《律诗四忌》：

一忌，立意不明，或散或庸

“立意”就是确定主题。一首诗意绪纷乱，等于无意。如一首写农村的诗歌：“街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。”此诗并列八种现象——街路宽、院楼新、万木冲天、千花铺地、照壁招商、牌坊待客、合作医疗，儿童上学。这种种景观犹如珠，并排并列，不分主次，形成“意多而散”而不足。

二忌、 少形象、缺意象、多政治术语

诗是形象的语言艺术，必须有诗味，有意境。意象是意境的基础，有情有景产生意象。意境，则是比意象高越一级的美学范畴。只讲道理，有了“意”，但没有“象”，就谈不上诗味，更难表现“意境”了。如一位诗友写永葆先进的诗：“军休干部党性坚，理想信念志不偏。三个代表知行践，两个务必永承传。遵章守纪廉政倡，求真务实伟业镌。老骥壮心葆先进，盛世修身谱新篇。”此诗内容健康，有真情，但缺少诗“象”，因此，虽然押了韵，仍少诗味。

三忌，失粘、失对、出律

律诗的平仄格律，是运用汉语中的四声交换、对应规律，在音调上起到抑扬顿挫，富有音乐美的作用。律诗应严守平仄格律的粘对规律。有些诗友写诗注意内容，忽视格律要求，造成失粘失对，多处出律，应特别注意。

四忌、 对仗不工，偏枯

对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联三、四句、颈联五、六句对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。诗友们写律诗时，对仗不工不严的情况较多：词性不同。如：“烈士热血征途洒，三山倾覆九州红。”“热血”与“倾覆”一是名词一是动词词性不同，不符合对仗要求。如：“游荡华街逛超市、追寻时尚不惜钞。”“逛”是动词，“不”是副词，词性不同。“超市”名词，“惜钞”动宾词组，词性不同。平仄未相反。如：“披荆斩棘奔四化，国强民富业绩宏。”新声此联上句“披荆斩棘”是平平仄仄，下句“国强民富”是平平平仄，未能相反。“奔”是双音字。

一剪梅

明·唐寅

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲!交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时?后会难知?后会难期?此情何以表相思?一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

久违的一场旅行，一路上都没有看工作消息，直到在凤凰古城发现一堆红点点才烦躁的回复，感觉自动屏蔽了工作，至少我的心还是自由的。

张家界最后一晚阿卢带我去“大院风”餐馆吃饭，进去歌手在唱一些小众乐队的歌，我小声说感觉这些歌我都没听过，估计是听到了还是怎么样，他下一首唱的是情深深雨濛濛[笑cry]。一顿饭吃完走在夜晚的街道，一瞬间感觉自己已经在这里生活了很久，那种感觉总会伴随着我，真好。

芙蓉镇的瀑布水有股味道，我们从瀑布里走的时候，后面的男同志发出感叹：哇，真正的山泉水啊，快儿子，喝一口。然后拉着他儿子一捧一捧喝了下去，我和阿卢赶紧逃离现场，也不知是上游的哪个排污管道里的水[揣手]

人不能长久的在一个地方重复生活和工作，民宿老板娘也说，看腻了张家界的山山水水，想去西藏瞧瞧。最吸引人的仍然在远方。