#流线型运动#
[心] 简介：流线型运动是美国20世纪30年代流行的一种式样设计运动，从交通工具外形设计开始，波及几乎所有的产品外形都以圆滑流畅的流线体为主要形式，形成了以流线型风格为主的工业设计特征。
流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐，成为产品外形设计的重要源泉。
[心] 代表人物：雷蒙•罗维、门德尔松（爱因斯坦天文台）
[心] 评价：①优点：与空气动力学相关，能够提高运动速度、降低能耗。
②缺点：被作为世界式样广泛应用，导致纯粹的形式主义，商业上的失败。流线型设计式样的发展虽然是与空气动力学密切相关的，但后来发展成为一种纯粹的审美形式追求。
第二次世界大战后，美国的流线型设计式样逐渐走向理性和科学，更加注重流线型的功能属性，而单纯的审美造型逐渐淡化，作为20世纪30年代曾风靡美国的审美样式逐渐消失。
#《设计学概论》##设计史##流线型# https://t.cn/R2WxQOQ
[心] 简介：流线型运动是美国20世纪30年代流行的一种式样设计运动，从交通工具外形设计开始，波及几乎所有的产品外形都以圆滑流畅的流线体为主要形式，形成了以流线型风格为主的工业设计特征。
流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐，成为产品外形设计的重要源泉。
[心] 代表人物：雷蒙•罗维、门德尔松（爱因斯坦天文台）
[心] 评价：①优点：与空气动力学相关，能够提高运动速度、降低能耗。
②缺点：被作为世界式样广泛应用，导致纯粹的形式主义，商业上的失败。流线型设计式样的发展虽然是与空气动力学密切相关的，但后来发展成为一种纯粹的审美形式追求。
第二次世界大战后，美国的流线型设计式样逐渐走向理性和科学，更加注重流线型的功能属性，而单纯的审美造型逐渐淡化，作为20世纪30年代曾风靡美国的审美样式逐渐消失。
#《设计学概论》##设计史##流线型# https://t.cn/R2WxQOQ
【新娱评剧X#说英雄谁是英雄微博剧评##刘宇宁说英雄谁是英雄#】作为新武侠中的写意派，古、温二老的江湖一个浪漫、一个奇诡。想将他们的作品视觉化，这有多难？《说英雄谁是英雄》系列在叙事上追求风格、不问完整，在叙事空间上抽象诗意、不求具体，这给影视化带来极大的难度。而《说英雄谁是英雄》用书名命名剧集，不可谓不大胆。
这种大胆与自信一是为尊重原著，二是基于本身的实力。
剧集上线以来惨遭无数人围观吐口水，而我认为该剧优秀之处，其实远超预期。剧方将藏在原著文字中的抽象叙事空间，加之类型化、具象化的改编，推陈出新，又不失侠气。
其一，镜头设计既塑造类型化空间，又延展了空间展示的视角。
剧一开场，聚焦海边小镇细柳，展示了鲜见的异域特色江湖景观。
刚出师门的少年王小石来到细柳，入目是蜿蜒向上的山路，镇中心摆放一座奇怪的神像，饭馆内也飘着红绿彩带。除了具有宗教意义和风俗审美的置景，行人衣着、建筑与色调皆以黑色为主，暗示风雨欲来。
夜幕降临，镇上举行海祭游行。跳着傩戏的游行者头戴面具，身穿红衣，与镇上神像用色一致，审美造型相似。多采用升格拍摄呈现该处异域江湖景观，适时的虚焦模拟人眼，具有独特的纪实风格。
破板门一战开幕采用对称式构图，两侧鳞次栉比的小楼夹着一条向上的台阶路，镜头构造了极强的纵深感，模拟一镜到底，巧用降格，破板门这一战场的景观空间得以一览无余。
在六分半堂内雷损与间谍对话的一场戏中，并未采标准正反打拍法，反而更关注场景的连续性、空间的整体性，特殊的快速处理既在角色独白时刻关注角色及其所处空间，又在对话时构造了六分半堂这一场景的晦涩与阴暗，塑造了雷损的神秘及六分半堂人心的险恶。原著奇诡的想象、暗黑血腥的风格，得以通过镜头语言表达。
其二，剧集展现的情感空间蕴含新武侠题材的人文精神。
在《说英雄谁是英雄》系列原著中，金风细雨楼也有政治靠山，且比起六分半堂更为势大，故而才有“各占半壁江山”之说。而剧集改编后，金风细雨楼以仁义为核心，没有朝堂力量扶持，楼内间谍众多，被弹幕戏称“除了老楼主和苏梦枕，楼里都是间谍”。
没有靠山却还落脚京城，金风细雨楼一被红袖刀接手，即被刑部与六分半堂打压。金风细雨楼探查到六分半堂、有桥集团的军火买卖，二者求一己私利出卖国家与人民。
一边是以身死换仁义的金风细雨楼“企业文化”，一边是与朝堂奸臣勾结卖国的六分堂资本，可见，影视改编后的《说英雄谁是英雄》更强调侠义的内核是家国大义，延伸了武侠精神，格局打开。
在江湖场，名与义鲜少能站在一边。
这一点在人物动机上也得到了印证，本剧角色与江湖因此构成互文关系，值得深思。
本剧男主角王小石梦想成为大侠。他初出茅庐，心向正义，放弃杀了被废武功的关七，在于他认为无需剥削一个“蝼蚁”。失去了自保能力的关七，沦为了需要被保护的底层弱势群体，而王小石秉持的正是这样一个真正的君子之道。
他的义兄白愁飞则志存高远，只为在京城成名，成名意味着把握更多的权力，他一心想着能够打造属于他理想图景的江湖。也因此，二人在关七一事是否能伤及无辜这一问题上有巨大分歧，预告中，二人最终分道扬镳。
在今晚的更新中，温柔为缓和二人关系说起皮影戏，台词句句不提二人，却句句意在劝说。这一番言论，既打动了王小石和白愁飞，又暗示了二人的前路。一句“人心易变”，画面正是白愁飞与王小石二人的背影。既知形同陌路的宿命，又有惺惺相惜的情谊，这份友情的归宿让人嗟叹，情感线十足的悲情。
正义一方最后为家国大义捐躯，意气相投的年少友人最后形同陌路，悲局、悲情，二者共同构造了本剧荡气回肠的侠义精神，塑造了中国武侠江湖独特的情感空间。
#剧综评论人#
这种大胆与自信一是为尊重原著，二是基于本身的实力。
剧集上线以来惨遭无数人围观吐口水，而我认为该剧优秀之处，其实远超预期。剧方将藏在原著文字中的抽象叙事空间，加之类型化、具象化的改编，推陈出新，又不失侠气。
其一，镜头设计既塑造类型化空间，又延展了空间展示的视角。
剧一开场，聚焦海边小镇细柳，展示了鲜见的异域特色江湖景观。
刚出师门的少年王小石来到细柳，入目是蜿蜒向上的山路，镇中心摆放一座奇怪的神像，饭馆内也飘着红绿彩带。除了具有宗教意义和风俗审美的置景，行人衣着、建筑与色调皆以黑色为主，暗示风雨欲来。
夜幕降临，镇上举行海祭游行。跳着傩戏的游行者头戴面具，身穿红衣，与镇上神像用色一致，审美造型相似。多采用升格拍摄呈现该处异域江湖景观，适时的虚焦模拟人眼，具有独特的纪实风格。
破板门一战开幕采用对称式构图，两侧鳞次栉比的小楼夹着一条向上的台阶路，镜头构造了极强的纵深感，模拟一镜到底，巧用降格，破板门这一战场的景观空间得以一览无余。
在六分半堂内雷损与间谍对话的一场戏中，并未采标准正反打拍法，反而更关注场景的连续性、空间的整体性，特殊的快速处理既在角色独白时刻关注角色及其所处空间，又在对话时构造了六分半堂这一场景的晦涩与阴暗，塑造了雷损的神秘及六分半堂人心的险恶。原著奇诡的想象、暗黑血腥的风格，得以通过镜头语言表达。
其二，剧集展现的情感空间蕴含新武侠题材的人文精神。
在《说英雄谁是英雄》系列原著中，金风细雨楼也有政治靠山，且比起六分半堂更为势大，故而才有“各占半壁江山”之说。而剧集改编后，金风细雨楼以仁义为核心，没有朝堂力量扶持，楼内间谍众多，被弹幕戏称“除了老楼主和苏梦枕，楼里都是间谍”。
没有靠山却还落脚京城，金风细雨楼一被红袖刀接手，即被刑部与六分半堂打压。金风细雨楼探查到六分半堂、有桥集团的军火买卖，二者求一己私利出卖国家与人民。
一边是以身死换仁义的金风细雨楼“企业文化”，一边是与朝堂奸臣勾结卖国的六分堂资本，可见，影视改编后的《说英雄谁是英雄》更强调侠义的内核是家国大义，延伸了武侠精神，格局打开。
在江湖场，名与义鲜少能站在一边。
这一点在人物动机上也得到了印证，本剧角色与江湖因此构成互文关系，值得深思。
本剧男主角王小石梦想成为大侠。他初出茅庐，心向正义，放弃杀了被废武功的关七，在于他认为无需剥削一个“蝼蚁”。失去了自保能力的关七，沦为了需要被保护的底层弱势群体，而王小石秉持的正是这样一个真正的君子之道。
他的义兄白愁飞则志存高远，只为在京城成名，成名意味着把握更多的权力，他一心想着能够打造属于他理想图景的江湖。也因此，二人在关七一事是否能伤及无辜这一问题上有巨大分歧，预告中，二人最终分道扬镳。
在今晚的更新中，温柔为缓和二人关系说起皮影戏，台词句句不提二人，却句句意在劝说。这一番言论，既打动了王小石和白愁飞，又暗示了二人的前路。一句“人心易变”，画面正是白愁飞与王小石二人的背影。既知形同陌路的宿命，又有惺惺相惜的情谊，这份友情的归宿让人嗟叹，情感线十足的悲情。
正义一方最后为家国大义捐躯，意气相投的年少友人最后形同陌路，悲局、悲情，二者共同构造了本剧荡气回肠的侠义精神，塑造了中国武侠江湖独特的情感空间。
#剧综评论人#
生活是先打好基础沉淀下去以乾卦六爻之义砺炼生活再升华起来：审美造型来自于生活中，创意的提炼以及艺术的表达；都来自于对生活珍惜感受与用心提升和艺术表现：《韩放廷五月底之星期一采风画记》以迎六月夏新貌：前几天应博研学友之邀到广州东面其单位进行相关业务咨询与考察，今再应邀前往广州猎德向面临南面珠江之向的单位再完成进程，事毕于猎德某快餐店餐毕，见城市印象时光即景，吾这做艺术创意与创作的人，如何能不感应之造型空间之生活鲜活感应与即景，乃拳不离手曲不离口般用画笔和画本速捷以画写之：仍作空间创作与备记。资讯一项；惟供参考！[good] [ok] [给力]
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