南昌装修极简·留白
中国人谦逊克制
讲究“盈满则溢”，凡事留有余地因而中国美学疏而不空，满而不溢留有想象的空间以及无限的可能留白的美学原则主要体现在
绘画、建筑以及家居之中
虚实相生，无画处皆成妙境
恰当好处的留白构造清雅空灵的韵味创造出亦真亦幻的空间氛围
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一道《焦墨理论体系内核》
其二，焦墨山水，一黑一白，一陰一陽，黑中有白，白中有黑，以約以簡，用虛用無，無畫處皆成妙境。無畫處，亦即“象外之象”“味外之味”，“不著一字盡得風流”也。莊子雲：“虛室生白，吉祥止止”，亦此意。焦墨山水,黑白寫意,旨在自然之大美。何其能大也？以一心映萬物，不以萬物役一心。惟其畫者心中能“大”，學養大，胸襟大，精神大，則筆下始能“大”——格局大，境界大，氣象大。焦墨山水，摒卻五色，惟見黑白，其筆其墨浸透著畫家之意識形態與文化形態，渾身上下散發著中國哲學的迷人味道，一畫之中大道充盈。焦墨山水，幹濃黑澀。筆法之妙，貴有靜氣，靜致和，和致雅，閒雅之致可以彌其燥氣火氣於無形也。古人論畫有云，菩薩低眉正是全神內斂，金剛怒目迥非盛氣凌人。是故倪雲林之作可以令智者息心，力者喪氣；黃賓虹亦言國畫乃最好之養生。焦墨山水，真美內藏。其筆墨精神，涵泳至深也。自古以來，焦墨即為“曲高和寡”者也，正如老子所云“知稀為貴”者，故畫史上畫焦墨山水者如鳳毛麟角，必是奇人也。

一道焦墨理论体系内核： 其二，焦墨山水，一黑一白，一陰一陽，黑中有白，白中有黑，以約以簡，用虛用無，無畫處皆成妙境。無畫處，亦即“象外之象”“味外之味”，“不著一字盡得風流”也。莊子雲：“虛室生白，吉祥止止”，亦此意。焦墨山水,黑白寫意,旨在自然之大美。何其能大也？以一心映萬物，不以萬物役一心。惟其畫者心中能“大”，學養大，胸襟大，精神大，則筆下始能“大”——格局大，境界大，氣象大。焦墨山水，摒卻五色，惟見黑白，其筆其墨浸透著畫家之意識形態與文化形態，渾身上下散發著中國哲學的迷人味道，一畫之中大道充盈。焦墨山水，幹濃黑澀。筆法之妙，貴有靜氣，靜致和，和致雅，閒雅之致可以彌其燥氣火氣於無形也。古人論畫有云，菩薩低眉正是全神內斂，金剛怒目迥非盛氣凌人。是故倪雲林之作可以令智者息心，力者喪氣；黃賓虹亦言國畫乃最好之養生。焦墨山水，真美內藏。其筆墨精神，涵泳至深也。自古以來，焦墨即為“曲高和寡”者也，正如老子所云“知稀為貴”者，故畫史上畫焦墨山水者如鳳毛麟角，必是奇人也。 https://t.cn/A6czve7A