【“暗尘随马去 明月逐人来。”——古风句子!】
1、中天一片无情月,是我平生不悔心。
——吴王 《徐州站》
2、四时可爱唯春日,一事能狂便少年。
——王国维《晓步》
3、夜阑风静欲归时,唯有一江明月碧琉璃。
——苏轼《虞美人》
4、火树银花合,星桥铁锁开。暗尘随马去,明月逐人来。
——苏味道《正月十五夜》
5、心中藏之,何日忘之。
——《诗经》
6、花落未须悲,红蕊明年又满枝。唯有花间人别后,无期。
——晏几道《南乡子》
7、心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷。
——鲁迅
8、层波潋滟远山横,一笑一倾城。
——柳永《少年游》
#微盘点# #读书微盘点#
1、中天一片无情月,是我平生不悔心。
——吴王 《徐州站》
2、四时可爱唯春日,一事能狂便少年。
——王国维《晓步》
3、夜阑风静欲归时,唯有一江明月碧琉璃。
——苏轼《虞美人》
4、火树银花合,星桥铁锁开。暗尘随马去,明月逐人来。
——苏味道《正月十五夜》
5、心中藏之,何日忘之。
——《诗经》
6、花落未须悲,红蕊明年又满枝。唯有花间人别后,无期。
——晏几道《南乡子》
7、心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷。
——鲁迅
8、层波潋滟远山横,一笑一倾城。
——柳永《少年游》
#微盘点# #读书微盘点#
鲁迅先生是中国近现代最伟大文学家,他擅长写杂文,但是很多人可能并不知道,鲁迅的诗也是写的非常犀利的,很多景点经典诗句,你可能很熟悉,但却不知道是鲁迅先生写的,以下都是鲁迅先生的代表性诗作,你喜欢那一首?
1.自嘲
运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋。
2.自题小像
灵台无计逃神矢,风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕。
3.答客诮
无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫?知否兴风狂啸者,回眸时看小於菟。
4.无题·万家墨面没蒿莱
万家墨面没蒿莱,敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷。
5.惯于长夜过春时
惯于长夜过春时,挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。
6.题三义塔
奔霆飞熛歼人子,败井颓垣剩饿鸠。 偶值大心离火宅,终遗高塔念瀛洲。精禽梦觉仍衔石,斗士诚坚共抗流。度尽劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。
#另一半历史##西平话语#
1.自嘲
运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋。
2.自题小像
灵台无计逃神矢,风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕。
3.答客诮
无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫?知否兴风狂啸者,回眸时看小於菟。
4.无题·万家墨面没蒿莱
万家墨面没蒿莱,敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷。
5.惯于长夜过春时
惯于长夜过春时,挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。
6.题三义塔
奔霆飞熛歼人子,败井颓垣剩饿鸠。 偶值大心离火宅,终遗高塔念瀛洲。精禽梦觉仍衔石,斗士诚坚共抗流。度尽劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。
#另一半历史##西平话语#
鲁迅《无题》
万家墨面没蒿莱,敢有歌吟动地哀。
心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷。
这首诗写得真好。一般把此诗解为鲁迅对革命星星之火即将燎原的坚定信念。
但抛开这些背后象征的观念,以纯粹的审美去欣赏,这首诗的特质真是独属于鲁迅的格调。这样的诗歌,我从前没有见过,它只为鲁迅所独有。
我们读古诗,总觉得似乎很熟悉,比如这首沉郁,似乎读来和杜甫没有两样。
但鲁迅这首,每个字都是常见的,组合起来,却是新的。虽为古体诗,却无丝毫古人的调子。晚清的一些大家,如龚自珍,也是如此,虽写古体,但让人耳目一新,很少会联想到古代的某位诗人的风格。
我想,晚清这样一个急剧变革与冲突的时代,诗人所遭受的冲击,其一便在他们的文学上体现了出来。旧的容器里,容酿着新的种子,它与旧派诗歌的雷同,新派诗歌的生涩和隔膜,都不一样。新旧之间,就是这批诗歌的独特面貌。
这首诗有着鲁迅的胸怀、勇气,但偏偏写来,如此惊心动魄。在万家灯火俱灭之时,鲁迅起了他那“动地哀”的歌吟,他心中所想,如此广阔,接连无限广宇,在万家俱静的时刻,断定会有石破天惊的那一声。悲凉,雄壮,大开大阖,惊心动魄,震动天地,于无有中见希望,与鲁迅的处世哲学风格多么相似!
鲁迅,不愧是“前无古人,后无来者”的鲜明写照,真正做到了继承古典的精髓,又能在新文学笨拙的起步中突然拔起,竖起一座无人超越的高峰。可贵之处就在于,新文学作为一种新的样貌,大部分民国的大家,都只能笨拙而生涩地起步,而只有鲁迅,即使是从未接触过的新领域,也照样游刃有余,把新文学的水平朝前拉动了一大步。
他的小说创作,即使放在当下的文学环境中去看,也是独一无二,无人可以超越。
(啊,我夸起来鲁迅,真是觉得自己嘴笨!)
这字真好看呀!
万家墨面没蒿莱,敢有歌吟动地哀。
心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷。
这首诗写得真好。一般把此诗解为鲁迅对革命星星之火即将燎原的坚定信念。
但抛开这些背后象征的观念,以纯粹的审美去欣赏,这首诗的特质真是独属于鲁迅的格调。这样的诗歌,我从前没有见过,它只为鲁迅所独有。
我们读古诗,总觉得似乎很熟悉,比如这首沉郁,似乎读来和杜甫没有两样。
但鲁迅这首,每个字都是常见的,组合起来,却是新的。虽为古体诗,却无丝毫古人的调子。晚清的一些大家,如龚自珍,也是如此,虽写古体,但让人耳目一新,很少会联想到古代的某位诗人的风格。
我想,晚清这样一个急剧变革与冲突的时代,诗人所遭受的冲击,其一便在他们的文学上体现了出来。旧的容器里,容酿着新的种子,它与旧派诗歌的雷同,新派诗歌的生涩和隔膜,都不一样。新旧之间,就是这批诗歌的独特面貌。
这首诗有着鲁迅的胸怀、勇气,但偏偏写来,如此惊心动魄。在万家灯火俱灭之时,鲁迅起了他那“动地哀”的歌吟,他心中所想,如此广阔,接连无限广宇,在万家俱静的时刻,断定会有石破天惊的那一声。悲凉,雄壮,大开大阖,惊心动魄,震动天地,于无有中见希望,与鲁迅的处世哲学风格多么相似!
鲁迅,不愧是“前无古人,后无来者”的鲜明写照,真正做到了继承古典的精髓,又能在新文学笨拙的起步中突然拔起,竖起一座无人超越的高峰。可贵之处就在于,新文学作为一种新的样貌,大部分民国的大家,都只能笨拙而生涩地起步,而只有鲁迅,即使是从未接触过的新领域,也照样游刃有余,把新文学的水平朝前拉动了一大步。
他的小说创作,即使放在当下的文学环境中去看,也是独一无二,无人可以超越。
(啊,我夸起来鲁迅,真是觉得自己嘴笨!)
这字真好看呀!
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