问:在管理喜马拉雅基金的16年内，您经历了三次重大的金融危机:1997年亚洲金融危机，2000年互联网泡沫破裂和2008年金融危机。您是如何掌舵基金度过这些危机?从这些经历中您学到了什么?
每一次金融危机都被说成是“百年一遇”，虽然我的职业生涯中好像每5年就会碰到一次。这些危机的有趣之处在于它们可以检验你对知识诚实的程度。
在我们这个行业里，最重要的就是对知识的诚实，所谓对知识的诚实包含四个方面:清楚你知道什么，清楚你不知道什么，清楚你不需要知道什么，意识到总有你不知道自己不知道的情况。这四点不太一样，在经济危机来临时，投资者在这四个方面都会受到考验。
比如说，亚洲金融危机发生时，一夜之间所有人都在问:“这些公司到底有多少负债?天哪，它们居然负债这么多!整个国家都要完蛋了!”每个人都持续处在危机模式中，那些你平时不太在意或并不关注的事情一下子全冒出来了。要是往常，你会觉得;“这些问题和我投资的公司一点关系也没有。”身处危机之中，你会突然说:“天哪，这简直和我投资的公司息息相关啊!”当然，你可能是对的，可能是错的，危机自会检验。
这就是为什么人们都会在危机中不知所措，因为他们之前对知识不够诚实。他们没有认真区分不同的问题，把它们放进合适的类别里。比方说，如果你要对美国经济的走势做一个整体的判断，你应该知道历史上有发生过更糟糕的情况，而且这些情况是可能再次发生的。这个可能性也许很小，但它一旦发生了，就势不可挡。到那时候真正的问题是:“这种情况是我不知道的未知吗?或者“你知道自己并不需要知道这些吗?”你一定会面对这些问题的。
是的，危机来临时，整个金融系统都可能遇到麻烦。是的，企业需要融资，但是我能确定的是只要日子还继续，我的生意就还在，危机总是会结束的。这时候要问的问题是:“我需要搞清楚金融系统如何解决自身问题之后才能预测我的生意吗?”这才是真正的问题，是你在金融危机影响到你之前就需要回答的问题。如果你能诚实并正确地回答这个问题，那么在危机到来之后你会有更多作为。克里斯托弗.戴维斯( Christopher Davis )的祖父曾经说过:“在熊市的恐慌中能赚到最多的钱，只是你当时意识不到罢了。”事实总是如此。那些不够聪明的投资者就会被淘汰出局。而聪明的投资者是那些一直对知识保持诚实态度的投资者。他们清楚地认识到自己知道什么，不知道什么，不需要知道什么，和总有一些自己不知道的未知。只要你总能把问题正确地划分到这四类里，你就能通过考验。否则你就会陷入困境。
市场是一个发现人性弱点的机制，在金融危机到来时尤其如此。只有对知识完全诚实，才可能在市场中生存、发展、壮大。
——李录《文明 现代化 价值投资与中国》
每一次金融危机都被说成是“百年一遇”，虽然我的职业生涯中好像每5年就会碰到一次。这些危机的有趣之处在于它们可以检验你对知识诚实的程度。
在我们这个行业里，最重要的就是对知识的诚实，所谓对知识的诚实包含四个方面:清楚你知道什么，清楚你不知道什么，清楚你不需要知道什么，意识到总有你不知道自己不知道的情况。这四点不太一样，在经济危机来临时，投资者在这四个方面都会受到考验。
比如说，亚洲金融危机发生时，一夜之间所有人都在问:“这些公司到底有多少负债?天哪，它们居然负债这么多!整个国家都要完蛋了!”每个人都持续处在危机模式中，那些你平时不太在意或并不关注的事情一下子全冒出来了。要是往常，你会觉得;“这些问题和我投资的公司一点关系也没有。”身处危机之中，你会突然说:“天哪，这简直和我投资的公司息息相关啊!”当然，你可能是对的，可能是错的，危机自会检验。
这就是为什么人们都会在危机中不知所措，因为他们之前对知识不够诚实。他们没有认真区分不同的问题，把它们放进合适的类别里。比方说，如果你要对美国经济的走势做一个整体的判断，你应该知道历史上有发生过更糟糕的情况，而且这些情况是可能再次发生的。这个可能性也许很小，但它一旦发生了，就势不可挡。到那时候真正的问题是:“这种情况是我不知道的未知吗?或者“你知道自己并不需要知道这些吗?”你一定会面对这些问题的。
是的，危机来临时，整个金融系统都可能遇到麻烦。是的，企业需要融资，但是我能确定的是只要日子还继续，我的生意就还在，危机总是会结束的。这时候要问的问题是:“我需要搞清楚金融系统如何解决自身问题之后才能预测我的生意吗?”这才是真正的问题，是你在金融危机影响到你之前就需要回答的问题。如果你能诚实并正确地回答这个问题，那么在危机到来之后你会有更多作为。克里斯托弗.戴维斯( Christopher Davis )的祖父曾经说过:“在熊市的恐慌中能赚到最多的钱，只是你当时意识不到罢了。”事实总是如此。那些不够聪明的投资者就会被淘汰出局。而聪明的投资者是那些一直对知识保持诚实态度的投资者。他们清楚地认识到自己知道什么，不知道什么，不需要知道什么，和总有一些自己不知道的未知。只要你总能把问题正确地划分到这四类里，你就能通过考验。否则你就会陷入困境。
市场是一个发现人性弱点的机制，在金融危机到来时尤其如此。只有对知识完全诚实，才可能在市场中生存、发展、壮大。
——李录《文明 现代化 价值投资与中国》
#阿桥社主编谈展览# #谈当代艺术展# #谈普通观众#
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展览到底是为了谁？
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关于这个问题，我简要整理了读者最近的3个回应：
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1. 观众观展后的疑问在导览手册完整版论述中有提到。
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2. 策展人的意图并不保证观众可以读到和理解。
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3. 对观众友善的展陈、展览说明等方案也可能是让观众无法接受的展览方式。
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个人认为这三点是非常值得讨论的策展思考，因此做成一篇讨论分享给大家。#艺术[超话]#
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以下是我针对这几点做回应：
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对于3点分别回应之前，想先分享我所有意见的2个基本观点：
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1.在最有可能的情况下，我真的只是一个普通观众。
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2.作展览的目的是什么？是自言自语，还是通过展示来达到沟通目的？
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关于第1个基本观点，我希望我永远在看展览的时候，除了作为一个喜爱艺术、展览，并支持文化产业的人以外，持续做为一个普通的观众，也因为赤裸，因为没有所谓的各种人际关系与关联，所以对自己的感受诚实。
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而上述3点，我与读者之间意见不同的核心，主要应该是在“如何做展览”这件事情。其实也是我在第2个基本观点所反问的。如果先简单回应这3点，我分别意见如下：
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1. 观众观展后的疑问在#导览手册#完整版论述中有提到。
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回应：
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大部分信息在展馆里面就是没有看到，如果要到导览手册才看到，那就丧失了与观众交流、传达策展概念的机会，这是很可惜的。而我个人对展览的立场来说，这也是事实上就是许多展览做得不好的地方。
2. 策展人的意图不保证观众可以读到和理解。
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回应：
关于这一点，我已经从身边的当代艺术家友人身上看到了、听到了。我必须承认我对于当代艺术展，依据目前绝大部分的经验，都是糟糕的体会，因为看不懂，然后艺术家与策展人也没有沟通的“意愿”或“体贴”，关于这一点，如果是在私人画廊，因为藏家会有专门业务人员在服务，有专人可以解说，虽然业务人员自己也不一定懂自己在说什么。
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但是，如果是在官方的、非营利的美术馆、博物馆里，展示的目的，表达并且获得理解，肯定是最重要的一个区块，而非创作者、展示者的自溺。甚至在博物馆与美术馆的未来里，沟通与理解，会是馆舍越来越重要的工作，这是非常明确的趋势。当然，关于这一个趋势的解读，大家可以有不同意见。
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只不过，碍于经费与营运的现实，许多馆舍除非自身有庞大馆藏基础（祖产丰厚），否则，在展示友善度与观众支持度正相关的前提下，不太能够忽视展览与观众沟通这个工作。更何况几乎所有大馆的展览，在#观众理解友善度#的工作，是越来越要求的。
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3. 友善方案也可能是让人无法接受的展览方式。
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回应：
友善方案是否让人无法接受？请容我以目前开幕展的状况来讨论。
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个人意见最主要的根源是：过多的内容却希望在过小的空间中展示。
也就是在仅仅一百多平的空间内要放入六百多张照片。
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其次是，内容的呈现问题：
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1.解说牌的语言使用问题：
展示的解说牌过多生涩、艰涩的当代艺术类型语汇。以目前案例，并不是在当代艺术的美术馆里（并不是说美术馆也可以自外于这个问题），解说牌的语意如果不容易理解，将造成展览与观众之间的强烈隔阂，毕竟这不是一个“艺术研究所”的展览。
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2.解说资讯不足的问题：
展场中的典藏历史照片，不论单张或一组，在呈现上要让观众理解，至少会有三种层次，这是怎么产生的、为什么会有这样的照片，以及这样的照片在当代的诠释。
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而三种层次在目前的展览中，大部分呈现的是跳跃的，有时第一层，有时第三层，资讯不完整，导致观众的理解也很破碎，甚至就是走马看花走过去了，因为没有“理解”的辅助可以让观众定锚在哪里去深入。
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如果解说资讯经过稀释以便于理解，并且在各个展览解说板之间，亦有理解的顺序，这将会帮助观众与展览本身产生更多的连结，进而投射出认同。
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3.对于观众观赏的物理性体贴度过低的问题：
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作品解说牌的问题，这源于一开始所说的小空间放入太多作品的问题有关。导致，一整面墙，上百张作品，用两张做品牌来标示。以至于，只要有第三个人要找作品解说，就会塞住。
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而且，解说牌除了塞入太多资讯，要对照容易对照错误之外，也没有考虑到观众的身体在那个空间中，在来回移动、观赏、寻找时会发生的挫折感。
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个人认为，策展团队并没有对此提出好的做法，甚至是把当代艺术画廊里的统合解说牌的精简模式、干净的形式套用在此。个人观点认为，这是非常不妥的作法。至于解方在哪里？必须先从展品数量的筛选做起，然后再针对适合的数量，进行解说牌的汇整，不会是目前看到的数十张挤在一个解说牌。
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以上是针对这三点衍生出的进一步的讨论。
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我要再次感谢读者的回应，你们不仅是如我一般的普通观众，还有是与展览直接相关的从业人员，甚至很多都是非常优异的创作者，我们需要这样的讨论。让展览有被在乎，观众的感受有被在乎，那么，这里的讨论就非常有意义了，谢谢这些提供我意见的各位。
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最后，请大家去看这个展！如果有机会，一定要。这样您就可以知道我们在谈什么了啊：“举起镜子迎上他的凝视——台湾摄影首篇（1869–1949）”
#谁在看展#
#给谁看展#
#怎样做一档展览#
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展览到底是为了谁？
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关于这个问题，我简要整理了读者最近的3个回应：
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1. 观众观展后的疑问在导览手册完整版论述中有提到。
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2. 策展人的意图并不保证观众可以读到和理解。
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3. 对观众友善的展陈、展览说明等方案也可能是让观众无法接受的展览方式。
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个人认为这三点是非常值得讨论的策展思考，因此做成一篇讨论分享给大家。#艺术[超话]#
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以下是我针对这几点做回应：
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对于3点分别回应之前，想先分享我所有意见的2个基本观点：
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1.在最有可能的情况下，我真的只是一个普通观众。
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2.作展览的目的是什么？是自言自语，还是通过展示来达到沟通目的？
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关于第1个基本观点，我希望我永远在看展览的时候，除了作为一个喜爱艺术、展览，并支持文化产业的人以外，持续做为一个普通的观众，也因为赤裸，因为没有所谓的各种人际关系与关联，所以对自己的感受诚实。
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而上述3点，我与读者之间意见不同的核心，主要应该是在“如何做展览”这件事情。其实也是我在第2个基本观点所反问的。如果先简单回应这3点，我分别意见如下：
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1. 观众观展后的疑问在#导览手册#完整版论述中有提到。
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回应：
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大部分信息在展馆里面就是没有看到，如果要到导览手册才看到，那就丧失了与观众交流、传达策展概念的机会，这是很可惜的。而我个人对展览的立场来说，这也是事实上就是许多展览做得不好的地方。
2. 策展人的意图不保证观众可以读到和理解。
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回应：
关于这一点，我已经从身边的当代艺术家友人身上看到了、听到了。我必须承认我对于当代艺术展，依据目前绝大部分的经验，都是糟糕的体会，因为看不懂，然后艺术家与策展人也没有沟通的“意愿”或“体贴”，关于这一点，如果是在私人画廊，因为藏家会有专门业务人员在服务，有专人可以解说，虽然业务人员自己也不一定懂自己在说什么。
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但是，如果是在官方的、非营利的美术馆、博物馆里，展示的目的，表达并且获得理解，肯定是最重要的一个区块，而非创作者、展示者的自溺。甚至在博物馆与美术馆的未来里，沟通与理解，会是馆舍越来越重要的工作，这是非常明确的趋势。当然，关于这一个趋势的解读，大家可以有不同意见。
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只不过，碍于经费与营运的现实，许多馆舍除非自身有庞大馆藏基础（祖产丰厚），否则，在展示友善度与观众支持度正相关的前提下，不太能够忽视展览与观众沟通这个工作。更何况几乎所有大馆的展览，在#观众理解友善度#的工作，是越来越要求的。
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3. 友善方案也可能是让人无法接受的展览方式。
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回应：
友善方案是否让人无法接受？请容我以目前开幕展的状况来讨论。
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个人意见最主要的根源是：过多的内容却希望在过小的空间中展示。
也就是在仅仅一百多平的空间内要放入六百多张照片。
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其次是，内容的呈现问题：
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1.解说牌的语言使用问题：
展示的解说牌过多生涩、艰涩的当代艺术类型语汇。以目前案例，并不是在当代艺术的美术馆里（并不是说美术馆也可以自外于这个问题），解说牌的语意如果不容易理解，将造成展览与观众之间的强烈隔阂，毕竟这不是一个“艺术研究所”的展览。
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2.解说资讯不足的问题：
展场中的典藏历史照片，不论单张或一组，在呈现上要让观众理解，至少会有三种层次，这是怎么产生的、为什么会有这样的照片，以及这样的照片在当代的诠释。
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而三种层次在目前的展览中，大部分呈现的是跳跃的，有时第一层，有时第三层，资讯不完整，导致观众的理解也很破碎，甚至就是走马看花走过去了，因为没有“理解”的辅助可以让观众定锚在哪里去深入。
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如果解说资讯经过稀释以便于理解，并且在各个展览解说板之间，亦有理解的顺序，这将会帮助观众与展览本身产生更多的连结，进而投射出认同。
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3.对于观众观赏的物理性体贴度过低的问题：
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作品解说牌的问题，这源于一开始所说的小空间放入太多作品的问题有关。导致，一整面墙，上百张作品，用两张做品牌来标示。以至于，只要有第三个人要找作品解说，就会塞住。
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而且，解说牌除了塞入太多资讯，要对照容易对照错误之外，也没有考虑到观众的身体在那个空间中，在来回移动、观赏、寻找时会发生的挫折感。
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个人认为，策展团队并没有对此提出好的做法，甚至是把当代艺术画廊里的统合解说牌的精简模式、干净的形式套用在此。个人观点认为，这是非常不妥的作法。至于解方在哪里？必须先从展品数量的筛选做起，然后再针对适合的数量，进行解说牌的汇整，不会是目前看到的数十张挤在一个解说牌。
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以上是针对这三点衍生出的进一步的讨论。
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我要再次感谢读者的回应，你们不仅是如我一般的普通观众，还有是与展览直接相关的从业人员，甚至很多都是非常优异的创作者，我们需要这样的讨论。让展览有被在乎，观众的感受有被在乎，那么，这里的讨论就非常有意义了，谢谢这些提供我意见的各位。
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最后，请大家去看这个展！如果有机会，一定要。这样您就可以知道我们在谈什么了啊：“举起镜子迎上他的凝视——台湾摄影首篇（1869–1949）”
#谁在看展#
#给谁看展#
#怎样做一档展览#
五一快乐！最近很疑惑，最近撩了个女孩，首先讲一下她的情况，她是江西的98年.长得比较大众、可爱型，不善于人际交往，喜欢一个人独来独往的，情感淡薄型，朋友圈也是不发的，至少认识到现在没发过，都是以前发的，但也是几条，确认不是小号，发消息也会及时回复。认识我以前她总是一个人出去游玩，刚好是一次爬山的过程认识的，加的微信。她自认是感情淡薄，就是如果不联系可能几天都不会发消息的那种，我们每周末都会一起约出去，大部分去的地方是公园，深圳的大小山，寺庙。当然过程中的消费也都是我买单，但是不多就2000块的样子。我以为的是她每一次愿意出来是不是有好感，然后一起出去差不多20次了，虽然每一次聊得都比较开心，有说有笑，但是感情就像朋友间一样相处，始终没有进一步的发展，我也觉得纳闷，所以就试探了一下她，说的也很直白，下面是她的回复：“谢谢哦，一下这么多的感受真是神奇，但我不能感同身受，我感情淡薄，至少确定的是对你没有可以谈爱情的感觉,所以不愿意。你谈了结婚了我会真诚的祝福，以朋友的身份。”我印象中的她是比较滑精的一个小女孩，喜欢旅行，不太会表现自己的喜怒哀乐，感觉太成熟了，心理成熟，和她的年纪不相搭，也不会把她的心里话说出来，就算是她姐姐她也不会倾诉内心的想法。我感觉如果和这样的女孩谈恋爱会很累，也没有情侣间的乐趣，您觉得像这样的情况下次还约出去吗？还是寻找下一个目标呢？[愉快][愉快]
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