书名说明了一切。杨占家先生的记忆力真好，对虾八分，电影票五分钱，当年的日常生活点滴都记录得栩栩生动。看这书一点不装也不累，人活了一辈子看透也读懂了自己和别人，况且先生的天赋在儿时就已经显现，加上丰富的生活经验和经历，都应用于先生的电影美术创作中了，成就了生活的智慧，成为了独特的一代中国人电影事业的特色。先生还把每部戏里的手稿穿插其中、趣事娓娓道来：鼓动导演上峨眉山差点儿人下不来；《霸王别姬》原定演员尊龙合约的不合理、张国荣的“假”签名；《卧虎藏龙》与李安导演的配合…但是，却质朴地说不记得《东邪西毒》八位大咖中的另外两位主演了（应该是刘嘉玲和杨采妮）显得格外顽皮。杨先生真正是那种平凡中见伟大，细节中见精妙的大师，我相信未来的世界更需要这样的人物，在元宇宙、科技简化、AI替代人类等一系列的时代变化中，如何追求真理和体验，找到自己和人类的热爱，美好才会乐在其中。#因为我有生活

#大屏木#【#别让背景虚化虚掉了真实#】近期，部分影视剧过度使用背景虚化的小景深画面，让很多画面只有主体人物清晰成像，背景元素则模糊不清，引发了观众吐槽。这一创作趋势应该引起业界的注意和深思。有些国产剧不管剧情是否需要、不论场景和人物的关系是否适合，大量使用背景虚化，把“特意”变成了“刻意”加“随意”。这种滥用已经引起观众的强烈不适。

要解决问题，首先需要创作者坚守艺术理想，尊重艺术规律，深刻认识场景营造对人物塑造的重要性。例如，《功勋》剧组表现李延年这一典型人物，就是把他放置在抗美援朝战争的典型环境中。拍摄场景选择与当年相似的地理环境，剧中所有的战壕、堡垒均为实景搭建，还调用4辆坦克，还原了李延年率领“泰山连”战士击退敌人多次强攻的具体战斗过程，每一场都细致到战术方法、进攻方式、反击策略、回合交替等，在此基础上，剧集方能真实可信地呈现一位能文能武的英雄形象。

影视创作不同于人像摄影。出色的人像摄影，尚且要考虑环境信息的展现及其与人物的关系，更何况影视创作。中国电影美术理论家周承人先生说：“在银幕上除了演员自身而外，凡是摄影机所能拍摄到的地方，都是电影美术工作者艺术的天地。”如果滥用背景虚化，那就是放弃了这片广阔的艺术天地，只会虚弱了剧情，虚假了人物，折射出创作的虚浮。创作者们只有沉下心、俯下身、扎根人民、扎根生活，才能为观众呈上更多思想精深、艺术精湛、制作精良的影视精品。https://t.cn/A6a33WXT

【第5️⃣届HAF电影培训计划系列讲座一览】⁣​除了早前#FilmLab#公布的一对一剧本导师，电影创作、制作、摄影、调光等课程及圆桌会议讲者阵容。我们也很荣幸地邀请到埃里克·侯麦御用剪辑师雪美莲(Mary Stephen)及《梅兰芳》、《一步之遥》、《邪不压正》的美术指导柳青，分别围绕电影剪辑及电影美术进行分享；此外，法国电影文化中心（CNC）代表Julien Ezanno，将和具有法国合拍经验的制片王婧一同探讨跨国制作及筹资渠道。​
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所有网上讲座环节将开放予公众免费登记及参与。有关参加方法及详情于八月初公布，敬请留意。​