我發現,一旦我們在過去形成了一種療傷經驗,這種經驗會被大腦和身體記住,並在未來的某個受傷的時分再次發動,以最熟悉的方式處理悲傷。
昨晚收到畢業狀態的郵件,開心到叫出來了。
我又畢業啦。
無論怎樣都好,都不要忘記那個努力發光的自己啊!
吃過的苦,走過的路,就狠狠地記住吧。
然後,要變得優秀!做自己的光吧!!
以及!要繼續相信愛!
#生活碎片#
昨晚收到畢業狀態的郵件,開心到叫出來了。
我又畢業啦。
無論怎樣都好,都不要忘記那個努力發光的自己啊!
吃過的苦,走過的路,就狠狠地記住吧。
然後,要變得優秀!做自己的光吧!!
以及!要繼續相信愛!
#生活碎片#
这是谁的”涂鸦”?
如果这张图片中的”涂鸦”是幼儿园儿童或小学生信手乱划,肯定是无意义,顶多扫描一眼~
但这些却是弗洛伊德的”作品”,一旦得知我们是否会以弗洛伊德式的视角看待这些涂鸦呢?我们会猜想,弗洛伊德通过这些涂鸦来表达他的潜意识。
可以看出,我们在阅读、观赏某个对象前,必须通过”范式”进行架构。既然知道了弗洛伊德画了这些涂鸦,对其认识的形成就是由他的精神分析术语(下意识、过程、反现、梦的运作等)来理解,或螺旋式下降,或自我意识深处的旅行;或压缩位移;或坠入深洞的恐惧~。这就把这些涂鸦看的很深奥,解读出无限意义。
再假设,这些涂鸦不是弗洛伊德的,而是牛顿的,那么就会以牛顿古典力学一些概念解读。当然,还可以举出一些名家画了这些涂鸦,读者就会以这些名家的基本思想来理解。
这就是在博客微博或其它公共舆论空间,一些大V的帖子,即使字数不多,内容也说不上多么新颖或高深,但评论、点赞颇多,就是这类帖子的作者不是一般作者,或理论高深,或观点前卫等,主要对其学术建树佩服或崇拜的缘故。
但后现代思想家一般不是如此解读,即使重视作品某些观点,也是以质疑眼光进行批评。或者是背离作品”中心”,提出完全不同的观点。德里达解读《尤利西斯》,除了统计该小说中”yes”的数量外,还写了自己和朋友旅游的故事。罗兰巴特则把《萨拉金》小说大卸八块,透视作者如何构造的文本的技巧~
如果这张图片中的”涂鸦”是幼儿园儿童或小学生信手乱划,肯定是无意义,顶多扫描一眼~
但这些却是弗洛伊德的”作品”,一旦得知我们是否会以弗洛伊德式的视角看待这些涂鸦呢?我们会猜想,弗洛伊德通过这些涂鸦来表达他的潜意识。
可以看出,我们在阅读、观赏某个对象前,必须通过”范式”进行架构。既然知道了弗洛伊德画了这些涂鸦,对其认识的形成就是由他的精神分析术语(下意识、过程、反现、梦的运作等)来理解,或螺旋式下降,或自我意识深处的旅行;或压缩位移;或坠入深洞的恐惧~。这就把这些涂鸦看的很深奥,解读出无限意义。
再假设,这些涂鸦不是弗洛伊德的,而是牛顿的,那么就会以牛顿古典力学一些概念解读。当然,还可以举出一些名家画了这些涂鸦,读者就会以这些名家的基本思想来理解。
这就是在博客微博或其它公共舆论空间,一些大V的帖子,即使字数不多,内容也说不上多么新颖或高深,但评论、点赞颇多,就是这类帖子的作者不是一般作者,或理论高深,或观点前卫等,主要对其学术建树佩服或崇拜的缘故。
但后现代思想家一般不是如此解读,即使重视作品某些观点,也是以质疑眼光进行批评。或者是背离作品”中心”,提出完全不同的观点。德里达解读《尤利西斯》,除了统计该小说中”yes”的数量外,还写了自己和朋友旅游的故事。罗兰巴特则把《萨拉金》小说大卸八块,透视作者如何构造的文本的技巧~
名字起好之后会第一时间告知大家,请大家不要催促。名如其人,名字通常都是给人的第一印象,在这个社会中,第一印象尤为重要,而这种第一印象,往往会决定了之后相处与交往的程度。现如今的各种招聘、宣发等等行为中,名字都是很重要的组成部分。我们在谈论某个人的时候,往往会先提到这个人的名字,总的来说,名字已经不仅仅是个代号,而是一张名片,一个人名字传达出来的含义,会成为人与人沟通的桥梁,成为彼此关系的纽带,这也就显示出了名字到底有多么重要的性质。
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