想起小时候我们经常为了一些现在已经记不起来的小事吵架甚至打架，就最羡慕那些没有姐妹的独生子女。
只是突然有一天，我意识到凌茂雪是这个世界上我最亲近最在乎的人。
我们相互安慰，相互扶持，相互鼓励，我很庆幸你活成了姐姐想要的样子。
也不知道从哪一刻开始，我成了一个必须听妹妹话的姐姐，以前那个屁颠屁颠的跟巴狗长大了，相比之下我反而不懂事了[允悲]。
只是突然有一天，我意识到凌茂雪是这个世界上我最亲近最在乎的人。
我们相互安慰，相互扶持，相互鼓励，我很庆幸你活成了姐姐想要的样子。
也不知道从哪一刻开始，我成了一个必须听妹妹话的姐姐，以前那个屁颠屁颠的跟巴狗长大了，相比之下我反而不懂事了[允悲]。
#假期戏剧生活观察#
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
《灯塔》repo2.0
（我先发个疯……我呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我要住塔里呜呜呜呜呜呜呜呜塔在哪哪就是我家（?）呜呜呜呜呜呜呜）
卡司：元佳辰 刘瀚聪 孙欣业
时间：20220814夕场
（包涵特别多的个人理解，个人观点……就可能比较悲……？仅二刷，应该还有东西没有看到……）
灯塔这部剧真的非常有多刷的意义，是一个意义非常深的故事，是一个能让人深思的故事，是一个能让人静下来感受的故事，是一个感人的故事……我爱这个故事……
第一次看是从元霍普开始哭我才开始哭的，但是这一次，刚到一半我就哭了……真的是越看越会发现有些词的动人之处，越看越会发现人物感情的变化……
怀恩和霍普在海边呐喊的时候，怀恩用自嘲的语气喊出自己的困境，霍普明明喊着“我一点都不恨我的爸爸妈妈”一边露出落寞的神情……霍普喊完最后一句我就泪目了……嘴上说着不恨，其实是在安慰自己吧……结合背景的话明明过得很苦……是在叫自己释怀啊……第一遍看只是愣了一下，第二遍看真的泪一下就下来了……（写到这还鼻子一酸……）
霍普和怀恩在打闹，喝酒谈心，呐喊……灯塔上，老爹默默地站着，一声不吭，听着两人的故事，注视着他们，只有在两人打闹时发声制止……或许是担心受伤吧……他是一个智者，在一旁看清了一切，看到塔上老爹的身影，想到他一直在默默注视着一切，真的很好哭啊呜呜呜呜呜……从一开始就知道怀恩在骗人也没有揭穿，两人的矛盾也让他们自己解决……守塔人其实就是“老爹”啊……当怀恩说出曾在英国皇家海军当海员的时候，老爹担心地看向霍普，怀恩告诉霍普要走后，留他吃饭……他知道一切但他不会破坏眼前哪怕他知道不真实的美好……
其实在怀恩说出“那如果我不在呢”的时候，霍普就已经感受到一点离别的氛围了吧……像个认错的小孩儿，小心翼翼……其实霍普从怀恩和守塔人身上感受到的是家的感觉吧……是一种被照顾，有人疼的感觉吧……他真的超级在乎感情……无论是和怀恩老爹还是和阿兰……攥紧明信片的背影真的很让人难过……
都说霍普是一个有冲劲的小孩……但我会觉得他其实是有些被迫的……在我目前的感觉里，霍普是一个乐观的孩子，他对未来有着期待，而从阿兰那里，他知道了世界没有尽头，他知道了自己的生活可以不一样……确实是因为胆小，十四岁的他放弃了出海的契机……但现在的他，迫切地想要抓住这个机会……想做海盗？想成为阿兰？其实是想要开启一个新的生活吧……而这个新的生活也是需要一些理由，需要一些动力，需要一些方法……他想得很透，能指出怀恩感情问题所在……但是又没有想过出海以后的事情……可能真的就是逃离的心之迫切吧……
怀恩可能是这部剧的很大一部分笑点，但是他的故事我现在二刷还没有完全搞明白（其实就是他感情问题我不确定我搞没搞明白不敢乱说）但是他对于霍普的保护，对于老头的理解真的都能看到，其实也是一个孤独的人啊……在这里感受到了温暖……没有很好的物质条件但在这度过了美好的三个月……二刷《如我这般不堪》的开头几句也是直戳我泪点……这是怀恩内心深处的声音吧……（我这里关于霍普对于怀恩的意义有点抽象，我形容不来）
老头自己的讲述我听起来像是他遇到暴风雨因为灯塔获救，于是下定决心守塔……但其实守塔已经是一种责任了吧……作为上一个守塔人后唯一在灯塔的人……他像是看透了世间的很多道理，所以不想再掺和……在灯塔被迫、也是自愿地与世无争……而现在，他生命的尽头，也想回家看看……
这次看最直击心灵的场景除了霍普喊“其实我一点都不恨我的爸爸妈妈”以外就是怀恩离开以后霍普上塔的那段了（《一束光》？）霍普崩溃地喊完“怎么什么都没有”“为什么和说好的不一样”以后，老爹淡定地说“玫瑰色的黎明，只有爱她的人才看得到”……是啊，那时候的霍普还没有建立对灯塔的爱吧……而暴风雨过后，或许是出于对老头的缅怀，或许是看到了老头不惜生命点亮灯塔……他们真正对灯塔有了敬畏之心……玫瑰色的黎明，也终于被看到了……
两次看的时候《葬礼号子》第一句出来我就直接泪目（剧场里直接拿纸擦呜呜呜呜纯纯的看戏不能不带纸人）我个人特别吃这种煽情的东西……二刷比一刷哭得更凶，哭完发现牙都给咬痛了（?）
暂时想到的就这么多，可能后面想起来还会再加吧……
魅鲸这部剧真的在我看过的所有剧里给了我特别不同的感受……直击心灵……我真的好希望住塔里啊呜呜呜呜呜
关于卡司：小元的进步能看到的，前四首（上次忘记算《纳威船长》了）抢拍和气息问题明显好很多，就算稍微有一点点也会有意识地慢慢调整，真的让我怀疑上次是因为连打状态不好……跑得超猛真的好担心摔跤啊……今天拉老爹的时候好像还脚底打滑了……但是今天后面几首稍微有一点点。元霍普的心情啊啥的都是写在脸上的，就是直接放到面上给你看，反正我个人挺喜欢这样的……（今天真的蛮惊喜的！）
聪怀恩很稳，超级稳（救命我真的每次到他这就不知道写啥）说实话我也不知道怀恩应该怎么演
他俩打闹越来越熟练了（?）
孙欣业的老爹我个人很喜欢……他的细节处理我是觉得不错的（我觉得我觉得我觉得！）一开始那边年龄感出来的很棒，包括他看两个人的眼神也是很到位的，唱的也很ok！（我又开始文盲了）
总结就是：我要住塔里！！！
ps：今天塔子沙滩上还有落叶哦~
（我先发个疯……我呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我要住塔里呜呜呜呜呜呜呜呜塔在哪哪就是我家（?）呜呜呜呜呜呜呜）
卡司：元佳辰 刘瀚聪 孙欣业
时间：20220814夕场
（包涵特别多的个人理解，个人观点……就可能比较悲……？仅二刷，应该还有东西没有看到……）
灯塔这部剧真的非常有多刷的意义，是一个意义非常深的故事，是一个能让人深思的故事，是一个能让人静下来感受的故事，是一个感人的故事……我爱这个故事……
第一次看是从元霍普开始哭我才开始哭的，但是这一次，刚到一半我就哭了……真的是越看越会发现有些词的动人之处，越看越会发现人物感情的变化……
怀恩和霍普在海边呐喊的时候，怀恩用自嘲的语气喊出自己的困境，霍普明明喊着“我一点都不恨我的爸爸妈妈”一边露出落寞的神情……霍普喊完最后一句我就泪目了……嘴上说着不恨，其实是在安慰自己吧……结合背景的话明明过得很苦……是在叫自己释怀啊……第一遍看只是愣了一下，第二遍看真的泪一下就下来了……（写到这还鼻子一酸……）
霍普和怀恩在打闹，喝酒谈心，呐喊……灯塔上，老爹默默地站着，一声不吭，听着两人的故事，注视着他们，只有在两人打闹时发声制止……或许是担心受伤吧……他是一个智者，在一旁看清了一切，看到塔上老爹的身影，想到他一直在默默注视着一切，真的很好哭啊呜呜呜呜呜……从一开始就知道怀恩在骗人也没有揭穿，两人的矛盾也让他们自己解决……守塔人其实就是“老爹”啊……当怀恩说出曾在英国皇家海军当海员的时候，老爹担心地看向霍普，怀恩告诉霍普要走后，留他吃饭……他知道一切但他不会破坏眼前哪怕他知道不真实的美好……
其实在怀恩说出“那如果我不在呢”的时候，霍普就已经感受到一点离别的氛围了吧……像个认错的小孩儿，小心翼翼……其实霍普从怀恩和守塔人身上感受到的是家的感觉吧……是一种被照顾，有人疼的感觉吧……他真的超级在乎感情……无论是和怀恩老爹还是和阿兰……攥紧明信片的背影真的很让人难过……
都说霍普是一个有冲劲的小孩……但我会觉得他其实是有些被迫的……在我目前的感觉里，霍普是一个乐观的孩子，他对未来有着期待，而从阿兰那里，他知道了世界没有尽头，他知道了自己的生活可以不一样……确实是因为胆小，十四岁的他放弃了出海的契机……但现在的他，迫切地想要抓住这个机会……想做海盗？想成为阿兰？其实是想要开启一个新的生活吧……而这个新的生活也是需要一些理由，需要一些动力，需要一些方法……他想得很透，能指出怀恩感情问题所在……但是又没有想过出海以后的事情……可能真的就是逃离的心之迫切吧……
怀恩可能是这部剧的很大一部分笑点，但是他的故事我现在二刷还没有完全搞明白（其实就是他感情问题我不确定我搞没搞明白不敢乱说）但是他对于霍普的保护，对于老头的理解真的都能看到，其实也是一个孤独的人啊……在这里感受到了温暖……没有很好的物质条件但在这度过了美好的三个月……二刷《如我这般不堪》的开头几句也是直戳我泪点……这是怀恩内心深处的声音吧……（我这里关于霍普对于怀恩的意义有点抽象，我形容不来）
老头自己的讲述我听起来像是他遇到暴风雨因为灯塔获救，于是下定决心守塔……但其实守塔已经是一种责任了吧……作为上一个守塔人后唯一在灯塔的人……他像是看透了世间的很多道理，所以不想再掺和……在灯塔被迫、也是自愿地与世无争……而现在，他生命的尽头，也想回家看看……
这次看最直击心灵的场景除了霍普喊“其实我一点都不恨我的爸爸妈妈”以外就是怀恩离开以后霍普上塔的那段了（《一束光》？）霍普崩溃地喊完“怎么什么都没有”“为什么和说好的不一样”以后，老爹淡定地说“玫瑰色的黎明，只有爱她的人才看得到”……是啊，那时候的霍普还没有建立对灯塔的爱吧……而暴风雨过后，或许是出于对老头的缅怀，或许是看到了老头不惜生命点亮灯塔……他们真正对灯塔有了敬畏之心……玫瑰色的黎明，也终于被看到了……
两次看的时候《葬礼号子》第一句出来我就直接泪目（剧场里直接拿纸擦呜呜呜呜纯纯的看戏不能不带纸人）我个人特别吃这种煽情的东西……二刷比一刷哭得更凶，哭完发现牙都给咬痛了（?）
暂时想到的就这么多，可能后面想起来还会再加吧……
魅鲸这部剧真的在我看过的所有剧里给了我特别不同的感受……直击心灵……我真的好希望住塔里啊呜呜呜呜呜
关于卡司：小元的进步能看到的，前四首（上次忘记算《纳威船长》了）抢拍和气息问题明显好很多，就算稍微有一点点也会有意识地慢慢调整，真的让我怀疑上次是因为连打状态不好……跑得超猛真的好担心摔跤啊……今天拉老爹的时候好像还脚底打滑了……但是今天后面几首稍微有一点点。元霍普的心情啊啥的都是写在脸上的，就是直接放到面上给你看，反正我个人挺喜欢这样的……（今天真的蛮惊喜的！）
聪怀恩很稳，超级稳（救命我真的每次到他这就不知道写啥）说实话我也不知道怀恩应该怎么演
他俩打闹越来越熟练了（?）
孙欣业的老爹我个人很喜欢……他的细节处理我是觉得不错的（我觉得我觉得我觉得！）一开始那边年龄感出来的很棒，包括他看两个人的眼神也是很到位的，唱的也很ok！（我又开始文盲了）
总结就是：我要住塔里！！！
ps：今天塔子沙滩上还有落叶哦~
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