
女网红小胡静，被闺蜜爆料与向佐的约会信息，还和黄晓明有关系？
最近这几天，向佐事件在娱乐圈闹得沸沸扬扬。先是被爆料与其他女性有过分亲密的动作，好在有向太及时辟谣，不管大家信不信，都暂时被压了下来。
可是，还没几天，更具爆炸性的实质证据迅速在网络流传，关键是这次的女主角换人了，和之前的事情没有任何关系。
7月26日，有网友晒出了向佐与一位女性的聊天记录。在化身福尔摩斯的网友们的助攻下，大家很快就发现这位女性是被称之为“小胡静”的女网红，是某音的视频博主。她在自己的各个社交账号上都进行了发声，并且说自己也是被朋友出卖，无端惹得一身祸事，颇有些无辜呢！
从小胡静在某音发布的视频来看，主要是以分享她的日常生活为主，美食、豪车、购物，不是在享受生活，就是在去享受生活的路上。而因此也能看出她的家境颇为殷实。小胡静每一次出镜穿着都非常性感，不是紧身衣就是旗袍，胸围傲人，四肢纤细，加上172的身高，许多粉丝都把她称之为“女神”。
而在此之前，小胡静还曾经晒出过《三十而已》剧组拍摄时的现场图，并且配文“小胡静与江疏影片场花絮”。可看热闹不嫌事大的网友纷纷表示，在《三十而已》这部热播剧中根本就没有看到她，不知道是因为出演的角色太过路人而没有被大家发现，或者根本上就是在蹭热度。
发生向佐事件，身份被扒后有许多网友都纷纷跑到她的个人社交账号下留言。本来以为她会不予回应，可没想到的是她却接二连三地进行回复。被骂是小三，本来应该非常气愤，但她却点赞了那条评论，这样的操作不得不让大众产生怀疑，这件事情或许只是她自导自演的闹剧。
而有不少网友在考古时发现，小胡静早在今年6月份就曾经留言，表示可以分享向佐的料，让一众网友更加怀疑。而许多喜欢胡静的网友则表示，希望她以后不要再以这个名字来蹭胡静的热度。胡静入行多年一直洁身自好，如今家庭幸福、事业有成。而这次不幸躺枪，大概是她职业生涯中被黑得最惨的一次。
其实这个小胡静并不只于向佐有关系，细心的网友还发现，她曾经和黄晓明也有过暧昧不清的关系。黄晓明在与baby官宣离婚后不久，就与网红美女叶珂传出了绯闻。这时小胡静在她的个人账号上发布一则消息，称“虽然嘴里说着爱她，却忙着和别人搞暧昧”，疑似在暗示自己与黄晓明也有过交集。
现在，小胡静又与向佐不清不楚，而且还是站在受害者的角度，说是被朋友出卖，可谁又知道她是不是想出名想疯了，真的是有点搬起石头砸自己的脚那味儿。不管这份感情是过去时还是现在进行时，都不应该拿出来博人眼球，不应该伤及无辜，去破坏人家幸福美满的家庭。
再继续翻一翻这位美女的社交账号，大家就会发现虽然他参加了不少比赛，但最后的成绩也仅仅只是一个晋级牌，并没有拿到过什么可以拿得出手的名次。在娱乐圈也没有什么大的水花，所以小胡静才转型做了网红。网友们表示她这个类型跟郭碧婷完全就不在一个档次上，真不知道向佐看上了她哪一点？
针对这次的出轨事件，向佐和郭碧婷夫妻二人均没有任何的回应，一直都是向太在出面否定，并且在极力维护儿子和儿媳的关系。而郭碧婷的爸爸也被大家问的都开始回怼了。不可否认，作为父亲一定会站在女儿这一方，好好保护她。我们也相信有了家长的极力维护，他们夫妻二人也可以更好地来处理这些事情。
对于每次出事都是向太回应这样的状态，一众网友也纷纷表示，郭碧婷看上去是嫁给了向佐，实际上是嫁给了向太。向太确实是非常维护向佐和郭碧婷这对小夫妻，与其说是向佐选择了郭碧婷，不如说是向太为向佐选择了郭碧婷。而向太对郭碧婷这个儿媳妇的疼爱程度，更是让所有人都羡慕不已。
所以，如果这对小夫妻发生了什么事情，第一时间站出来回应也确实不足为奇。而且向太也表示，会像照片传播方求证事情的真实性，如果是弄虚作假，混淆视听，他们一定会采取法律手段来维护自己的合法权益。
也真心希望这件事情能够早日有一个明确的说法，虽然娱乐圈里总是会有这样那样的事情发生，但还是希望可以多一些正能量的事情，少一负面的影响。不要给现在的年轻人造成错觉，只要能红，什么事情都可以做。
最近这几天，向佐事件在娱乐圈闹得沸沸扬扬。先是被爆料与其他女性有过分亲密的动作，好在有向太及时辟谣，不管大家信不信，都暂时被压了下来。
可是，还没几天，更具爆炸性的实质证据迅速在网络流传，关键是这次的女主角换人了，和之前的事情没有任何关系。
7月26日，有网友晒出了向佐与一位女性的聊天记录。在化身福尔摩斯的网友们的助攻下，大家很快就发现这位女性是被称之为“小胡静”的女网红，是某音的视频博主。她在自己的各个社交账号上都进行了发声，并且说自己也是被朋友出卖，无端惹得一身祸事，颇有些无辜呢！
从小胡静在某音发布的视频来看，主要是以分享她的日常生活为主，美食、豪车、购物，不是在享受生活，就是在去享受生活的路上。而因此也能看出她的家境颇为殷实。小胡静每一次出镜穿着都非常性感，不是紧身衣就是旗袍，胸围傲人，四肢纤细，加上172的身高，许多粉丝都把她称之为“女神”。
而在此之前，小胡静还曾经晒出过《三十而已》剧组拍摄时的现场图，并且配文“小胡静与江疏影片场花絮”。可看热闹不嫌事大的网友纷纷表示，在《三十而已》这部热播剧中根本就没有看到她，不知道是因为出演的角色太过路人而没有被大家发现，或者根本上就是在蹭热度。
发生向佐事件，身份被扒后有许多网友都纷纷跑到她的个人社交账号下留言。本来以为她会不予回应，可没想到的是她却接二连三地进行回复。被骂是小三，本来应该非常气愤，但她却点赞了那条评论，这样的操作不得不让大众产生怀疑，这件事情或许只是她自导自演的闹剧。
而有不少网友在考古时发现，小胡静早在今年6月份就曾经留言，表示可以分享向佐的料，让一众网友更加怀疑。而许多喜欢胡静的网友则表示，希望她以后不要再以这个名字来蹭胡静的热度。胡静入行多年一直洁身自好，如今家庭幸福、事业有成。而这次不幸躺枪，大概是她职业生涯中被黑得最惨的一次。
其实这个小胡静并不只于向佐有关系，细心的网友还发现，她曾经和黄晓明也有过暧昧不清的关系。黄晓明在与baby官宣离婚后不久，就与网红美女叶珂传出了绯闻。这时小胡静在她的个人账号上发布一则消息，称“虽然嘴里说着爱她，却忙着和别人搞暧昧”，疑似在暗示自己与黄晓明也有过交集。
现在，小胡静又与向佐不清不楚，而且还是站在受害者的角度，说是被朋友出卖，可谁又知道她是不是想出名想疯了，真的是有点搬起石头砸自己的脚那味儿。不管这份感情是过去时还是现在进行时，都不应该拿出来博人眼球，不应该伤及无辜，去破坏人家幸福美满的家庭。
再继续翻一翻这位美女的社交账号，大家就会发现虽然他参加了不少比赛，但最后的成绩也仅仅只是一个晋级牌，并没有拿到过什么可以拿得出手的名次。在娱乐圈也没有什么大的水花，所以小胡静才转型做了网红。网友们表示她这个类型跟郭碧婷完全就不在一个档次上，真不知道向佐看上了她哪一点？
针对这次的出轨事件，向佐和郭碧婷夫妻二人均没有任何的回应，一直都是向太在出面否定，并且在极力维护儿子和儿媳的关系。而郭碧婷的爸爸也被大家问的都开始回怼了。不可否认，作为父亲一定会站在女儿这一方，好好保护她。我们也相信有了家长的极力维护，他们夫妻二人也可以更好地来处理这些事情。
对于每次出事都是向太回应这样的状态，一众网友也纷纷表示，郭碧婷看上去是嫁给了向佐，实际上是嫁给了向太。向太确实是非常维护向佐和郭碧婷这对小夫妻，与其说是向佐选择了郭碧婷，不如说是向太为向佐选择了郭碧婷。而向太对郭碧婷这个儿媳妇的疼爱程度，更是让所有人都羡慕不已。
所以，如果这对小夫妻发生了什么事情，第一时间站出来回应也确实不足为奇。而且向太也表示，会像照片传播方求证事情的真实性，如果是弄虚作假，混淆视听，他们一定会采取法律手段来维护自己的合法权益。
也真心希望这件事情能够早日有一个明确的说法，虽然娱乐圈里总是会有这样那样的事情发生，但还是希望可以多一些正能量的事情，少一负面的影响。不要给现在的年轻人造成错觉，只要能红，什么事情都可以做。
《让我留在你身边》
以金毛梅茜的视角来写的一本书
全书的氛围都是让人感到新奇轻松愉快的
作者以自己的亲身经历把自己当成自己的小狗来讲述好多小故事
还记得我小时候喜欢转换视角身份
我也常常把自己真实的当成其他人与自己对话
但是好像真的没有把自己当成小动物来观察过世界和别人
也曾养过一只名叫“花花”的小狗（本来是两只的，另一只刚到我家一个周就生病死掉了[泪]），那个时候每天偷偷把零食分给她，放学回家她都会扑上来，就算她跑到门口的小树林里，只要喊一下她的名字她就会飞奔过来，她陪了我4年，后来被人打了，她受伤了，在半年后的过年时被爸爸偷偷卖了，我记得从姥姥家回来我哭了好久，她是不是也曾在被伤害的时候希望得到我的救助，可惜我没能在你身边……对不起……
刚刚翻了一下张嘉佳的微博了解到梅茜生了很严重的病，她已经12岁了，对狗来说已经是处于老年阶段了，希望能够在主人的陪伴下安静的老去吧……
其实没有什么大的梦想
一个是想去西藏
另一个就是以后独立生活了
就养一只小狗吧
互相陪伴
一起老去
[抱一抱][抱一抱][抱一抱]
以金毛梅茜的视角来写的一本书
全书的氛围都是让人感到新奇轻松愉快的
作者以自己的亲身经历把自己当成自己的小狗来讲述好多小故事
还记得我小时候喜欢转换视角身份
我也常常把自己真实的当成其他人与自己对话
但是好像真的没有把自己当成小动物来观察过世界和别人
也曾养过一只名叫“花花”的小狗（本来是两只的，另一只刚到我家一个周就生病死掉了[泪]），那个时候每天偷偷把零食分给她，放学回家她都会扑上来，就算她跑到门口的小树林里，只要喊一下她的名字她就会飞奔过来，她陪了我4年，后来被人打了，她受伤了，在半年后的过年时被爸爸偷偷卖了，我记得从姥姥家回来我哭了好久，她是不是也曾在被伤害的时候希望得到我的救助，可惜我没能在你身边……对不起……
刚刚翻了一下张嘉佳的微博了解到梅茜生了很严重的病，她已经12岁了，对狗来说已经是处于老年阶段了，希望能够在主人的陪伴下安静的老去吧……
其实没有什么大的梦想
一个是想去西藏
另一个就是以后独立生活了
就养一只小狗吧
互相陪伴
一起老去
[抱一抱][抱一抱][抱一抱]
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