今年港片“回勇”之作，《神探大战》票过4亿钱江晚报·小时新闻记者 陆芳《神探大战》自7月8日上映以来，票一路攀升，目前已破4亿。影片的口碑热度也随票一路攀升，观众们在首轮“爽、刺激、紧张”的情绪过后，进入到对影片细节以及内核的解读中。7月18日，影片发布最新款海报，在“疯癫神探”世界里，一切都是待查证的真相，不到最后一刻，正邪难辨，黑白未明。
#一周新书风向标# 《女性影像手册》
书如其名，这是一本有关女性形象的电影评论集。作者、同济大学人文学院教授张屏瑾从上百部电影中拆解并重组了带有贯通性的女性角色：成长中的女性、欲望中的女性、掌权的女性、为母为女的女性、疯癫的女性……每一重镜像，都指向一帧现实，而每一帧现实，都构成了电影中的女性复调。用张屏瑾的话来说：“女性人物互相之间的互涉性和关联度，比男性人物要高出许多，这或许正是由她们总体上的附属地位所决定的，而在重新专门为她们编织的谱系中，她们的活力和真理将加倍地呈现。”
相比于一般意义的文化研究式写作，这本书的确更像是一部手册，经由电影串联起不同女性的前世今生。在这里，《色，戒》中的王佳芝在最后时刻选择“弃明投暗”，而《她》中的米歇尔被自己的欲望对象所强奸；在这里，从女孩到女人的成长路程并不如男性那般连续，她的每一次自我观照都构成一种异质的经验，这才有了《白雪公主》中的恶皇后与白雪公主翩然起舞，连为一体的一幕，也才有了《孤儿怨》中的怪诞萝莉伊斯特……
在阅读的过程中，我时常想起那本《阁楼上的疯女人》，想起那句“女性必须杀死那种美学上的理想模式，因为她们正是以这种形式被‘杀死’，然后进入艺术的。”
当然，不同于《阁楼上的疯女人》所关注的女性作家与她们的阅读经验，这本书所关注的电影并不局限于女性导演的电影或以女性为主角的电影，在张屏瑾看来，有时候，女性作为次要的人物和故事所留下的阐释空间可能更大。也是站在这一视点上，我们或许能更为清晰地读到女性握住笔所书写的以及被涂抹掉/被囚禁的真实生命经验：“每一种社会困境都把女人卷入其中，演变成为她个人的困境。”（撰文：青青子）
P.S.关于#一周新书风向标# ：任何阅读的判断都是个人的，我们的意见未必正确，甚至有可能是偏见，但它们一定是真诚的。
书如其名，这是一本有关女性形象的电影评论集。作者、同济大学人文学院教授张屏瑾从上百部电影中拆解并重组了带有贯通性的女性角色：成长中的女性、欲望中的女性、掌权的女性、为母为女的女性、疯癫的女性……每一重镜像，都指向一帧现实，而每一帧现实，都构成了电影中的女性复调。用张屏瑾的话来说：“女性人物互相之间的互涉性和关联度，比男性人物要高出许多，这或许正是由她们总体上的附属地位所决定的，而在重新专门为她们编织的谱系中，她们的活力和真理将加倍地呈现。”
相比于一般意义的文化研究式写作，这本书的确更像是一部手册，经由电影串联起不同女性的前世今生。在这里，《色，戒》中的王佳芝在最后时刻选择“弃明投暗”，而《她》中的米歇尔被自己的欲望对象所强奸；在这里，从女孩到女人的成长路程并不如男性那般连续，她的每一次自我观照都构成一种异质的经验，这才有了《白雪公主》中的恶皇后与白雪公主翩然起舞，连为一体的一幕，也才有了《孤儿怨》中的怪诞萝莉伊斯特……
在阅读的过程中，我时常想起那本《阁楼上的疯女人》，想起那句“女性必须杀死那种美学上的理想模式，因为她们正是以这种形式被‘杀死’，然后进入艺术的。”
当然，不同于《阁楼上的疯女人》所关注的女性作家与她们的阅读经验，这本书所关注的电影并不局限于女性导演的电影或以女性为主角的电影，在张屏瑾看来，有时候，女性作为次要的人物和故事所留下的阐释空间可能更大。也是站在这一视点上，我们或许能更为清晰地读到女性握住笔所书写的以及被涂抹掉/被囚禁的真实生命经验：“每一种社会困境都把女人卷入其中，演变成为她个人的困境。”（撰文：青青子）
P.S.关于#一周新书风向标# ：任何阅读的判断都是个人的，我们的意见未必正确，甚至有可能是偏见，但它们一定是真诚的。
《神探大战》今次曝光的“多重人格”海报，呼应了早前预告中林峯饰演的方礼信分析刘青云饰演的李俊“至少有三重人格”：“一个是正义的神探，一个是魔警，一个是屠夫。”而这段台词在看完电影后才发现，也可以是方礼信分析自己的。海报中，刘青云“精分”出三种不同的状态，一则疯癫、一则邪恶、一则迷惘，而仔细看，会发现在刘青云的左肩有一个穿着雨衣的剪影，俨然是林峯扮演的方礼信。而在右肩，还有一个表情狰狞的剪影，正是片中李俊几次三番看到的“怪物”。整张海报透出的气质带着一些狰狞，似乎是在重复片中那句著名台词：与怪物搏斗，小心成为怪物。电影正在全国热映中！
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