（转）青花云龙纹兽耳罐（图2）、青花孔雀纹兽耳盖罐（图3），后者保存有盖者更显珍贵，类似者还见于高安窖藏、明汤和墓、明陶升夫妇墓，盖上皆绘覆莲纹，唯繁昌窖藏者绘云雁纹。
兽耳应为模印后贴在罐上，内蒙古赤峰出土的“至大三年”铭兽面纹瓦当陶范可佐证相似的工艺。兽耳装饰有两种：一种以繁昌窖藏者为代表，青花勾勒描绘兽眉、眼、牙齿及胡须，头顶绘一旋涡状毛发，双耳涂以青料，龙纹罐兽首胡须呈卷曲状，至兽耳边缘为止，而孔雀纹盖罐者胡须为飘带状，并延伸至罐身；另一种如汤和墓者，兽耳涂以浓重的青料，眉、眼、鼻、牙齿及胡须留白，类似的做法还见于镇江京口闸遗址出土的青花香炉的铺首配件。类似的兽耳罐纹饰有一定规律性：如意云肩纹为六组，云肩内有布局一致的纹饰，腹部绘主题纹饰。与之最接近的有两件，腹部皆绘缠枝牡丹纹。一件藏于土耳其托普卡帕宫博物馆（颈残，图4），与孔雀纹盖罐相似，仰莲纹皆带有大括号式的莲瓣尖。另一件在美国克利夫兰艺术博物馆（注2），与云龙纹罐相比，仅将缠枝菊纹易为海水纹，仰莲纹上方增加一圈卷草纹，为七层纹饰。此外还有日本出土及藏于美国波士顿美术博物馆者，腹部绘云龙纹，云肩内绘四朵花。
①云肩内的花鸟纹
繁昌窖藏的两件罐：左右云肩内各有一鸾鸟，头向上，相互对视，二长羽至顶端分别向外卷曲，搭配缠枝菊花，多为四朵；中间云肩内为一雁，云龙纹罐上者，一只头向左下方，伸展双翅，另一只做回首状，搭配留有白边的五瓣花，孔雀纹罐上的雁则双翅略收，分别向左和右下方俯冲，搭配统一的缠枝菊纹。

②孔雀牡丹纹
兽耳罐腹部绘孔雀牡丹纹，繁昌窖藏者为孤品，雌孔雀与伊朗国家博物馆的青地白花碗（注3）上所绘者接近，该馆四系扁方壶上回首的孔雀也与之相似，仅将尾部易作开屏状。与孔雀搭配的牡丹有两种：一种如伊朗国家博物馆的罐，大花大叶；另一种如该馆之四系扁方壶，牡丹亦留有白边，但花叶较小。此盖罐与之近似，或因孔雀牡丹虽为主题纹饰，但未占整个画面。就牡丹而言，相似者还见于上述土耳其托普卡帕宫博物馆的残罐及英国收藏家阿尔弗雷德・克拉克夫人（Mrs. Alfred Clark）旧藏的缠枝牡丹纹梅瓶（注4）。

③云龙纹
繁昌窖藏云龙纹罐上所绘龙纹，龙首和龙肘处分别有两条和三条飘带状的毛，两膊间有飘逸的火焰纹。值得注意的是，罐上追逐火珠的龙，第三肢从关节处向上抬起，龙爪恰好被龙身挡住而省略不画，显示出立体感，颇为接近者如句容窖藏的梅瓶、青州元墓的玉壶春瓶，但龙鳞为网格状。此外，云龙纹罐口沿内侧书“又”字，兽首书“王”字，类似者如内蒙古包头燕家梁遗址出土的罐口沿内侧的胎上写“×”，北京后桃园元代居住遗址出土的钧窑连座瓶的兽额头上也刻“王”字。

第一式：撇口，弧腹，内壁印花四爪龙纹两条，按足部特征分为两组。A组：八件，喇叭形高足，杯心分别绘马、折枝菊、九瓣花、八瓣花（五件）。B组：一件，竹节形高足，胎略厚，杯心绘折枝菊，口沿内绘卷草纹。

第二式：杯身呈半球形，高足上有一圈凸棱。A组：三件，凸棱上加一青线，口沿装饰弦纹，杯心弦纹内分别绘火珠纹、折枝菊（两件）。B组：一件，棱上无青线，杯心绘八瓣花。

第一式A组高足杯（图5），外壁所绘龙纹与罐上的如出一人之手，但第三肢绘出一块强健的上臂（高出龙身），景德镇珠山北麓风景路出土的盖罐、落马桥元代窑址出土的花口盘、高安窖藏的带盖梅瓶亦如此，但第三肢龙爪未省略。青花高足杯中，龙纹先勾勒再填色、鱼鳞状龙鳞的做法极为罕见，与之类似者如河北交河出土的一件，但其龙纹以实笔绘就，且为网格状龙鳞。

第一式高足杯口沿内常有一圈装饰，尤以B组之卷草纹最多，内蒙古集宁路古城遗址出土者绘弦纹、河北交河和扬州宋大城北门水门遗址出土者绘毬路纹；A组口沿内无装饰反而罕见。喇叭形高足者足端多有装饰，A组皆为两道弦纹间绘卷草纹，辽宁省博物馆的一件（注5）卷草纹下还有蕉叶纹，上海博物馆的一件（注6）则绘弦纹三道；竹节形高足者足端几乎不见装饰。

元青花高足杯中，第一式发现数量较多，又以竹节形高足者较为常见，多在喇叭形高足上刻几道弦纹为竹节。第一式B组的四竹节形高足，竹节较突出，起伏较大，与新安沉船的青白釉竹节形插瓶（注7）相似，B组这件的时代或略早。

第二式目前发现数量较少，造型最接近者属江苏丹徒窖藏的六件（注8），江西萍乡窖藏、北京西绦胡同元代居住遗址出土者亦相似，但体量稍小，凸棱上无青线。

此外，值得注意的是其与金银器的关系。第一式A组的造型与湖南益阳窖藏的银高足杯（注9）相似，足端皆装饰一圈卷草纹；杯心所绘折枝菊花与湖南攸县窖藏的银菊花单耳杯的杯耳相似。湖南沅陵元黄氏夫妇墓出土的金包背玳瑁梳上的鸾鸟和牡丹、江西星子窖藏的银项牌上的鸾鸟与菊花，则与繁昌窖藏兽耳罐上者有异曲同工之妙。

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