清 虚谷《杨柳八哥图》纵115.3厘米 横51.7厘米 北京故宫博物院藏

《杨柳八哥图》是虚谷七十二岁笔墨功力臻于极致期的作品。画作以啼鸣不止、下视画外的八哥展现出“言有尽而意无穷”之妙，以多直线、多战笔、多松灵的用笔，营造出意趣横生之态，全图构思奇巧，笔墨苍劲，呈现出强烈的个性风貌，正可谓“一拳打破去来今”。

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清 虚谷《杨柳八哥图》纵115.3厘米 横51.7厘米 北京故宫博物院藏
《杨柳八哥图》是虚谷七十二岁笔墨功力臻于极致期的作品。画作以啼鸣不止、下视画外的八哥展现出“言有尽而意无穷”之妙，以多直线、多战笔、多松灵的用笔，营造出意趣横生之态，全图构思奇巧，笔墨苍劲，呈现出强烈的个性风貌，正可谓“一拳打破去来今”。

#郭怀若书画# 水墨日课小幅《拟文衡山仿吴镇山水卷》（27×34.5㎝）
题记：文衡山拟梅花道人山水墨戏，予再抚之，亦传灯之一法也。但愧不能似耳。辛丑秋八月廿六日题记，素铁。钤印：“怀若”（白文）、“长乐”（朱文）、“志于学”（朱文）。
【怀若按】沉鬱孤闷时，翫味古人山水，真为一拳打破之良药也。展卷见前贤自谓“拟”、“抚”、“临”、“仿”者，皆藉旧时笔迹而抒自家胸臆耳。识浅者每误以为步趋而毁谤之。盖位置者，虽苦心经营，而变化于随机；至于树法、皴法、水雲诸法，各人自有心得，更不必求似。关捩子在笔法与墨法也。元季四家，墨法以梅花道人最精，尤以浓墨得润为最，独步古今；明季吴门文衡山先生，用笔神妙，尤以山水点景人物，古今无人能过之。此二端非亲临真迹，无以神会也。予尝于阊门亲覩衡山先生真迹，膺服其妙而托印友治“後衡山居士五百年生”朱文印，聊寄慕思仰止之情。予尝有言：“悟文衡山者，笔不致染浊；法吴仲圭者，墨绝无虚浮。”今再濡毫作此小幅，益信此断语可证诸後来追者也。
素铁郭怀若记于渭滨之问虚草堂。 https://t.cn/AiHyxtGR