#风起洛阳[超话]#
二郎可爱到我拍桌[笑cry][笑cry][笑cry]
做戏嘛，做戏，就要做全啊！哪有他那样跟人吃饭的？[允悲][允悲][允悲]
一开始，我看他吃饭那个状态，我是真的觉得，这孩子好傻呀～但是后来，我明白了，他为什么这样，因为这里，他出现了认知偏差。他认为，做戏是不需要做全的，他在哪儿做戏了呢？在七娘那儿。
他在七娘面前做戏，就是为了跟人一起回去。当这个目的达到之后，他就觉得不需要了，他就开始展露出他的本意。而且这个地方也是他少年心性的一个体现吧。
小孩儿到底是小孩儿，做事会有耐不住性子，不够成熟的一面。当他到了这个地方之后，他已经迫切的想要去了解，到底是怎么回事了。他已经没有心思再去做戏了。
实际上，他在七娘面前，是很慌的。因为他还没有想好，要如何说这件事情，这个时候正好对方先说了，给了他一个台阶。他心里头很开心，但是他又怕被人看出来。所以呢，整个人呈现出一个局促的状态。
这个地方有个细节，七娘敲门，问他“二郎，你在吗？”他没有立即回应，他是做了一个明显的情绪整理的。而且还给出了背手细节。他心里其实是紧张的，他那个背着的手，还握拳。
你说百里二郎什么好吃的东西没吃过呢？他怎么会觉得七娘这一碗汤是真的好喝。
但是他还是一边说着不错，一边把它喝完了。因为，他如果不顺着这个台阶走下来。他下边儿的事儿，就没办法进行。
为什么我说这一段很有趣呢？因为一，这一段从情感上而言，是真的有那种少年的状态，他虽然是有目的的，但是在两个人的情感关系里面，他的局促是真的。二则呢，这个地方也是一个聪明的体现。二郎虽然人情世故不通吧，但实际上，他是一个非常聪明的人。如果他愿意呢，他是可以很通的。他和七娘的这个情感关系，其实也是他慢慢入红尘的过程。
另一方面说，虽然他很聪明，他也会去利用一些对他而言有利的条件，来完成自己的目的，但是说到底，他现在还是少年，孩子心性偏多。大部分的时候，是直来直去的。比如面对柳襄的时候，他会把他的试探和不悦写在脸上。看见人家来了，还特地背过身去。实际上，这是一个非常孩子气的行为。
孩子气好不好呢？这要从两面来看吧。
一方面，这种孩子气，其实有利于保持他心性的纯粹，他不会忘记自己想做什么，要做什么。
另一方面呢，也真的会让人比较容易看穿他。
但说回头，任何事，其实都是两面性的。这也无可厚非。
其实二郎，他是一个非常自信的人，他的自信，来自于自己的能力。就好像他说的那句“因为我是百里弘毅。”因为我是百里弘毅，所以别人做不到的事情，我能做到。
然后还有一点，就是我之前也写过的一点，很多时候，人情世故这些事，其实是很累的。其实他会带来很多的干扰。所以从一定程度上来说，像二郎这样，不通人情世故，也未尝不是一件好事。因为这样的状态，往往会让他更有空间，有能力，去冷静的，快速的处理问题。
而且他真的很勇敢，也很谨慎，三个人去找韩冬青的时候，只有他在最后问了一句“安全吗？”
当思月追出去的时候，他也跟着追出去了。其实这里就是一个非常勇敢的体现。因为他其实就武力值来说，他啥也不会。
然后叫叔父这一点，其实也是他性格的一个体现吧，说她不懂人情世故什么的，其实是他不愿意去懂，其实你必要的时候，需要他懂的时候，他还是懂的。他如果什么都不懂的话，他没有办法跟思月两个人配合那么好。我看到很多人说这一段两个人太刻意了，是刻意，但是对于二郎来讲，这样已经不错了。
他追出来叫叔父的时候，真的可爱到我拍桌～综上，二郎是个什么样的人呢？其实他还挺多面的。是一个蛮可爱，蛮有趣的人。他和小饼子真的完全不同。
然后我们就说回小饼子。小饼子就是那种，偏侠客的吧～至少我我看完第九集，现在对他的感知是，他是一个细致的人，他也很温暖，很纯善。但是呢，这些其实都是需要人去感知的。因为背负的东西太多嘛，所以他用一个壳，把自己包起来了。要把这个壳敲破之后，才能看到那些细致，那些温暖。他平时的状态，就是那种江湖之风的，侠气。
小饼子把人放走这一段，我看到有很多人说ooc了，但其实，他为什么ooc了呢？说到底，还是因为思月打动他了，他这个时候不去追，留下来。其实有一部分出于两个人感情的因素吧～但是我其实还是更偏向于，是思月把他的心慢慢暖过来了，让他有向之前那个“纯善”的状态恢复。换言之，就是我觉得这里就算是二郎伤了，他也会留下来的。
实际上，思月做的，刻木牌这样的事情，是很震撼他的。之前我已经写了，其实两个人城郊对谈，这个女孩儿一直都在打动他。但是木牌这事，是这一段里面他情绪最复杂的，因为这个事情，是有双面意义的。于公，她是月华君，她承认了小七他们的身份，这其实就让小饼子欣慰。有这样的人，天就还没有完全黑，还是有希望的。于私，这个女孩儿，她真的是很温暖。所以这个事情，但两个人的进程里面，简直是里程碑式的意义。
聪明人和聪明人在一起，才真的是太有意思了。
二郎可爱到我拍桌[笑cry][笑cry][笑cry]
做戏嘛，做戏，就要做全啊！哪有他那样跟人吃饭的？[允悲][允悲][允悲]
一开始，我看他吃饭那个状态，我是真的觉得，这孩子好傻呀～但是后来，我明白了，他为什么这样，因为这里，他出现了认知偏差。他认为，做戏是不需要做全的，他在哪儿做戏了呢？在七娘那儿。
他在七娘面前做戏，就是为了跟人一起回去。当这个目的达到之后，他就觉得不需要了，他就开始展露出他的本意。而且这个地方也是他少年心性的一个体现吧。
小孩儿到底是小孩儿，做事会有耐不住性子，不够成熟的一面。当他到了这个地方之后，他已经迫切的想要去了解，到底是怎么回事了。他已经没有心思再去做戏了。
实际上，他在七娘面前，是很慌的。因为他还没有想好，要如何说这件事情，这个时候正好对方先说了，给了他一个台阶。他心里头很开心，但是他又怕被人看出来。所以呢，整个人呈现出一个局促的状态。
这个地方有个细节，七娘敲门，问他“二郎，你在吗？”他没有立即回应，他是做了一个明显的情绪整理的。而且还给出了背手细节。他心里其实是紧张的，他那个背着的手，还握拳。
你说百里二郎什么好吃的东西没吃过呢？他怎么会觉得七娘这一碗汤是真的好喝。
但是他还是一边说着不错，一边把它喝完了。因为，他如果不顺着这个台阶走下来。他下边儿的事儿，就没办法进行。
为什么我说这一段很有趣呢？因为一，这一段从情感上而言，是真的有那种少年的状态，他虽然是有目的的，但是在两个人的情感关系里面，他的局促是真的。二则呢，这个地方也是一个聪明的体现。二郎虽然人情世故不通吧，但实际上，他是一个非常聪明的人。如果他愿意呢，他是可以很通的。他和七娘的这个情感关系，其实也是他慢慢入红尘的过程。
另一方面说，虽然他很聪明，他也会去利用一些对他而言有利的条件，来完成自己的目的，但是说到底，他现在还是少年，孩子心性偏多。大部分的时候，是直来直去的。比如面对柳襄的时候，他会把他的试探和不悦写在脸上。看见人家来了，还特地背过身去。实际上，这是一个非常孩子气的行为。
孩子气好不好呢？这要从两面来看吧。
一方面，这种孩子气，其实有利于保持他心性的纯粹，他不会忘记自己想做什么，要做什么。
另一方面呢，也真的会让人比较容易看穿他。
但说回头，任何事，其实都是两面性的。这也无可厚非。
其实二郎，他是一个非常自信的人，他的自信，来自于自己的能力。就好像他说的那句“因为我是百里弘毅。”因为我是百里弘毅，所以别人做不到的事情，我能做到。
然后还有一点，就是我之前也写过的一点，很多时候，人情世故这些事，其实是很累的。其实他会带来很多的干扰。所以从一定程度上来说，像二郎这样，不通人情世故，也未尝不是一件好事。因为这样的状态，往往会让他更有空间，有能力，去冷静的，快速的处理问题。
而且他真的很勇敢，也很谨慎，三个人去找韩冬青的时候，只有他在最后问了一句“安全吗？”
当思月追出去的时候，他也跟着追出去了。其实这里就是一个非常勇敢的体现。因为他其实就武力值来说，他啥也不会。
然后叫叔父这一点，其实也是他性格的一个体现吧，说她不懂人情世故什么的，其实是他不愿意去懂，其实你必要的时候，需要他懂的时候，他还是懂的。他如果什么都不懂的话，他没有办法跟思月两个人配合那么好。我看到很多人说这一段两个人太刻意了，是刻意，但是对于二郎来讲，这样已经不错了。
他追出来叫叔父的时候，真的可爱到我拍桌～综上，二郎是个什么样的人呢？其实他还挺多面的。是一个蛮可爱，蛮有趣的人。他和小饼子真的完全不同。
然后我们就说回小饼子。小饼子就是那种，偏侠客的吧～至少我我看完第九集，现在对他的感知是，他是一个细致的人，他也很温暖，很纯善。但是呢，这些其实都是需要人去感知的。因为背负的东西太多嘛，所以他用一个壳，把自己包起来了。要把这个壳敲破之后，才能看到那些细致，那些温暖。他平时的状态，就是那种江湖之风的，侠气。
小饼子把人放走这一段，我看到有很多人说ooc了，但其实，他为什么ooc了呢？说到底，还是因为思月打动他了，他这个时候不去追，留下来。其实有一部分出于两个人感情的因素吧～但是我其实还是更偏向于，是思月把他的心慢慢暖过来了，让他有向之前那个“纯善”的状态恢复。换言之，就是我觉得这里就算是二郎伤了，他也会留下来的。
实际上，思月做的，刻木牌这样的事情，是很震撼他的。之前我已经写了，其实两个人城郊对谈，这个女孩儿一直都在打动他。但是木牌这事，是这一段里面他情绪最复杂的，因为这个事情，是有双面意义的。于公，她是月华君，她承认了小七他们的身份，这其实就让小饼子欣慰。有这样的人，天就还没有完全黑，还是有希望的。于私，这个女孩儿，她真的是很温暖。所以这个事情，但两个人的进程里面，简直是里程碑式的意义。
聪明人和聪明人在一起，才真的是太有意思了。
说到水木年华，很多人会记得他们，也记得他们的歌曲。好久没有看到他们了，再一次见到他们，是在一档综艺节目里，他们不仅被淘汰了，还被评委怼了，这让很多人想到了张学友曾经说过的话，那是什么？
一、张学友的话，展现了人间清醒
在张学友曾说，很佩服那些参加《我是歌手》的歌手，还要去给那些评判去评，老实说，那些评判都不知道懂不懂的。这席话说得太对了！
很多评委只是坐在评委席上而已，自己都不一定有很多代表作，就算有，也不一定有很高的传唱度。这样的评委，如何评判别人的歌曲，凭的是勇气可嘉吗？凭的是脸皮厚吗？要是这样的话，我也可以当评委了。
有些综艺节目，追求的是综艺效果，至于实力强弱，放在一边。很多人参加这样的综艺节目，目的也不是为了提升，而是扩大知名度。
有些人还准备了很多故事，为的是赚取大家的感动，而这个，可能仅仅是一个剧本。这样的综艺节目，短时间内获取了流量 ，之后呢？作为节目的导演组，都未必知道会不会有下一季。要是流量好的话，会有；不好的话，直接换其他节目了。
没有多少人在意初心，也让一些人逐渐失去了初心。很多人觉得，节目效果来了，那就好。至于初心，不重要，先出名再说！
参加的选手是这样，参加的嘉宾也是这样。目的是为了引起大家的讨论，至于懂不懂歌曲，那无所谓。正如在一个综艺节目中，一个选手唱完了。评委点评的时候，很严苛。选手直接说，要不 ，您给打个样？
评委直接说，不会。选手就不乐意了：“你在教我做事吗？”从这个事情上就可以看出来，有些评委，没有很强的实力。
他们坐在评委席上，只是为了完成节目的进度，为了完成自己的任务。选手是谁？唱的什么歌，不重要。因为他都可以点评，反正点评是一种很主观的东西，只要能找到歌曲的疏漏就可以了。
有人说，有些评委是好的，例如那英、汪峰、周杰伦等人，他们点评的时候，很专业，也愿意从专业的角度来帮助选手。这样的导师，多多益善。
不能否认这个事实，有些导师的确不错，但这样的导师很少。有些人就是过来打卡的，之后就做自己事情了，这样的导师，能有什么价值？不懂专业不说，还用犀利的语言点评人家，问题是，人家比你水平高，是不是有点尴尬了？
大家觉得尴尬的事，这些评委却没有。他们这样做，就是为了引起大家的注意，这样就可以提升自己的知名度了，至于选手是谁，根本不重要。就如同点评水木年华的那位评委一样。
二、水木年华被评委吐槽油腻，这伤了谁？
这位评委听完水木年华唱的歌曲以后，直接表示：你们这些中年人的油腻，根本打动不了他。这句话的意思是水木年华是中年油腻大叔了，他们的歌曲已经不适应这个时代了，打动不了他的原因是代沟太大。
水木年华，当年很火的组合，《一生有你》、《青春》等歌曲，很多人听着旋律就会跟着哼唱，这是我们那个时代的记忆。
虽然这个组合成员有变化，姚勇离开了，李健也离开了，但这个组合加入了陈秋桦。他们一直尝试着改变，不仅改变了曲风，还改变了心态。陈秋桦的加入，说明了他们期望与这个时代相连。
歌曲《草莓时光》诉说了一个地方，这里的姑娘弥漫草莓的香，喜欢这种草莓时光。这是对世俗的对抗，也是他们的倔强。
由于时代的变化，大家欣赏品味越来越多元化，水木年华的慢歌逐渐退出了大家的视线。那个时候觉得，他们消失不见，是因为组合解散了。谁知道，他们还在坚持，坚持的表现就是上综艺节目。
哪怕是被一些水准不高的评委点评，他们也要站在综艺的舞台上，为的是宣传自己。哪怕是一轮游也要站在这个舞台上，为的是让大家知道，他们依然坚守着音乐。
即便他们放低了姿态，但一些评委依然没有放过他们，认为他们很油腻。《草莓时光》很油腻吗？《感谢生活》很油腻吗？还是最新的单曲很油腻？如何体现油腻的？这位评委没有说，我们无从得知。
油腻这个词，是带贬义的。不知道这位评委有什么样的勇气来贬低别人？作为成年人，大家都知道，在公众场合，需要给别人留面子。要不然，自己会失去里子。
这位评委的话，就有失分寸了。水木年华并没有回怼他们，而是选择了离开。但郑钧老师看不下去了，他说：“在他的领域里很火的时候，写出优秀作品的时候，你还不知道在哪呢？”
这句话的意思是人家很牛的时候，你根本就不出名。作为晚辈，应该对前辈有最起码的尊重。要是没有的话，失礼的不是水木年华，而是你。
有时候，损别人很爽，等到最后才发现，自己是小丑。这位评委就是这样的人，他没有想到，这个组合是谁？也有可能是想到了，有意识这样说话，为了吸引注意力或者增加话题量。
无论是哪种情况，这位评委的做法，都不值得推崇。还有，节目组还会受到牵连，因为选择的评委不谨慎。要是这样的话，为了一时的话题量，连累了节目组，这个损失，就大了。
作为导演，应该知道水木年华，要不然，也不会请他们到节目来。人家来到这个节目，却让评委这样评价人家，伤的人，应该不是水木年华。
这种综艺节目，的确应该反省一下了，要是都这样，谁还会到节目中展现，大家带着故事来就好。我有故事，你有酒吗？节目就变成了一个催泪大会了，看谁的故事更感人，看谁的故事更奇特。
这样的节目，一时可以，最终会逐渐消失。因为节目的初衷是音乐，而不是娱乐。通过娱乐的形式传递音乐的力量，这才是节目组的初心。
三、节目组只有守住初心，才能选好评委
水木年华被一个不知名的评委怼，引起很多人的不满。张学友说得对，有些评委不懂装懂，在那里说三道四。要是有干货也好，连货都没有，就敢说话，真的是勇气可嘉！
节目组请这样的人来，目的是为了给自己节目招黑的吗？好事不出门，坏事传千里。这位评委一席话，让很多人记住了这个节目，说不定也记住了导演。
要是再有他导演的综艺节目，大家不看了，导演就知道自己的过错了。只有守住初心，流量自然会来。音乐节目的初心就是唱响美妙的音符，传递社会的价值。要是没有这个初心，那还是不要做节目了。
看看一些好的音乐节目，是不是都如此？无论是《中国好声音》，还是《蒙面唱将》，大家听到的，是好声音，而不是奇特的言论。
作为节目组，应该好好考虑一下节目的定位，再来请评委，选学员。要是没有弄好，到最后，砸的是自己的招牌，那就得不偿失了。毕竟，树立一个品牌不容易，毁掉它，可能就一个评委就可以。
写在最后：
这位评委的目的是什么，已经不重要了，因为大家都看到了他的言论，也知道了这个节目。张学友挺佩服这些歌手的，佩服他们的勇气，站在台上被人点评的勇气。张学友，应该不会这样做。要是他站在台上，谁敢点评他？
水木年华虽然知名度下降了一些，但是，人家依然有实力，依然可以制作出好的音乐作品，这位评委，您的成名作是什么？您有多少首脍炙人口的歌曲？自己说一下吧！
一、张学友的话，展现了人间清醒
在张学友曾说，很佩服那些参加《我是歌手》的歌手，还要去给那些评判去评，老实说，那些评判都不知道懂不懂的。这席话说得太对了！
很多评委只是坐在评委席上而已，自己都不一定有很多代表作，就算有，也不一定有很高的传唱度。这样的评委，如何评判别人的歌曲，凭的是勇气可嘉吗？凭的是脸皮厚吗？要是这样的话，我也可以当评委了。
有些综艺节目，追求的是综艺效果，至于实力强弱，放在一边。很多人参加这样的综艺节目，目的也不是为了提升，而是扩大知名度。
有些人还准备了很多故事，为的是赚取大家的感动，而这个，可能仅仅是一个剧本。这样的综艺节目，短时间内获取了流量 ，之后呢？作为节目的导演组，都未必知道会不会有下一季。要是流量好的话，会有；不好的话，直接换其他节目了。
没有多少人在意初心，也让一些人逐渐失去了初心。很多人觉得，节目效果来了，那就好。至于初心，不重要，先出名再说！
参加的选手是这样，参加的嘉宾也是这样。目的是为了引起大家的讨论，至于懂不懂歌曲，那无所谓。正如在一个综艺节目中，一个选手唱完了。评委点评的时候，很严苛。选手直接说，要不 ，您给打个样？
评委直接说，不会。选手就不乐意了：“你在教我做事吗？”从这个事情上就可以看出来，有些评委，没有很强的实力。
他们坐在评委席上，只是为了完成节目的进度，为了完成自己的任务。选手是谁？唱的什么歌，不重要。因为他都可以点评，反正点评是一种很主观的东西，只要能找到歌曲的疏漏就可以了。
有人说，有些评委是好的，例如那英、汪峰、周杰伦等人，他们点评的时候，很专业，也愿意从专业的角度来帮助选手。这样的导师，多多益善。
不能否认这个事实，有些导师的确不错，但这样的导师很少。有些人就是过来打卡的，之后就做自己事情了，这样的导师，能有什么价值？不懂专业不说，还用犀利的语言点评人家，问题是，人家比你水平高，是不是有点尴尬了？
大家觉得尴尬的事，这些评委却没有。他们这样做，就是为了引起大家的注意，这样就可以提升自己的知名度了，至于选手是谁，根本不重要。就如同点评水木年华的那位评委一样。
二、水木年华被评委吐槽油腻，这伤了谁？
这位评委听完水木年华唱的歌曲以后，直接表示：你们这些中年人的油腻，根本打动不了他。这句话的意思是水木年华是中年油腻大叔了，他们的歌曲已经不适应这个时代了，打动不了他的原因是代沟太大。
水木年华，当年很火的组合，《一生有你》、《青春》等歌曲，很多人听着旋律就会跟着哼唱，这是我们那个时代的记忆。
虽然这个组合成员有变化，姚勇离开了，李健也离开了，但这个组合加入了陈秋桦。他们一直尝试着改变，不仅改变了曲风，还改变了心态。陈秋桦的加入，说明了他们期望与这个时代相连。
歌曲《草莓时光》诉说了一个地方，这里的姑娘弥漫草莓的香，喜欢这种草莓时光。这是对世俗的对抗，也是他们的倔强。
由于时代的变化，大家欣赏品味越来越多元化，水木年华的慢歌逐渐退出了大家的视线。那个时候觉得，他们消失不见，是因为组合解散了。谁知道，他们还在坚持，坚持的表现就是上综艺节目。
哪怕是被一些水准不高的评委点评，他们也要站在综艺的舞台上，为的是宣传自己。哪怕是一轮游也要站在这个舞台上，为的是让大家知道，他们依然坚守着音乐。
即便他们放低了姿态，但一些评委依然没有放过他们，认为他们很油腻。《草莓时光》很油腻吗？《感谢生活》很油腻吗？还是最新的单曲很油腻？如何体现油腻的？这位评委没有说，我们无从得知。
油腻这个词，是带贬义的。不知道这位评委有什么样的勇气来贬低别人？作为成年人，大家都知道，在公众场合，需要给别人留面子。要不然，自己会失去里子。
这位评委的话，就有失分寸了。水木年华并没有回怼他们，而是选择了离开。但郑钧老师看不下去了，他说：“在他的领域里很火的时候，写出优秀作品的时候，你还不知道在哪呢？”
这句话的意思是人家很牛的时候，你根本就不出名。作为晚辈，应该对前辈有最起码的尊重。要是没有的话，失礼的不是水木年华，而是你。
有时候，损别人很爽，等到最后才发现，自己是小丑。这位评委就是这样的人，他没有想到，这个组合是谁？也有可能是想到了，有意识这样说话，为了吸引注意力或者增加话题量。
无论是哪种情况，这位评委的做法，都不值得推崇。还有，节目组还会受到牵连，因为选择的评委不谨慎。要是这样的话，为了一时的话题量，连累了节目组，这个损失，就大了。
作为导演，应该知道水木年华，要不然，也不会请他们到节目来。人家来到这个节目，却让评委这样评价人家，伤的人，应该不是水木年华。
这种综艺节目，的确应该反省一下了，要是都这样，谁还会到节目中展现，大家带着故事来就好。我有故事，你有酒吗？节目就变成了一个催泪大会了，看谁的故事更感人，看谁的故事更奇特。
这样的节目，一时可以，最终会逐渐消失。因为节目的初衷是音乐，而不是娱乐。通过娱乐的形式传递音乐的力量，这才是节目组的初心。
三、节目组只有守住初心，才能选好评委
水木年华被一个不知名的评委怼，引起很多人的不满。张学友说得对，有些评委不懂装懂，在那里说三道四。要是有干货也好，连货都没有，就敢说话，真的是勇气可嘉！
节目组请这样的人来，目的是为了给自己节目招黑的吗？好事不出门，坏事传千里。这位评委一席话，让很多人记住了这个节目，说不定也记住了导演。
要是再有他导演的综艺节目，大家不看了，导演就知道自己的过错了。只有守住初心，流量自然会来。音乐节目的初心就是唱响美妙的音符，传递社会的价值。要是没有这个初心，那还是不要做节目了。
看看一些好的音乐节目，是不是都如此？无论是《中国好声音》，还是《蒙面唱将》，大家听到的，是好声音，而不是奇特的言论。
作为节目组，应该好好考虑一下节目的定位，再来请评委，选学员。要是没有弄好，到最后，砸的是自己的招牌，那就得不偿失了。毕竟，树立一个品牌不容易，毁掉它，可能就一个评委就可以。
写在最后：
这位评委的目的是什么，已经不重要了，因为大家都看到了他的言论，也知道了这个节目。张学友挺佩服这些歌手的，佩服他们的勇气，站在台上被人点评的勇气。张学友，应该不会这样做。要是他站在台上，谁敢点评他？
水木年华虽然知名度下降了一些，但是，人家依然有实力，依然可以制作出好的音乐作品，这位评委，您的成名作是什么？您有多少首脍炙人口的歌曲？自己说一下吧！
我甚至已经开始脑补我的猫男x美丽龙娘了年下黑街小混混在帮派斗争结束后倒在路边奄奄一息，遇上把他捡回去疗伤并能包容他一切的圣职者姐姐，笑着看他因为害羞表现出来的不耐烦，劝说他不要再打架了但每次都替他收拾烂摊子，小混混满嘴答应要改过自新最后还是因为替被骚扰的姐姐出头被打得浑身都是伤，就算自己再弱再打不过也要替你出这口恶气……2021年了还在编一些老套故事还暗自窃喜的我[awsl]
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