现在算起来，用日语写书写专栏文章已经超过了20年。另外，自从写了推特之后，每天都坚持写，从未停歇过一天，这就像每天早起刷牙一样，为了健康，同时也为了一整天的清爽。因为全部都是用日语写的推特，因此也被称之为“日推”，颇具喜感。

语言是有感情的，尤其是从写作的角度而言，这种感情很容易陷入深潭。其中的一个理由莫过于写作带给人的孤独与思索。写与说不一样，前者是完全独立的，基本上不受打扰，属于一个人的作业，而后者是以他人的介入而完成的，哪怕是你一个人自言自语，也会演绎出一个真我与一个假我。

我在北京大学东语系念的是日语，但成绩很差，每回考试在班上都是垫底的。后来加上病休，留级了一年，最终是1985年毕业的。不过，这话虽然这么说，但日语的基础是打下了，虽然不太牢靠，但作为一个温存的外语技巧，跟童子功酷似。1987年赴日留学，走的是自费的道路，学费与生活费全靠自己的打工，周围没人帮忙。

实际上，这样的情形对海外学子来说，都是一个选择。你要么勤工俭学完成学业，拿到硕士或博士，你要么干脆就放弃学业，专心挣钱维持一个还能说得过去的生活。面对这样的选择，我当时选了后者。不过，与其说是我个人的选择，还不如说是我与恩师清水正之老师的一段对话。这个对话对我的未来是决定性的，别无其他选择。

我清楚地记得当时是1988年的元旦，当时的日本教授的研究室是可以抽烟的，也可以喝酒，而且在研究班上完课后，教授都会让同学们吃喝一下，名曰“恳谈会”。

当时除了我一个中国留学生之外，全班都是日本学生，很文静，说话的声音不大，总是有一种生怕自己的声音过大而给别人带来不快感的担心。至于我嘛，也许是因为刚到日本不久，平时说话的声音跟在北京基本上是一个频率，略显强一点儿。

清水老师问我；“毛君，你现在最困难的事情是什么？” 我答；“我没钱”

还没等我的话音落下，就听清水老师说；“没钱就去挣。挣了钱，心不慌。做学问需要心不慌。”

一时间，我没多说什么，但心里已打定主意，打算退学挣钱去了。

在清水老师的课上有一位叫加藤秀夫的学生，他是一位中年人，陶艺家，家住在山里，还有一座很精致的手工陶瓷窑。他因为仰慕清水老师的日本思想研究，作为编入生，跟我同一年上的课。他很热情，有一回喝酒时跟我说清水老师并不担心毛君，如果能到日本社会上闯荡一番，对今后做学问有好处。再后来，加藤秀夫为我介绍了一家鱼店，于是我在日本做鱼虾生意的经历就此开启了，最终做到了远洋渔业的国际贸易，去过很多国家，期间常驻过新西兰的内尔逊渔港，夜晚的灯火令人难忘。

作为日语作家，我大约是20年前出道的，当时能有弃商从文的想法也是来自于清水老师“不发慌”的那句话，因为将近十年的经商尽管挣到了钱，但并不能让人心不慌。因为毕竟，我从小就是一个文学少年，喜欢观察喜欢描写，同时也喜欢涂鸦，随手瞎画。为了用日语写书，我把全日本的47都道府县都走了一遍，为的是采风，寻找描写日本的素材。再后来，应聘到日本的大学任教至今，心情越来越平静了。老照片是我1999年获得日本第28届蓝海文学奖时与加藤秀夫的合影。

旅日35年，10年经商，10年当日语作家，后来的10年当大学教授，一直到今天，旅日生涯也许就是一条心不慌的路程，今后还会继续走下去。无论是过去，还是今后，除了我的母语中文以外，每天还会用日语写，因为通过语言的表达，能够让人越来越看清这个多元的世界。下个月，与恩师清水老师同台出席一个有关日本江户时代的学术研讨会，师徒同心，继续让日子不发慌。[思考][嘘]#鸿儒计划##愿你遇到的人都是温暖的##微博新知博主#

【投稿088】
bot，我有个稿稿想投，就是荣槿当初疑似抄袭，然后在微博上面“清者自清，我笔下的角色清清白白”，后面晋江判决【严重违规】，剧情逻辑链大范围撞车。然后荣槿就连夜把微博注销了，然后我去看了一下她的小说，发现有读者在小说底下问“为什么大大专栏有个红牌？这是什么意思啊？”，然后我就说了一句“被晋江判了严重违规”，然后评论就被删了。

补充一下：还把自己涉嫌抄袭的那本书，放到了专栏最下面。
对了bot，这是晋江原创违规检举中心的链接，当初调色盘足足上了4万字，然后经编辑对比有13处一模一样，而且编辑判严重违规的分析栏下面，也有大几千字的解释和分析。『晋江文学城[原创违规检举中心]』https://t.cn/A6XNQvRr

#第二职业##outofzone# 纸皮仔的小红书已经有两个“选题”引起大家讨论啦[哈哈][哈哈]。（麦丽素，五羊）—-儿时零食专题么，或者怀旧贴。（啊好想收集“出奇蛋”）

感觉我适合开个BBS多一点。（或者用来做“社会田野调查”的收集）#菜鸟观广告# 不错哎！！【纸皮仔问大家】专栏。哈哈哈！（微博不早有了嘛）