焦恩俊自称*如果*自己演《十面埋伏》，“会比刘德华演得好”。是因为包gong出巡之梦回青楼单元给了他自信吗？这个单元里娇猫儿为了一个青/楼女子去劫狱，大放厥词“什么律/法、guan府，未必管得了我”，对前来阻止他劫狱的公孙策和门柱们拔剑相向。并在下一个单元出走，变成一个颓废的酒鬼，还趴在地上舔酒。
这样一个“独一无二”的展昭，在播出后并没有得到任何批评，因为剧太糊，无人知晓。也许他遗憾的是，不能在《十面埋伏》这样的高票房大片里展示自己颓废舔酒的演技？遗憾颓废舔酒没能上戛纳？（可真会想
大家不要感到意外，他家粉在出巡刚开播的时候是怎样碰瓷何家劲展昭的呢？说焦恩俊的展昭“更动人更优秀”还“优胜劣败、理所当然”，说这样的评价“堪以告慰”焦恩俊。
哦，原来是这样“比刘德华演得更好”、“比何家劲的展昭更好”啊。懂了懂了。

《我的解放日志》

大概每个内向的人，都能从廉美贞身上找到影子——讨厌人，讨厌“为人处事”，没有普通人的世俗欲望，怀抱着对生命与世界的不解与仇恨，却渴望着纯粹的爱。每天穿梭在繁华首尔与偏僻山浦两个割裂的世界，某种程度上让她有着清醒的空间与野性的生长。

所以在遇到男主——一个明显不该出现在村野中的神秘（且性感）男子，她开始主动接近他。或许是因为在他身上，有着与她同样矛盾的特质——一个令人摇头的颓废酒鬼，却有一跃飞过沟壑的荷尔蒙爆发；囿于农房做木工，完美融入灯红酒绿与首尔豪宅；对下属与追债时的狂戾，与对小孩和女主的温顺……各种矛盾的因素完美地存在于一个人身上，这也难怪美贞会说他是一个“透明”的人。

从遇见具氏，主动靠近这位同类人，慢慢放下对生命中“王八蛋”们的仇恨，用充满爱的内心去感受爱，感受自己变得讨人喜爱，这是廉美贞的“解放”。

而“背对着世界生活”的他，在遇见举步维艰生活的廉美贞，开始试着每天积攒快乐，一步步拥抱世俗的幸福，这是具子敬的“解放”。

“解放”。
仔细想想，有为自己的出生感到开心吗？我的答案，或许也是没有的。那么，已经出生、活着的我们，要怎么活下去呢？
TA们的答案是，如果活着，没有过哪一天是完全开心的，那就每天积攒几秒钟、几分钟的快乐，带着“今天的你会有好事发生”的信念，像一头犁田的牛，一步一步，举步维艰，试着往前走，直到遇见愿意与她一起对抗世界的“同伴”，一起拥抱爱与感受爱的同时，维护着自己不殁于平凡、不流于世俗的欲望与幸福，到那时的“廉美贞”们，才会格外讨人喜爱吧。

一步一步，举步维艰。这就是“解放”吧。

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我很久没有完整地看完一部韩剧了。
老实说，韩剧与日剧中那些冗长且不知所云的独白，以及在对话中不合时宜出现的诗意，总让我觉得尴尬与出戏。
之前看到有网友说，不看这部剧，是因为不想照镜子。而对我来说，这部剧让我难受的地方，不仅是同时面对男女主这“两面镜子”，还有女主真实到让我有“设身处地”体验的家庭——天知道当廉父每次下巴一勾、眼睛一瞪地板起脸，我有多想马上跑开……

但这部剧还是蛮好看的。从故事文本到编剧手法，都是蛮厉害的一部剧。比如，从“接起来的女人”廉琦贞身上，看到了许多对当代都市女性的洞察；从快乐的廉昌熙身上，看见了某种“宿命感”；京畿道的发小情也叫人羡慕。

但可惜的是，廉美贞和具子敬这漂亮的脸蛋与性感的身体，怎么就只有柏拉图啊！

#我的解放日志#

儿时只觉得大人热衷数字，辨不清蟒蛇和帽子，道不明重要和正经，暗自庆幸自己仍留有童心。
如今重读却发现国王的权欲熏心，虚荣者的充耳不闻，酒鬼的颓废贪杯，商人的财迷心窍，掌灯人的冥顽不灵，地理学家的不切实际，一切尽显成人世界的麻木和虚伪；
玫瑰的傲娇依赖促使了分离，却忘了曾经的他们都不懂如何去爱；
狐狸的坦诚告知爱与责任需并存，却抵不过最终放手告别；
星星因有一朵看不见的花而美丽，沙漠也因在某处藏了水井而神秘，一切因独特而有意义，因有意义而变得不可复制，亦无法取代，从始至终，这都是一件重要的事；
也许你不需要变成自己不喜欢的大人，如果可以，拥有童心和梦想，拥有爱与责任，又为何不可呢~

——《小王子》随笔
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