《茶馆》为何被称为经典？理由还真不简单
原创|2018-03-26 22:57:00
“剧本中的人物还很多。他们有的贯穿前后，有的瞬息即逝。出身经历大不相同，思想性格因人而异。他们的命运遭遇尽管各不相同，但无不随着时代在深沉变化。这众多人物，虽然作者着墨多少不一，但具有鲜明的性格。剧中这群栩栩如生的人物，使得《茶馆》的艺术生命之花常开不败。
按现在出版业的页码来算，《茶馆》那可真是不敢恭维，仅三幕戏，小32开的书也不过80来页，即使没“一目十行”的速度，也顶多一个小时就可以读完了。可就是这么一个“薄薄”的剧本，老舍先生以其深厚的艺术功力，使其成为我国话剧史上的一颗名珠。
《茶馆》是老舍先生的代表作，也是他在剧作方面最成功的作品。与我以往读过的戏剧作品不同，它不是要讲述某个具体故事，而是要表现的是三个历史时期所代表的中国半殖民地半封建社会的社会现状，用老舍的话来说，就是要“葬送三个时代”。《茶馆》的创作宗旨就在这里。一向不熟悉政治斗争的老舍采用避生就熟的写作手法，用他了如指掌的社会文化变迁来折射社会的政治变迁。读完后很长一段时间，可以说，直到现在，我仍然感受到老舍先生那种独特的艺术魅力。难怪曹禺先生晚年评价说：“《茶馆》是中国戏剧史上空前的范例”。
《茶馆》对旧时代大众精神危机的刻画主要借助于剧中的三个关键人物----王利发、秦仲义和常四爷来完成的。老舍通过对三个人物命运悲剧的凭吊，痛诉了那个时代的怪异和丑陋。从第一幕的晚清戊戌变法到第二幕的民国初的军阀混战，一直写到第三幕的抗战结束，历经半个世纪，这半个世纪的社会变迁在《茶馆》里体现得淋漓尽致。用老舍的话说：“一个大茶馆就是一个小社会”。“以人为主，而不是以事为主。”是《茶馆》创作的一个特点。
在众多人物中，茶馆老板王利发无疑是贯穿全局的重要人物，也是老舍先生着力刻画的形象之一。他在体现老舍先生的创作意图中也起着重要作用。
王利发从二十岁继承父业，成为裕泰茶馆的掌柜，到抗日战争后茶馆被抢夺，悲愤而死，一生经历了“三个时代”。他有过兴盛，也有过没落，结局是悲惨的。他的悲剧不在于他本人，而在于它所处的那个时代，他是被旧社会制度所吞噬了的一个人物。
作为一个茶馆的掌柜，王利发是很称职的。他是旧社会里的精明、经验丰富的北京茶馆老板的形象。为了生意兴隆，他的常教导：“在界面混饭吃，人缘顶要紧”，因此他待人接物，圆滑、变通，谁也不得罪。凭着这一条，他与来茶馆的三教九流的人物都相处得很好，茶客们乐于来他的店里喝茶、聊天，消磨打发无聊的时光。这使得裕泰茶馆曾一度生意兴隆。王利发的精明能干，还表现在善于适应形势，顺应潮流。每逢逆境，他就用“改良维新”的办法来应付。
在第二幕中，进入到民国，生意中落。为摆脱困境，它大动脑筋“改良”——原来专门卖茶的店铺，现在部分改成公寓，还兼包伙食。店面装饰也撤掉了财神龛，拿走了醉八仙的话，换上了广告上的是美人，座位也换成了小桌和藤椅。正如他自己说：“改良，我老没忘了改良，总不肯落到人家后头。卖茶不行啊，开公寓。公寓没啦，添评书！评书也不叫座了呀，好，不怕丢人，想添女招待！”他的一生，可以说是不断“改良维新”的一生。王利发性格中还有重要的一点，就是他凭着丰富的社会经验，清醒地认识到：在政局不明朗的年代，议论时局、政府是非常危险的。
到了抗战胜利，国民党再度统治北京时，茶馆以破破烂烂地不成样，王利发本人“钱也光，人也老，身上剩了一件破棉袄”。帝国主义、封建主义和官僚资本主义，还有那些流氓特务，都不允许他继续在开茶馆，因此他无法逃脱被黑暗社会吞没的命运。这时的王利法，因为时代所不容，以前的处世经验一条都不管用了。“改良维新”的设想还没有来得及实行，就被人扼杀了；“莫谈国事”的结果，接着的“国事盈门”——三皇道找他要人，特务找他要钱，沈处长、小刘麻.找他要房。在这“三管齐下”、四方受气的情况下，王利发再也没法活下去了，终于悲愤的上吊而死。王利发的结局，说明在三座大山压迫下，小资本阶级想要委曲求全、靠个人奋斗是不行的，“改良维新”也是没有出路的。要想求得生存和发展，只有起来斗争，同广大人民一起改变旧的社会制度。
常四爷也是全剧的重要人物。他开始是个有“铁饭碗”的旗人，随着清王朝的崩溃，他以卖蔬菜和花生为生，成了自食其力的劳动者。尽管如此，只因他生性刚强耿直、有正义感，青年时因感到国事日非，说了句“大清国要完”，就被捕入狱。后来又郁结着仇恨洋人的愤懑情绪，参加了义和团，有以失败而告终，结果仍然被旧社会湮没。他一生只盼国家像个国家，不受洋人欺辱。可盼了一辈.，国家越来越不像样，这使他心灰意冷。加之他的出身和经历，又不可能是他卷入当时已兴起的同盟会斗争中去，因此不能从革命者那里看到未来的光明，于是他绝望了。
而秦仲义是一个深受“维新”思想影响的民族资本家。他年轻时就主张实业救国，国富裕民，雄心勃勃的办起了工厂，一时颇有作为。但他的实业救国道路，也像王利发的“改良维新”一样，从一开始就注入失败的因子。从剧本中我们看到，秦仲义的结局是很凄惨的。在后面出场时，他早年那股凌云壮志之气，已俨然一幅疲惫、衰老、惨不忍睹的光景。他的工厂已被国民党当作逆产没收拆卖。一个曾是财大气粗的民族资本家，变成了只有满腹牢骚、一腔悲愤的穷光蛋。秦仲义的下场，是那个时代民族资本家的必然结果。
剧本中的人物还很多。他们有的贯穿前后，有的瞬息即逝。出身经历大不相同，思想性格因人而异。他们的命运遭遇尽管各不相同，但无不随着时代在深沉变化。这众多人物，虽然作者着墨多少不一，但具有鲜明的性格。剧中这群栩栩如生的人物，使得《茶馆》的艺术生命之花常开不败。
此外，剧本中语言的精妙运用，简洁、生动、传神、隽永同样让人印象深刻，可以说达到了炉火纯青的艺术境界。尤其是第一幕里茶客的东一句西一句，左一下右一下。那都是北京语言的精华，都是老京都生活的沉淀。它们多彩而不杂乱，节奏明快又一气呵成。这使得第一幕成为全剧的高峰，后边两幕也是由第一幕而来，托着衬着第一幕构成整部戏。
读了《茶馆》后我明白了什么叫做经典。当今社会，实用主义横行，面对就业率成为大学办学水平的重要标准之一的情形，经典很低、很轻、很无用。《茶馆》是当代戏剧经典中的经典，是真正的艺术，语言幽默、风趣，讽刺很有力，深刻地体现了人们在旧社会时的生活、背景，深刻的讽刺了当时社会的黑暗，三个时代对人们的欺压，三个时代的统治的黑暗，真实地揭示了当时社会的真正本相。而《茶馆》唱响了一曲葬歌，埋葬了三个旧时代。
茶馆百科TA说影视剧评创作大...
原创|2018-03-26 22:57:00
“剧本中的人物还很多。他们有的贯穿前后，有的瞬息即逝。出身经历大不相同，思想性格因人而异。他们的命运遭遇尽管各不相同，但无不随着时代在深沉变化。这众多人物，虽然作者着墨多少不一，但具有鲜明的性格。剧中这群栩栩如生的人物，使得《茶馆》的艺术生命之花常开不败。
按现在出版业的页码来算，《茶馆》那可真是不敢恭维，仅三幕戏，小32开的书也不过80来页，即使没“一目十行”的速度，也顶多一个小时就可以读完了。可就是这么一个“薄薄”的剧本，老舍先生以其深厚的艺术功力，使其成为我国话剧史上的一颗名珠。
《茶馆》是老舍先生的代表作，也是他在剧作方面最成功的作品。与我以往读过的戏剧作品不同，它不是要讲述某个具体故事，而是要表现的是三个历史时期所代表的中国半殖民地半封建社会的社会现状，用老舍的话来说，就是要“葬送三个时代”。《茶馆》的创作宗旨就在这里。一向不熟悉政治斗争的老舍采用避生就熟的写作手法，用他了如指掌的社会文化变迁来折射社会的政治变迁。读完后很长一段时间，可以说，直到现在，我仍然感受到老舍先生那种独特的艺术魅力。难怪曹禺先生晚年评价说：“《茶馆》是中国戏剧史上空前的范例”。
《茶馆》对旧时代大众精神危机的刻画主要借助于剧中的三个关键人物----王利发、秦仲义和常四爷来完成的。老舍通过对三个人物命运悲剧的凭吊，痛诉了那个时代的怪异和丑陋。从第一幕的晚清戊戌变法到第二幕的民国初的军阀混战，一直写到第三幕的抗战结束，历经半个世纪，这半个世纪的社会变迁在《茶馆》里体现得淋漓尽致。用老舍的话说：“一个大茶馆就是一个小社会”。“以人为主，而不是以事为主。”是《茶馆》创作的一个特点。
在众多人物中，茶馆老板王利发无疑是贯穿全局的重要人物，也是老舍先生着力刻画的形象之一。他在体现老舍先生的创作意图中也起着重要作用。
王利发从二十岁继承父业，成为裕泰茶馆的掌柜，到抗日战争后茶馆被抢夺，悲愤而死，一生经历了“三个时代”。他有过兴盛，也有过没落，结局是悲惨的。他的悲剧不在于他本人，而在于它所处的那个时代，他是被旧社会制度所吞噬了的一个人物。
作为一个茶馆的掌柜，王利发是很称职的。他是旧社会里的精明、经验丰富的北京茶馆老板的形象。为了生意兴隆，他的常教导：“在界面混饭吃，人缘顶要紧”，因此他待人接物，圆滑、变通，谁也不得罪。凭着这一条，他与来茶馆的三教九流的人物都相处得很好，茶客们乐于来他的店里喝茶、聊天，消磨打发无聊的时光。这使得裕泰茶馆曾一度生意兴隆。王利发的精明能干，还表现在善于适应形势，顺应潮流。每逢逆境，他就用“改良维新”的办法来应付。
在第二幕中，进入到民国，生意中落。为摆脱困境，它大动脑筋“改良”——原来专门卖茶的店铺，现在部分改成公寓，还兼包伙食。店面装饰也撤掉了财神龛，拿走了醉八仙的话，换上了广告上的是美人，座位也换成了小桌和藤椅。正如他自己说：“改良，我老没忘了改良，总不肯落到人家后头。卖茶不行啊，开公寓。公寓没啦，添评书！评书也不叫座了呀，好，不怕丢人，想添女招待！”他的一生，可以说是不断“改良维新”的一生。王利发性格中还有重要的一点，就是他凭着丰富的社会经验，清醒地认识到：在政局不明朗的年代，议论时局、政府是非常危险的。
到了抗战胜利，国民党再度统治北京时，茶馆以破破烂烂地不成样，王利发本人“钱也光，人也老，身上剩了一件破棉袄”。帝国主义、封建主义和官僚资本主义，还有那些流氓特务，都不允许他继续在开茶馆，因此他无法逃脱被黑暗社会吞没的命运。这时的王利法，因为时代所不容，以前的处世经验一条都不管用了。“改良维新”的设想还没有来得及实行，就被人扼杀了；“莫谈国事”的结果，接着的“国事盈门”——三皇道找他要人，特务找他要钱，沈处长、小刘麻.找他要房。在这“三管齐下”、四方受气的情况下，王利发再也没法活下去了，终于悲愤的上吊而死。王利发的结局，说明在三座大山压迫下，小资本阶级想要委曲求全、靠个人奋斗是不行的，“改良维新”也是没有出路的。要想求得生存和发展，只有起来斗争，同广大人民一起改变旧的社会制度。
常四爷也是全剧的重要人物。他开始是个有“铁饭碗”的旗人，随着清王朝的崩溃，他以卖蔬菜和花生为生，成了自食其力的劳动者。尽管如此，只因他生性刚强耿直、有正义感，青年时因感到国事日非，说了句“大清国要完”，就被捕入狱。后来又郁结着仇恨洋人的愤懑情绪，参加了义和团，有以失败而告终，结果仍然被旧社会湮没。他一生只盼国家像个国家，不受洋人欺辱。可盼了一辈.，国家越来越不像样，这使他心灰意冷。加之他的出身和经历，又不可能是他卷入当时已兴起的同盟会斗争中去，因此不能从革命者那里看到未来的光明，于是他绝望了。
而秦仲义是一个深受“维新”思想影响的民族资本家。他年轻时就主张实业救国，国富裕民，雄心勃勃的办起了工厂，一时颇有作为。但他的实业救国道路，也像王利发的“改良维新”一样，从一开始就注入失败的因子。从剧本中我们看到，秦仲义的结局是很凄惨的。在后面出场时，他早年那股凌云壮志之气，已俨然一幅疲惫、衰老、惨不忍睹的光景。他的工厂已被国民党当作逆产没收拆卖。一个曾是财大气粗的民族资本家，变成了只有满腹牢骚、一腔悲愤的穷光蛋。秦仲义的下场，是那个时代民族资本家的必然结果。
剧本中的人物还很多。他们有的贯穿前后，有的瞬息即逝。出身经历大不相同，思想性格因人而异。他们的命运遭遇尽管各不相同，但无不随着时代在深沉变化。这众多人物，虽然作者着墨多少不一，但具有鲜明的性格。剧中这群栩栩如生的人物，使得《茶馆》的艺术生命之花常开不败。
此外，剧本中语言的精妙运用，简洁、生动、传神、隽永同样让人印象深刻，可以说达到了炉火纯青的艺术境界。尤其是第一幕里茶客的东一句西一句，左一下右一下。那都是北京语言的精华，都是老京都生活的沉淀。它们多彩而不杂乱，节奏明快又一气呵成。这使得第一幕成为全剧的高峰，后边两幕也是由第一幕而来，托着衬着第一幕构成整部戏。
读了《茶馆》后我明白了什么叫做经典。当今社会，实用主义横行，面对就业率成为大学办学水平的重要标准之一的情形，经典很低、很轻、很无用。《茶馆》是当代戏剧经典中的经典，是真正的艺术，语言幽默、风趣，讽刺很有力，深刻地体现了人们在旧社会时的生活、背景，深刻的讽刺了当时社会的黑暗，三个时代对人们的欺压，三个时代的统治的黑暗，真实地揭示了当时社会的真正本相。而《茶馆》唱响了一曲葬歌，埋葬了三个旧时代。
茶馆百科TA说影视剧评创作大...
#草色烟波里-白鹭成双_黑岩[图书]# 书的前半部分更有意思，诙谐幽默，笑的床抖，还是最喜欢毒舌的段十一和耿直简单的小草，后半段开始牵扯到帝王之位，身份之谜，情爱之事，套路来套路去，反而显得有点烂尾了，还有书中一个个的案子，虽然百转千回，但是好像我也能破解，总感觉作者编织的一个大网的功力还是不够深厚，还是喜欢书中的前半部分，喜欢六扇门那最为日常的生活，一仙一人一狗[doge]
【如萱：人间不值得，心大不吃亏】
最近利用空余时间，还在断断续续的看《鲁豫有约》，有一期是采访吴君如和邝美云。
吴君如面对鲁豫，不讳言自己当导演，男朋友陈可辛帮了不少忙，不强凸事业和另一半分开独立的“女强人”人设，可见做人处事通融、圆滑。邝美云虽然单身，但经商多年，身家丰厚，沉稳亲切不做作，只是感觉气场还是有些许沉重，估计一路走来也挺辛苦。
对比同期的女星蓝洁瑛，早已是昨日黄花。可是当年蓝姐姐“靓绝五台山”时，以上两位远没有今日之势，娱乐圈风起云涌，笑到最后必不可少需要“心大”，但集万千宠爱于一身的大美人，往往缺乏这样的心态。
联想到我自己，家里三个表姊妹，我的外号是“公子”，“小姐”当仁不让给了我表妹，可能从小就明白自己的颜值并不能打，所以“人丑就要多读书”，爱读书和舞文弄墨，内向发展，早早放弃了“立志成为美人”这一条路。正因为此，心态豁达放松，也比较耿直欢快，所以从求学到工作都和历届班花、职场之花都成为了好丽友，应该是缺乏同一指向性目标的竞争，反而可以和平共处。
记得大学时，有一男同学评价我：xx，漂亮的女人不聪明，聪明的女人不漂亮，你显然属于后者。不气不怒，承蒙厚爱，当时听罢我也确定这些年自己走的路没错，并打算坚定的走下去。
在日本旅行时，惊闻蓝姐姐去世，而前几年围绕着她的都是一些不堪、潦倒的新闻，没有“心大”的美人迟暮时，心态更可能差于常人——可惜，可叹。
而这些年结交的美女朋友，也陆陆续续来找我诉苦求助，经年累月，是是非非，如果缺乏稳定自信同时又淡泊的心态，逐渐难以招架。而我自知如果只是舞文弄墨，估计也只会和她们一起抱团诉苦，一团乱麻，因为修行，使我退行，退行到简单自然，纷繁尘世，心态湛然。
不靠颜值的女人一定没有魅力吗？前几天有家有室、儿女双全的某位男同学，平时没交流，忽然给我不断打电话，理由是和同学打赌想再听听我的普通话是否标准[汗]，估计是醉酒了，当然被我拒绝且删除了微信。想起来，他就是之前评论我“聪明不漂亮”的那位男同学。
所以女人啊～接受自己，无论有颜，还是有趣，上天总会安排一条路给你走，请笃定自信的走下去，有什么大不了？
——人间不值得，心大不吃亏。
[月亮][月亮][月亮]
最近利用空余时间，还在断断续续的看《鲁豫有约》，有一期是采访吴君如和邝美云。
吴君如面对鲁豫，不讳言自己当导演，男朋友陈可辛帮了不少忙，不强凸事业和另一半分开独立的“女强人”人设，可见做人处事通融、圆滑。邝美云虽然单身，但经商多年，身家丰厚，沉稳亲切不做作，只是感觉气场还是有些许沉重，估计一路走来也挺辛苦。
对比同期的女星蓝洁瑛，早已是昨日黄花。可是当年蓝姐姐“靓绝五台山”时，以上两位远没有今日之势，娱乐圈风起云涌，笑到最后必不可少需要“心大”，但集万千宠爱于一身的大美人，往往缺乏这样的心态。
联想到我自己，家里三个表姊妹，我的外号是“公子”，“小姐”当仁不让给了我表妹，可能从小就明白自己的颜值并不能打，所以“人丑就要多读书”，爱读书和舞文弄墨，内向发展，早早放弃了“立志成为美人”这一条路。正因为此，心态豁达放松，也比较耿直欢快，所以从求学到工作都和历届班花、职场之花都成为了好丽友，应该是缺乏同一指向性目标的竞争，反而可以和平共处。
记得大学时，有一男同学评价我：xx，漂亮的女人不聪明，聪明的女人不漂亮，你显然属于后者。不气不怒，承蒙厚爱，当时听罢我也确定这些年自己走的路没错，并打算坚定的走下去。
在日本旅行时，惊闻蓝姐姐去世，而前几年围绕着她的都是一些不堪、潦倒的新闻，没有“心大”的美人迟暮时，心态更可能差于常人——可惜，可叹。
而这些年结交的美女朋友，也陆陆续续来找我诉苦求助，经年累月，是是非非，如果缺乏稳定自信同时又淡泊的心态，逐渐难以招架。而我自知如果只是舞文弄墨，估计也只会和她们一起抱团诉苦，一团乱麻，因为修行，使我退行，退行到简单自然，纷繁尘世，心态湛然。
不靠颜值的女人一定没有魅力吗？前几天有家有室、儿女双全的某位男同学，平时没交流，忽然给我不断打电话，理由是和同学打赌想再听听我的普通话是否标准[汗]，估计是醉酒了，当然被我拒绝且删除了微信。想起来，他就是之前评论我“聪明不漂亮”的那位男同学。
所以女人啊～接受自己，无论有颜，还是有趣，上天总会安排一条路给你走，请笃定自信的走下去，有什么大不了？
——人间不值得，心大不吃亏。
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